黃丹教授談編劇基本功：好細節(jié)呈現(xiàn)人物的深度（2270期）

冬天惠鈴 2020-08-17

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源丨齊魯晚報·齊魯壹點

近日，在山東影協(xié)承辦的“全媒體時代電影創(chuàng)作思路與方向云培訓”直播課堂上，北京電影學院文學系主任、教授、一級編劇黃丹做了題為《電影編劇基本功》的主題講座，暢談影視劇本創(chuàng)作的基本要求，并結(jié)合影片談了素材與主題如何匹配等問題。黃丹談到，大量國產(chǎn)片講的是不合情、不合理的故事，這些片子連“影院一日游”的機會都沒有。

獨特、生動是劇本創(chuàng)作基本

黃丹首先講的是怎么進入一部劇本的編劇寫作，如何講好一個故事。他通過一個三角形來講述如何構(gòu)架一個故事的重要元素：三角形最上面的尖角是編劇想要表達的東西，比如世界觀、命運、對人生困境的態(tài)度等，尖角下面所有的東西都是為“表達”服務的，都是支撐“表達”的內(nèi)容，是故事具體呈現(xiàn)的狀態(tài)。

黃丹說，無論短故事還是長故事創(chuàng)作，都是“表達”與“呈現(xiàn)”的關(guān)系。

“呈現(xiàn)”的第一層是影片的風格樣式，這決定了故事是悲劇還是喜??；“呈現(xiàn)”的第二層是人物構(gòu)架，人物的性格、家庭甚至造型等因素創(chuàng)作者都要考慮清楚，人物決定影片的靈魂；“呈現(xiàn)”的第三層是故事，要寫出故事的來龍去脈，它是怎么發(fā)生的，它的起承轉(zhuǎn)合是什么樣的，還要清楚有什么樣的人物就會有什么樣的故事；“呈現(xiàn)”的第四層是情節(jié)和結(jié)構(gòu)，情節(jié)和結(jié)構(gòu)是故事的非常具體的呈現(xiàn)方式；“呈現(xiàn)”的第五層面則是臺詞。

編劇黃丹

黃丹說，這只是劇本創(chuàng)作的邏輯思路，不代表具體實操也要按這個邏輯來，每個編劇進入故事的角度都不同，有的編劇會從一個生動的人物進入劇本創(chuàng)作，有的編劇會從一句臺詞開始創(chuàng)作，但是在整個劇本的思考中所有的元素都要考慮到。

“創(chuàng)作劇本的思維邏輯是這些，但劇情電影還有兩個非常重要的基本要求：‘獨特’和‘生動’。劇本創(chuàng)作中，每一項都做到獨特，那就是天才了，只有一項是獨特的，比如一個全新的人物、一個情理之中意料之外的情節(jié)、具有魅力的對話等，故事也會脫穎而出?！鷦印瘎t要求劇本故事不乏味、不無聊，即便是你想表現(xiàn)生命的乏味，也不能用乏味的手段去表現(xiàn)它。”

黃丹認為，劇本創(chuàng)作者一定要時刻問問自己，自己的東西夠獨特么、夠生動么，兼有生動和獨特，這個故事才有了可能性。

黃丹說，劇情故事的創(chuàng)作除了兩個“基本要求”，還有兩個“基本點”。

第一個基本點是“合情”，如果觀眾無法對人物情感產(chǎn)生共情，觀眾就會棄劇、罷看。“國產(chǎn)影片最常見的問題就是對人物情感的拔高，讓故事中人的情感超越普通人正常情感，觀眾就會非常不認可，編劇要小心這一點?！?/span>

黃丹舉例稱，國外很多科幻影片空間、時間與現(xiàn)實世界不同，但人物之間的情感是合理的，是真情實感，能讓觀眾感同身受，所以觀眾能接受，比如《阿凡達》等。

黃丹談到的編劇創(chuàng)作的第二個基本點是“合理”，他說，國內(nèi)觀眾對國產(chǎn)影片故事“合理”的要求非常高，這是因為觀眾就生活在這個空間里，如果人物的動作、反應、情感有不合邏輯的地方，觀眾就能很清楚得感知到，就會認為這些影片很虛假。“因為工作關(guān)系，我看過大量的不合邏輯的劇情故事，很多影片連影院一日游的機會都沒有?！?/span>

好細節(jié)呈現(xiàn)人物的深度

講完了影視劇本創(chuàng)作的基本要點，黃丹通過分析影片，講述創(chuàng)作者應該如何表達主題、如何處理素材。

黃丹說，社會學家、哲學家、文化評論家經(jīng)常分析一些影片的主題是表達生命的成長，比如《少年的你》等，他們可以從成長的概念去分析影片、分析人物，但這個“成長”大概念與影視劇本創(chuàng)作沒關(guān)系，因為“大概念”不能成為創(chuàng)作的依據(jù)。

“‘成長’這個大主題不能指導我們進入影片劇本的創(chuàng)作，故事創(chuàng)作需要一個小概念、小切口。《少年的你》這個故事中，所謂的校園霸凌也是一個大概念、大噱頭，該片其實講的是兩個底層人一起掙扎，互相取暖，互相拯救，擺脫底層困境的故事，這才是創(chuàng)作的依據(jù)，這些小概念化、小細節(jié)化的東西才能幫助創(chuàng)作者去正確處理素材。”

黃丹分析稱，影片《爆裂鼓手》也是一個成長的故事，該片中的學生是一個有野心的鼓手，老師是一個魔鬼教師，這兩個人是一體兩面，互為糾纏，互相利用對方滿足自己的欲望和野心，而“成長”只是一個大帽子。“創(chuàng)作者一定要深入到最底部、最基礎(chǔ)的邏輯中去把握自己想要講的故事，生命、生存大概念等不能成為創(chuàng)作的依據(jù)?！?/span>

黃丹認為，任何電影都是表達與呈現(xiàn)的關(guān)系，影視創(chuàng)作還要掌握好材料與表達之間的匹配度。他舉例分析了救助站素材與相關(guān)主題的匹配度問題：“救助站的工作人員能塑造成英雄嗎？不是不可以，但是素材與主題的匹配度不高。英雄可以放到警察、消防員身上，但放到救助站工作人員身上不合適?！?/span>

談及人物和細節(jié)創(chuàng)作，黃丹說，電影是讓人看的，更多的是呈現(xiàn)行為細節(jié)，臺詞并不是非常重要，做電影盡可能減少語言的數(shù)量，而是要把人物的動作、行動線先思考清楚，在創(chuàng)作中永遠要先想人物的動作是什么，讓動作變成行動，人物不行動，這部電影沒法看。

“其次，好的細節(jié)會讓影片魅力得到很大提升，因為觀眾最后記住的全部是細節(jié)。如果一部影片有生動的細節(jié)，這部影片也能成，比如《唐山大地震》中的糖腌西紅柿，這是電影中非常偉大的細節(jié)。好的細節(jié)既承載了歷史的印記，也承接了人物的情感的深度和厚度?！?/span>

責編 | 火娃

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