前段時間有位網(wǎng)友在悟空問答里問到：為什么有些編劇寫的劇本那么差，讓人都沒辦法看下去。的確如今有些編劇寫的劇本讓人感覺水平十分有限，劇情非常的無聊。那么，怎么樣才能寫出讓觀眾拍手叫好的劇本？今天我為大家快讀《你的劇本遜斃了》，一起來學(xué)習(xí)下如何寫出引人入勝的好劇本。

這本書認(rèn)為，一個好的劇本，在我們構(gòu)思時，那必須保證是自己感興趣的事情，只有作者感興趣，那才有可能讓讀者感興趣 。當(dāng)然了僅僅自己感興趣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們還必須引起讀者的興趣 ，那這里就必須有作者的情緒在里面，因為只有情緒才會引起共鳴，讓讀者感同身受。

但是需要注意的是，我們也不能總是寫苦情，一路悲情到底的劇情，比哪你讓主角開始吃癟受苦，那到后應(yīng)讓他反轉(zhuǎn)，獲得好運，那如果到結(jié)尾，他還是那倒霉蛋，相信誰都不愿意看這樣的影視劇了。誰會愿意為一個蠢家伙浪費時間呢？那就算你非得寫個悲劇類的題材，那也應(yīng)該必須有一些正能量、希望的東西存在。比如《歡樂頌》樊勝美這個角色。她被家庭壓榨的十分苦，剛開始她的苦引發(fā)了許多觀眾的共鳴，但她老是面對家庭問題擺出一副受害人的姿態(tài)，觀眾看多了就開始煩起來，網(wǎng)上也出現(xiàn)了許多批判樊勝美三觀不正的評語，而就在這時，編劇筆鋒一轉(zhuǎn)，讓樊勝美勇敢的直面家庭問題，那場她與哥哥面對面對質(zhì)，直言要打官司的戲，相信許多觀眾看了都拍手叫好。

有好的構(gòu)思，我們開始寫作時，那塑造人物是最關(guān)鍵的。那什么樣的人物才能擔(dān)任我們劇本的主角？這本書稱主角為英雄式人物。他們主動、有掌控力的。他掌控他的行為、他的問題、他的命運、永不放棄斗爭，直到他戰(zhàn)勝了那個壞蛋。那如果你的主人公，是個包子型的，消積被動，那觀眾可能提不起看下去的興趣了。比如前段時間比較火的《三生三世十里桃花》，趙又延扮演墨淵時，被大家吐嘈，說他不夠陽剛，完全沒有戰(zhàn)神的氣質(zhì)，而后他扮演的夜華，因為身份的原因沒辦法保護(hù)白淺，那也是被大家嫌棄到不行。但后來，隨著劇情的發(fā)展，大家發(fā)現(xiàn)夜華完全不被素錦的詭計所迷惑，他全心全意的愛白淺，為了白淺他寧可失去一半的修為，那這里觀眾就會被這樣的夜華所打動，而進(jìn)一步喜歡上趙又延，覺得他是演技一流，又有愛的絕世好姑父。

那再看白淺，當(dāng)她功力被封存，記憶力喪失時，沒啥本領(lǐng)的她，簡直是誰都能欺負(fù)。那這樣的女主角，大家肯定不會喜歡，所以這部劇在剛開始時，大家評價并不高，但自白淺從誅仙臺跳下后，敢愛敢恨，又能力強(qiáng)超的她簡直是觀眾心目的完美女神。這就是《三生三世十里桃花》為什么越到后面越受大家的歡迎的原因所在。這里面還涉及到書中要講到的一個問題，就是主角前后性格的轉(zhuǎn)變，白淺從人人都能欺負(fù)的小白到四海八荒人人敬重的姑姑，那這種主角性格的大轉(zhuǎn)變，也是讓觀眾們?nèi)绨V如醉的重要原因。

當(dāng)然，一個優(yōu)秀的主角那還得有強(qiáng)大的對手來烘托，如果沒有強(qiáng)大的對手，那么你怎么說明你的主角厲害之處。因此我們還得為主角安排勢均力敵，甚至能力更強(qiáng)的對手。讓對手不斷的給主角制造麻煩。那需要注意的是，我們在寫反派人物時，也不能把他寫成壞得徹頭徹尾的，就像主角一樣，也不能是沒任何不足的圣人。我們至少要讓反派人物在他的世界里，就是英雄。如我們看《人民的名義》里的祁同偉，那他雖然是劇中的一大反派人物，但本是草根的他曾苦苦奮斗過，但最后還是為了事業(yè)放棄尊嚴(yán)取了大自己十幾歲的老師，所以他覺得自己沒有錯，在最后還喊出勝天半子的狂言。而觀眾竟然也對他產(chǎn)生同情感，所以在他飲彈自盡時，許多觀眾還為他掬了把同情淚。

