在為期5天的課程中，理查德"沃爾特教授主要向?qū)W員講授了以下內(nèi)容：

兩個(gè)原則：個(gè)人化的故事和融合原則
       個(gè)人化的故事原則(personal story)。優(yōu)秀的電影劇作，都是個(gè)人化的故事。不管寫什么題材、內(nèi)容的東西，不斷重復(fù)的都是個(gè)人的故事。例如喬治"盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，其實(shí)是一個(gè) 個(gè)人化的故事。盧卡斯從小父子感情淡漠，他在電影里寫了一個(gè)父子斗爭(zhēng)的故事。另外，想做一個(gè)成功的編劇，必須強(qiáng)化自己女性化的一面，讓別人看到你的弱點(diǎn)； 而作為一個(gè)女編劇，就更要比男編劇更強(qiáng)化你女性化的一面。
       融合原則（integration)。一個(gè)劇本中只有兩種信息，就是畫(huà)面和聲音，一方面的信息來(lái)自于銀幕上看到的，就是人物的動(dòng)作或者情節(jié)的展現(xiàn)；另外一 方面就是聲音，包括對(duì)話、音樂(lè)、聲效等。人物做的每一件事，說(shuō)的每句話，都應(yīng)該融合到電影發(fā)展中，每個(gè)情節(jié)、每句話必須有戲劇目的。這個(gè)目的一是用來(lái)推動(dòng) 故事發(fā)展，另一個(gè)是幫助觀眾更多地理解人物。假如一個(gè)情節(jié)或者一句臺(tái)詞沒(méi)有起到這兩個(gè)作用，那就應(yīng)該從劇本中拿掉。假如你想在劇本中加入音樂(lè)，那么這段音 樂(lè)必須結(jié)合在劇情中，不應(yīng)該只是為了增加一點(diǎn)愉悅的聲音。

三項(xiàng)任務(wù)：“金錢”、“ 沖突”、 “拒絕真實(shí)”
      “金錢”。編劇應(yīng)該以掙更多錢為中心任務(wù)，所以編劇應(yīng)該用作品打動(dòng)更多的人。真正的電影藝術(shù)工作者應(yīng)該有責(zé)任去承擔(dān)電影獲利的義務(wù)，應(yīng)該承擔(dān)使觀眾走進(jìn)電影院的責(zé)任。
      “沖突”。在西方，有“s/v”的提法，s代表性，v代表暴力，這兩點(diǎn)是電影教育最害怕的兩個(gè)題材。然而，性和暴力不意味著是兩軍揮舞著大刀在互相砍殺， s和v實(shí)際上是指沖突、掙扎、爭(zhēng)斗。在現(xiàn)實(shí)中，生活追求和諧、平等，而在藝術(shù)中，需要去嘗試各種各樣的沖突，各種各樣的斗爭(zhēng)。劇本中每一場(chǎng)戲必須有沖突， 必須有矛盾的雙方。電影如果充滿性和暴力就會(huì)掙錢——這個(gè)說(shuō)法其實(shí)是個(gè)騙局，單純有暴力的電影往往很失敗。其實(shí)最掙錢的電影，往往是家庭倫理片和喜劇片， 如《玩具總動(dòng)員》、《美人魚(yú)》等。
      “拒絕真實(shí)”。電影不是真的，往往要撒謊。絕對(duì)不能讓劇本像平常的生

活，要的是怎么樣讓這個(gè)電影更好。“藝術(shù)（art）”這個(gè)詞匯在英文中本就是“編造(artificial)”的詞 頭，是編造、制造的意思。電影是由編劇寫出來(lái)、演員說(shuō)著已經(jīng)寫好的臺(tái)詞，然后用機(jī)械設(shè)備把膠片放出來(lái)的一個(gè)東西，完全是假的。但是電影有一部分是絕對(duì)真實(shí) 的，也是作為一個(gè)編劇最關(guān)心的東西——觀眾體會(huì)到的真情實(shí)感。

三大技巧：場(chǎng)景、時(shí)間、基調(diào)
       轉(zhuǎn)換場(chǎng)景：不管電影在什么地方都必須有矛盾和沖突，可以利用地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換制造沖突。
       時(shí)間鎖：把時(shí)間鎖住，指的是在電影里面設(shè)置一個(gè)時(shí)間終結(jié)線。《桂河大橋》中，修橋的日本指揮官必須在一定時(shí)間修好大橋，這里的時(shí)間就是我們所說(shuō)的時(shí)間鎖。 它把所有的劇作情節(jié)都鎖在里面，使這個(gè)劇增加了緊張度，增加了壓力，把矛盾沖突激化?！?07》系列的電影里面就是如此，總有一個(gè)像定時(shí)炸彈的東西在里 面，這個(gè)定時(shí)炸彈某一個(gè)時(shí)刻就會(huì)爆炸，找定時(shí)炸彈就是一個(gè)懸念，他們要在一定的時(shí)間里完成。
       基調(diào)：基調(diào)是一種風(fēng)格，不用著急決定電影的基調(diào)。在好的電影中，往往有不同的速度、風(fēng)格、基調(diào)混在一起，《奇愛(ài)博士》就是戰(zhàn)爭(zhēng)片和喜劇甚至鬧劇的結(jié)合體。 在開(kāi)始寫劇本以前，不要給自己定好一個(gè)基調(diào)，去把這個(gè)故事寫好，在過(guò)程中尋找合適的基調(diào)，留下使自己感到驚喜的空間。

