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近日，再春先生在東北采風，特意與幾位朋友學生一起觀看了遼博大展《又見大唐》，與策展人董寶厚先生一起對很多作品進行了細致的賞析?，F(xiàn)在就讓我們跟著再春先生的腳步走進遼博展覽吧！
走進遼寧省博物館，我迫不及待的想看到《萬歲通天帖》。遼博這次《又見大唐》策展人董寶厚先生一直陪著我，不時把歷史背景資料講給我聽。我們與我在沈陽的學生一起非常仔細的看了《萬歲通天帖》，對每一幅尺牘墨跡的用筆與結(jié)構都進行了深入的探討，收獲頗豐。 七位王氏子孫，十件作品，我做了部分分析
《姨母帖》 《姨母帖》是王羲之的代表作。從我選擇的這個局部可以看出“哀痛摧剝”中“痛摧”兩個字是行書重筆，“奈何、奈何！”卻是草書輕枯筆。這種跳躍的感覺在一幅作品中同時出現(xiàn)，可使行草書作品靈動而富有節(jié)奏感。
《姨母帖》局部 
《初月帖》 《初月帖》就是用第一行開始兩個字“初月”命名的。“雖遠為慰”的取勢處理相當大膽。可以看到“遠”字的頭重腳輕，結(jié)構上雖是上左下右，但整個字的重心是穩(wěn)的。四字雖有左右搖擺，但放在一起看，還在一條中軸線上。這種處理方式就是行草書作品創(chuàng)作中顯得『有高級感』的地方。 
《初月帖》局部 
《新月帖》 《新月帖》的內(nèi)容我就不重復了，網(wǎng)上可以找到。局部放大看“雨濕熱，復何似”、“吾牽勞并頓。勿復數(shù)日還”兩處，可以看出是行草兼而用之。兩個“復（復）”字左偏旁寫法，第一個為“言”字旁，第二個為三點水“氵”，嚴格說起來第二個“氵”是不規(guī)范的草書寫法，我們現(xiàn)在寫就不要這樣處理了。 
《新月帖》局部
《廿九日帖》 《廿九日帖》是王獻之代表作。方筆和圓筆交替使用，行楷、行書、草書兼而有之，自然流暢的感覺是寫出來的，不是做出來?！绑w中復何如。弟甚頓勿勿，不具。獻之再拜。”中“獻之再拜”四個字一筆貫之非常瀟灑。嚴格來說“拜”字草法有些不規(guī)范，與“行”字草法雷同之嫌。
《廿九日帖》局部
《柏酒帖》
《柏酒帖》是在十個帖中我認為是不怎么高的一幅。行氣與章法處理的都不太好。局部放大看“得柏酒等六種。足下出此已久，忽致厚費?！钡谝恍邪藗€字，是比較穩(wěn)定的行草書，第二行五個字是不太講究的草書。四個大字，尤其“出、久”兩個字過于隨意。
《柏酒帖》局部
《汝比帖》
《汝比帖》是南朝齊王慈所書的草書手札。輕重緩急，大開大合，左右傾斜相當瀟灑放縱，有很多可借鑒之處。局部放大“想大小并可行。遲陳賜還。知汝劣劣?！敝?，“可”字右傾，“還”字向左傾，兩行相呼應。寫到“知汝劣劣”的“知”字，完全可以連筆寫草書字，然而馬上收住寫個穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)男袝?，就是有?jié)奏的一種處理。通篇作品用筆多取傾鋒。
《汝比帖》局部
《兩氣帖》
王志《兩氣帖》在“萬歲通天帖”算精品中的精品。可與王羲之的兩個帖并美。局部放大內(nèi)容“得告深慰。吾夜來患喉痛”中的“深、來”兩個字的豎鉤均為側(cè)鋒橫推出鉤，宋代米南宮的鉤法多出此?？吹?strong>“來”字瘦硬筆時，我們討論到《兩氣帖》用的什么類型毛筆？我說肯定是硬毫筆，否則寫不出那么堅挺的筆畫，董先生點頭表示贊同。
《兩氣帖》局部 關于《萬歲通天帖》我就先介紹到這里，有機會朋友們一定去遼博現(xiàn)場好好觀摩一下，現(xiàn)場看起來細節(jié)還是比圖片豐富很多。
另外一幅我來到遼博最想看到的作品就是唐朝張旭的《草書古詩四首》了。我學習草書過程中，曾臨過多次，都是看著印刷品臨寫的。這次在真跡面前一睹為快，受益頗多，說幾點感觸與朋友們分享。
