《詩(shī)經(jīng)》作為我國(guó)文學(xué)史上的第一部詩(shī)歌總集，里面的優(yōu)秀篇目值得我們好好品讀，最近讀《蒹葭》，感觸很深，越讀越覺(jué)能體會(huì)到它的藝術(shù)魅力。

這首詩(shī)是這樣的：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

把這首詩(shī)翻譯過(guò)來(lái)就是：

深秋的清晨，水邊那片茂盛的蘆葦上的露水，已在清冷的空氣里凝結(jié)成霜。我思念的那個(gè)人啊，她就在河的對(duì)岸。我逆流而上去追尋她，道路充滿險(xiǎn)阻，又如此漫長(zhǎng)；我順流而下去追尋她，她又仿佛到了河水的中央。

我不斷地追尋她，她不斷地變換地點(diǎn)。當(dāng)我追尋她的時(shí)候，她又從水中央到了水中的小洲上，我到小洲上追尋她，她又到了水邊的沙灘上。她讓我始終渴望而不可得。

這首詩(shī)寫了詩(shī)人對(duì)所愛(ài)的人的執(zhí)著追求，以及可望而不可及的惆悵傷感之情。

一，韻律美

這首詩(shī)選自《詩(shī)經(jīng)》里是國(guó)風(fēng)的《秦風(fēng)》，屬于秦國(guó)民歌，本詩(shī)讀來(lái)韻律優(yōu)美。

在先秦時(shí)代，文學(xué)的特征就是“文史哲不分，史樂(lè)舞結(jié)合”，《詩(shī)經(jīng)》中的很多詩(shī)歌，跟樂(lè)舞有密不可分的關(guān)系，跟多詩(shī)歌就是配樂(lè)歌唱的，類似于我們今天的歌詞。

正因?yàn)橛羞@一特征，所以大量的詩(shī)歌運(yùn)用到了重章疊句。

重章疊句就是，上下句或者上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱。 是詩(shī)歌的一種常見(jiàn)手法。

《蒹葭》里就用到了重章疊句。比如：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，第二節(jié)“蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄”，第三節(jié)“蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘”，這三節(jié)只換了幾個(gè)字，其余詞語(yǔ)和句式都相同。

這樣的語(yǔ)言形式，讀起來(lái)回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，節(jié)奏徐緩舒卷，韻律很美。

除了重章疊句，本詩(shī)還用到了雙聲詞和重言詞。

雙聲詞就是聲母相同的詞，比如“蒹葭”，重言詞也叫疊字，比如“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”。

雙聲詞和重言詞的運(yùn)用，同樣增加了語(yǔ)言的音律美，讀起來(lái)舒緩悠揚(yáng)，“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”，還形象生動(dòng)地寫出了蘆葦茂盛的狀態(tài)，具有形象美。

《詩(shī)經(jīng)》里的詩(shī)歌以四言為主，《蒹葭》就是一首四言詩(shī)。四言詩(shī)在節(jié)拍上為“二二”節(jié)拍，句式短促，節(jié)奏鮮明，這與重章疊句的舒緩悠揚(yáng)相結(jié)合，形成了相映成趣的韻律美。

二，情感美。

如上所說(shuō)，重章疊句增加了本詩(shī)的音律美，除此，重章疊句還增加了本詩(shī)的情感美。

本詩(shī)用了重章疊句的手法用，通過(guò)三個(gè)章節(jié)里寥寥幾個(gè)字的變動(dòng)，寫出了詩(shī)人不斷追求、而所愛(ài)的人卻不斷變換地點(diǎn)的過(guò)程，始終讓詩(shī)人可望而不可即。

重章疊句一再渲染，寫出了詩(shī)人對(duì)愛(ài)的人的曲折艱難的追求過(guò)程。

同時(shí)，盡管所愛(ài)的人從水中央，到小洲，又到沙灘，始終飄忽不定，難以追尋，但是詩(shī)人仍然不懈追求。詩(shī)人一路走來(lái)“道阻且長(zhǎng)”、“道阻且躋”、“道阻且右”，追求的道路是如此曲折漫長(zhǎng)，詩(shī)人卻從不放棄，至此，詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著便躍然紙上。

然而詩(shī)人追尋的結(jié)果并不盡人意，盡管詩(shī)人執(zhí)著而不辭艱辛，卻始終沒(méi)有追尋到“伊人”，她始終與詩(shī)人保持一定的距離，只可遠(yuǎn)觀，無(wú)法靠近，由此，我們可以感受到詩(shī)人那充滿惆悵的內(nèi)心。