人物塑造三法則：清晰主角脫俗形象觀眾同情
       第一個(gè)法則，有一個(gè)清晰的主角?，F(xiàn)代的戲劇和電影，主角的名字常常是作品的名字，電影如《俄狄浦斯》、《美狄亞》，戲劇如《李爾王》、《麥克白》、《哈姆 雷特》、《羅密歐與朱麗葉》等等，他們就是主角。故事中有太多的角色，這個(gè)故事就容易離開(kāi)中心。在《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》中也有很多的朋友，四、五個(gè)或者六個(gè)主要 的朋友，但是在這個(gè)電影結(jié)束以前，觀眾很清楚誰(shuí)是主要的角色。
       第二法則，絕對(duì)不能有墨守成規(guī)的、俗套的人物形象。要擺脫思維中固有的人物形象，摒棄先入為主的想法。
       第三法則，也是最重要的，每一個(gè)角色都應(yīng)該得到觀眾的同情。主要人物和次要人物都要得到觀眾同情，正面人物和反面人物都要得到觀眾的同情，即使他不一定是 好人。在他們心目中有一個(gè)使我們漸漸聯(lián)系的東西，我們?cè)谒纳砩峡吹胶臀覀儾灰粯拥?，或者和我們一樣的東西。在《教父》系列中，第二代教父邁克"考利昂是 一個(gè)謀殺犯，他已經(jīng)和他的妻子、孩子疏遠(yuǎn)了，我們?nèi)绾螌?duì)他表示同情呢？從電影中可以看到，這個(gè)邁克從來(lái)沒(méi)想過(guò)當(dāng)教父，本來(lái)是大哥準(zhǔn)備成為教父來(lái)管理這個(gè)家 族的，但是大哥被謀殺了，無(wú)奈之下邁克成為了教父，是命運(yùn)把他推到這個(gè)境遇?？吹竭@里我們不僅不會(huì)跟他有離間感，反而拉近了，為他感到惋惜、抱歉和同情， 因?yàn)樗麑?duì)命運(yùn)沒(méi)有任何的控制力，只能向命運(yùn)低頭。

兩個(gè)忌諱：一忌主題先行，二忌對(duì)話重復(fù)和直白
       寫一部電影主要是寫對(duì)話。電影中的對(duì)話和生活中的實(shí)際對(duì)話應(yīng)該是有區(qū)別的。能促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的對(duì)話，才是電影的對(duì)話。一定不要給觀眾傳遞他們已知的信息。另外需要注意，不要有太多直白、毫無(wú)懸念的對(duì)話，要有一定的潛臺(tái)詞。
       在學(xué)術(shù)界，大家總是喋喋不休地談?wù)撝黝}(theme)，而創(chuàng)意(idea)的意義也總是被人們夸大、過(guò)度看重。通常情況下，一個(gè)編劇有一個(gè)自以為是的主 題，他總想把這個(gè)主題告訴別人，教育別人。比如說(shuō)有的編劇想教導(dǎo)觀眾要注意環(huán)境，這是他的一個(gè)主題。于是就以這個(gè)主題為中心，編一個(gè)劇本。他想告訴觀眾， 節(jié)省用水、節(jié)省能源非常重要，這是非常高貴的目的，也是可以實(shí)行的計(jì)劃，但作為一個(gè)故事它往往會(huì)失敗，因?yàn)檫@肯定是一個(gè)乏味的電影。對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最 大的錯(cuò)誤就是讓人感到乏味。
       很多人認(rèn)為最偉大的美國(guó)電影是《公民凱恩》。但是《公民凱恩》背后的故事主題是關(guān)于一個(gè)人雖擁有了一 切，但是他內(nèi)心深處并不幸福。這個(gè)故事聽(tīng)似老套，可是這個(gè)電影為什么這么重要？這么讓人折服？因?yàn)樗压适碌募?xì)節(jié)講得很完美，一系列情節(jié)、一系列故事連接 起來(lái)使它成為一個(gè)偉大的故事。這說(shuō)明一個(gè)電影的創(chuàng)意實(shí)際上不是那么重要，最重要的是故事（story），而電影的主題必須在故事之后。已去世的阿瑟"米勒 是美國(guó)最著名的一個(gè)戲劇家，他最有名的著作是《一個(gè)推銷員之死》，也曾在中國(guó)上映過(guò)。他說(shuō)，他寫劇本到了四分之三的時(shí)候，才明白在講什么故事，那時(shí)，他在 一個(gè)紙片上寫下電影的主題，在他的打字機(jī)前面的一個(gè)木板上把這個(gè)主題訂上去。這意味著如果你一開(kāi)始就知道主題，一開(kāi)始就想說(shuō)教這個(gè)主題，就會(huì)失敗的。