張旭行筆如筆走龍蛇，一筆可寫三、四字，直到筆墨出現(xiàn)枯筆飛白。行與行，字與字干濕筆交替運用。
張旭 草書古詩四首帖 局部 我在臨寫過程中發(fā)現(xiàn)，張旭在揮毫行筆時，有一筆四五字不停，氣勢磅礴一揮而就，所以我臨寫前必須先打草稿，反復練習，熟悉字形直到能默臨再上宣紙，這樣才可寫出自然的游絲連綿之感。
張旭 草書古詩四首帖 局部
張旭 草書古詩四首帖 局部
張旭 草書古詩四首帖 局部 古詩四首草書，在左右行的呼應上處理的很巧妙。在章法構成中，上下左右的呼應，決定了作品的風格與個性的融合。局部放大“千尋上，萬里聞”的左右呼應相當完美，輕重大小變化有法。
張旭 草書古詩四首帖 局部 在草書行筆過程中不是字字首尾相連，筆斷意連能產(chǎn)生“引而不發(fā)”的效果，讓讀者有“喘息”的片刻，才能更好的欣賞到飛動中的寧靜感。
張旭 草書古詩四首帖 局部 局部放大：“大火練真文，上元風雨散”這兩行運用“筆斷意連”就很巧妙。“真文”的斷筆和“雨散”的不連屬，處理的相當?shù)轿弧?/span>所以在草書的書寫過程中，“筆斷意連”需要書寫者內(nèi)心保持一份寧靜，“快”絕對不是書寫草書的原則。
張旭草書《古詩四首之三首》 楊再春臨看過張旭草書，我們來到歐陽詢《仲尼夢奠帖》面前。策展人董先生談道，唐代的書法都有魏晉南北朝的遺風，尤其歐陽詢的《千字文》是行楷書有碑的味道。我說歐陽詢是唐初人，多少都受到碑刻題記的影響，字的結(jié)構瘦長，方折筆多。
看到趙孟頫為歐陽詢所書《仲尼夢奠帖》跋文墨跡時，董先生觀點是，這個題跋不是趙孟頫最精彩的東西。
《仲尼夢奠帖》趙孟頫題跋
當看到八十八歲文徴明小楷題跋時，我和董先生都贊不絕口。趴在玻璃上，我認真觀看文徴明小楷的題跋墨跡，從中感受到一種靜穆的氣息。
《仲尼夢奠帖》文徴明小楷題跋局部
展覽的最后，我們站在大氣磅礴，鋪天蓋地《唐玄宗紀泰山銘》拓片下，我感受到作品給的巨大的沖擊力。靜靜的凝視拓片，我與董先生討論，作品雖以隸書貫以通篇，但有許多起收筆有唐楷的遺韻，如“千”字的撇就是楷法，“孝”字鉤就是楷書的鉤。董先生頻頻點頭并說，唐楷在那個時期是主流，唐代的隸書不同于漢隸的純正，那是必然的。
《唐玄宗紀泰山銘》拓片局部
《唐玄宗紀泰山銘》拓片
楊再春與《又見大唐》策展人董寶厚交流 陪我參觀《又見大唐》展覽的董先生，對大唐繪畫書法很有研究。對這些作品特點歷史背景資料如數(shù)家珍，每件作品他都娓娓道來，對各位專家所評述的作品真?zhèn)斡性敱M的了解。當我們來到書法專題館時，董先生一直強調(diào)作品的真?zhèn)螐墓诺浇駹幷摬恍?，即使是元代的趙孟頫、明代的文征明都有跋文的《萬歲通天帖》《歐陽詢千字文》也有是臨摩本還是真跡的討論。但對于我們觀看墨跡珍品的觀眾來說，也許只要感覺這些作品對研究書法和學習書法是有幫助的，那也就足夠了，這個觀點我完全贊同。有機會與董先生一起參觀《又見大唐》盛大展覽，機會難得?？吹贸鏊麑τ谶@批國家珍寶愛得那么深，這些好東西就是中華文脈的支柱，我相信《又見大唐》的展覽必將轟動國內(nèi)外。
楊再春應邀為遼博創(chuàng)作書法作品 “遼博珍寶富，觀者長識多”
據(jù)悉，此次展覽，展品共計100件。其中文物94件（書畫碑拓類文物53件，其他41件），復制品6件。除了有書法作品《萬歲通天帖》《仲尼夢奠帖》《古詩四帖》等在展出以外，還有聞名于世的繪畫展，像《蕭翼賺蘭亭圖》《曹娥誄辭》《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》等等。中國繪畫史、書法史上的重要傳世作品。撒花
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