孔子在《論語(yǔ).八倄》中評(píng)價(jià)《關(guān)雎》說(shuō)此詩(shī)“樂(lè)而不淫，哀而不傷”，意思是說(shuō)：“《關(guān)雎》這首詩(shī)，快樂(lè)而有節(jié)制，悲哀而不過(guò)分悲傷”，同樣，這個(gè)評(píng)價(jià)也適合《蒹葭》。

我們通常認(rèn)為，詩(shī)歌重在含蓄和節(jié)制，著名詩(shī)人馮至也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，感情太強(qiáng)烈，會(huì)把詩(shī)美殺掉。

在《蒹葭》里，我們可以體會(huì)到詩(shī)人的節(jié)制，詩(shī)人內(nèi)心充滿沒(méi)有追求到愛(ài)的人的失落、哀傷情緒，而這種失落和哀傷又都是淡淡的，足以打動(dòng)人的那種，情感尺度把握得剛剛好。

三，畫面美。

本詩(shī)意境朦朧縹緲，給人無(wú)限遐想，是一首優(yōu)美的愛(ài)情詩(shī)。

詩(shī)中寫了茂盛的蘆葦，水汽騰騰的河面，太陽(yáng)將出未出的清晨，一切都有這樣一種朦朦朧朧的美。

這些景物渲染了一種凄涼的氣氛，增加了詩(shī)歌的意境美，同時(shí)詩(shī)人以這河邊的蘆葦寫起，聯(lián)想到自己深深思念的“伊人”。

朦朧的景物又與主人公滿腔愁緒、剪不斷理還亂的惆悵失落的內(nèi)心互相照應(yīng)。

詩(shī)人描繪了三幅深秋清晨的河邊圖，一副是清冷的早晨蘆葦上的露水凝結(jié)成霜，第二副是太陽(yáng)將出未出露水還沒(méi)有被曬干，第三幅的時(shí)間更靠后，蘆葦上的露水越來(lái)越少，還沒(méi)有全部消失。

對(duì)于這三幅圖的寫法，《毛詩(shī)序》認(rèn)為是“興”的寫法，而朱熹《詩(shī)集傳》則認(rèn)為是“賦”。而我們可以理解為兩者兼有。詩(shī)人以蒹葭起興，引出所詠之人，又以鋪陳的賦的手法展開(kāi)來(lái)寫。

這三幅畫面，寫出了隨著時(shí)間變化，詩(shī)人越來(lái)越急于追尋到“伊人”的心情。詩(shī)人的心情與三幅畫面交融在一起，清冷的景色，一如詩(shī)人凄涼傷感的心情，情與景，共同形成了一種迷離恍惚、傷感深情的藝術(shù)境界。

四，多重解讀。

《詩(shī)經(jīng)》傳到今天，已有幾千年，中間歷經(jīng)了了不知多少代人，不同年齡，不同性別，不同朝代的人，都喜歡它，就是因?yàn)樗袩o(wú)限的闡釋性，因?yàn)樗诓煌娜四抢锒家鹆斯缠Q。

其實(shí)經(jīng)典的作品都是這樣，都具有無(wú)限的闡釋性。無(wú)限的闡釋性才是文學(xué)的生命所在。作為《詩(shī)經(jīng)》里的經(jīng)典之作，我們可以把《蒹葭》理解為一首愛(ài)情詩(shī)，同時(shí)也可以有其他的解讀。

在生活中，我們對(duì)理想有著執(zhí)著的追求，為了理想，我們可以克服一個(gè)又一個(gè)的困難，跨越一道又一道的障礙，有時(shí)候還會(huì)不問(wèn)結(jié)果，只管耕耘，這份執(zhí)著，像極了《蒹葭》里詩(shī)人追求愛(ài)情的那個(gè)曲折、艱難、執(zhí)著的過(guò)程。

詩(shī)歌慣用象征和隱喻的手法，那么也可以把“伊人”理解為我們理想、前程等。

“在水一方”這個(gè)詞也可以用來(lái)比喻那些我們執(zhí)著追求，卻總是難以如愿以償?shù)闹T多事情。

總之，作為《詩(shī)經(jīng)》里的經(jīng)典作品，《蒹葭》的韻律美、情感美、畫面美令人回味無(wú)窮，它可以讓人從多個(gè)角度去解讀的性質(zhì)，更是增添了它的藝術(shù)魅力，多少年來(lái)，它受到了一代又一代人的喜歡。