五代至北宋初年是中國山水畫的成熟階段，形成了不同風(fēng)格。北宋三大家指董源、李成、范寬三大畫家，三大家鼎立，山水格法始備，他們開創(chuàng)了唐人所未開拓新畫風(fēng)，較為完善了中國山水畫，為后世700余年的文人畫建立了一座新的里程碑，為后人所稱頌。

元代著名的美術(shù)鑒賞家湯垕《畫鑒》則認(rèn)為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”。

主要成就：南派山水畫開山鼻祖，五代四大家之一

代表作品：《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿郊民圖》《溪岸圖》等

畫作特點：擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》被畫史視為“南派”山水的開山之作 ，也是中國山水畫史上代表性作品之一。畫作給人的感受是平和、恬淡、寧靜，具有南派山水畫的典型特點。圖中山巒連綿，樹木豐盛，江河開闊，洲渚交橫。南方山水多雨、潮濕、煙雨迷茫的特征被生動地表現(xiàn)出來。

美國大都會博物館藏

現(xiàn)代收藏家王季遷：“《溪岸圖》在藝術(shù)成就上，可說是中國的蒙娜麗莎?！薄断秷D》描繪江南溪岸景象，構(gòu)圖雄偉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，兼具北方派的氣度和南方派的溫潤，是董源從唐人山水過渡到南方水墨山水階段的作品。

主要成就：北宋時期被譽為“古今第一”

代表作品：《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等

畫作特點：擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法，對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響。

納爾遜-阿特金斯美術(shù)館藏

《晴巒蕭寺圖》繪了一幅山寺同框的景象，以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。畫中山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。

據(jù)說當(dāng)時開封相國寺東有間藥鋪，老板姓宋，深知李成嗜酒，常以美酒款待他。李成一到他那里，往往醉酒數(shù)日。當(dāng)酒興高漲之時就開始作畫，他揮筆瀟灑，不僅在素紙上揮灑，而且在門板上揮毫潑墨?！肚鐜n蕭寺圖》便是李成在此情景下創(chuàng)作出來的。

遼寧省博物館藏

《寒鴉圖》繪冬日雪后塘林木間群鴉翔集鳴噪、雪霽嚴(yán)林、寒塘衰草的景象，在山水畫中寓有深意。元代趙孟頫謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”，對其構(gòu)思及技巧甚為推崇。

主要成就：中國繪畫大師 ，入選世界“第二千年百大人物”

代表作品：《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等

畫作特點：對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色，作雪景亦妙。元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一”。

臺北故宮博物院藏

《溪山行旅圖》給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜。在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了該畫作的主題。

現(xiàn)代畫家徐悲鴻：“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！”

天津博物館藏

《雪景寒林圖》描寫北方冬日山川雪后壯美景象。圖中通過群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下，峰巒溝壑間云氣萬千，真實生動地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

清代書畫鑒藏家安岐：“華原（范寬是陜西華原人）平生之杰作?！?/p>