那除了主要角色，劇中的小人物我們同樣要給他鮮明的個性，讓觀眾一眼就能區(qū)分。那看周星馳的電影，大家常常說，在他的電影里，每人個都是主角，因為每個小角色，都個性鮮明，各有特色，他們雖然戲份不多，但卻仍讓觀眾念念不忘，如小強(qiáng)、如花姐姐等等。那也正是因為這些鮮明的小角色，才讓周星馳的電影特別受歡迎，幾乎都成為了經(jīng)典。

那我們有了有血有肉，個性鮮明的各類角色后，并不代表這個劇本就成功了。如果沒有好的故事，那也同樣不會成為一個吸引人的劇本。因為推動讀者往下看的就是我們獨一無二的故事。那什么才是好的故事呢？那首先得有張力，讓讀者隨著你的故事心跳加速，或是著急抓狂、或是氣憤難當(dāng)。那要怎么做呢？很簡單，就是讓你的主角做選擇。當(dāng)然這個選擇并非雞毛蒜皮的小事，而是讓人進(jìn)退兩難的困境，如書中舉了一個例中，在短片《橋》中，一個父親面臨決定——是放低吊橋以免一列客車撞入河中，還是不放下吊橋，這樣就不會軋死他落入吊橋機(jī)械裝置里的兒子。那觀眾看到這里，都難免不了要暗自垂淚了。

還一種張力是“危險”，讓人物置身于險境，把觀眾的心懸起來。比如，反派安排了一個鴻門宴但我們的主角還不知道 ，那主角踏進(jìn)門的每一步都是張力，觀眾們會緊張的看主角，在心里大喊：快點逃啊。

還許多人在寫劇本時，發(fā)現(xiàn)故事節(jié)奏不強(qiáng)，好像事情發(fā)不發(fā)生都是無所謂，那這樣的故事肯定不能吸引讀者。那要怎么做呢。最好的辦法就是倒計時。如最火的碟戰(zhàn)片《潛伏》它里面就充滿著倒計時。所以大家在看《潛伏》時，會覺得緊張，特別的有意思。

劇本還有一個十分重要的環(huán)節(jié)就是對話。如果精彩有意思的對白，往往會讓演員有愿意去演你的劇本。很多人在寫對白時，常常會犯一個錯誤，那就是好像每個角色的說話方式都是一樣的。那其實我們都知道，不同階層，不同背景，不同性格的人，說話的方式還是區(qū)別很大的。那么我們?nèi)绾巫龅侥兀磕沁@首先得需要我們平日的日積月累，我們要去聽身邊的各種人是怎么說的，你會發(fā)現(xiàn)很多有意思的對話，而這些有趣地對話都可以借用到你的劇本中去。

這本書還講到，一個好的劇本，是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的修改而成。如果你想一次寫完就不再反復(fù)推敲更正，那不出意外，這個劇本肯定會一個爛劇本。因此我們必須對寫好的劇本進(jìn)行修改。那修改并非拿起劇本全部通讀一遍就行了。那我們需要制定修改計劃，每次只檢查一種錯誤，如讀第一次，檢查拼寫錯誤，讀第二次看時間有沒有沖突，矛盾的地方，讀第三次，看有沒有重復(fù)的地方。如他走到落地玻璃窗前。那這里玻璃這兩個字就重復(fù)了，落地窗都是玻璃做的。就這樣，每次只檢查修改一種錯誤，這樣才會更高效。不過同樣我們也需要避免一寫完稿子，就回頭去改寫，那這樣的話，會導(dǎo)致我們永遠(yuǎn)止境的寫不完。那通常我們將稿子寫了幾百頁后，我們才再去修改。

《你的劇本遜斃了》這本書還就劇本的格式、場景的描寫、劇本排版、人物取名、劇本的標(biāo)題等等問題都進(jìn)行了十分詳細(xì)的說明。可以說這本書是非常具有實戰(zhàn)性的劇本寫作指導(dǎo)書，十分值得初學(xué)寫劇本的親們學(xué)習(xí)哦。