張旭字伯高，唐朝著名詩(shī)人、書法家，真草兼擅，尤以狂草名世。其草書在王獻(xiàn)之“一筆草”的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了狂草書，被后世稱為“草圣”，代表作有《古詩(shī)四帖》、《肚痛帖》等?！豆旁?shī)四帖》書寫內(nèi)容是南朝庾信《步虛詞二首》（道家詩(shī)歌），和南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)詩(shī)二首。

毛松馥認(rèn)為《古詩(shī)四帖》比之《自敘帖》，點(diǎn)畫渾厚，按筆重，過筆輕，所以整篇看去，點(diǎn)畫狼藉，蒼茫大氣。其筆毫放得開，收得起，以氣運(yùn)筆，不計(jì)工拙，時(shí)出法度之外。有些字如“巖”字等，獨(dú)具架構(gòu)；有些字如“必”字寫法很特別，他先從左點(diǎn)落筆，然后行筆右上，再拈筆左下寫出撇畫，再左上轉(zhuǎn)筆右行寫出臥鉤，再勾筆左上寫出右點(diǎn)。這些高難度動(dòng)作未被后世廣泛采用，但臨寫時(shí)不可不知。毛松馥這件臨書作品以實(shí)臨為主，筆力勁健，結(jié)體優(yōu)美，即求其形似，又求其神似，雖然他自稱“相去甚遠(yuǎn)”，但在讀者看來已經(jīng)“幾欲亂真”。有書家評(píng)論“形神兼?zhèn)?、氣韻雙得，是目前見到的最精彩的臨本。

敬請(qǐng)向右旋轉(zhuǎn)手機(jī)橫屏欣賞

群龍爭(zhēng)斗弩虛空，云暗長(zhǎng)天殺氣沖？

細(xì)檢宋家狂草手，黃公之外更誰雄！

張旭《古詩(shī)四帖》大氣磅礴，汪洋恣肆，如龍爭(zhēng)虎斗，云暗長(zhǎng)天，為狂草書的造極之作。但是對(duì)于這個(gè)帖子，歷來有人認(rèn)為非張旭真跡。至董其昌力排眾議，堅(jiān)持認(rèn)為是張旭草書力作，無疑是十分正確的?？墒侵两袢杂腥藨岩?，也有人臆斷為宋人所作，此大謬也。宋人狂草無出山谷之右者，而山谷草風(fēng)格與此迥異，歷覽宋人草書斷無此帖高度，故復(fù)為辯之。

人言草圣醉顛翁，渥發(fā)作書生枯藤。

無賴詩(shī)才掩不住，曉來寫與讀書僧。

張旭是狂草書的創(chuàng)立者，被后世稱為草圣 。嗜酒，狂放不羈，每大醉則狂叫奔走，或者以發(fā)濡墨作書，醒后自以為神。世人或知其顛狂，而不知其為唐朝著名詩(shī)人也。他的詩(shī)清麗優(yōu)美，有禪意，有神韻，喜與僧道唱和。“山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸?？v使晴明無雨色，入云深處亦沾衣”（山中留客）。“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊”（桃花溪）等等，皆韻味無窮?？梢姡皶ㄒ詫W(xué)問來涵養(yǎng)”絕非虛言。

張旭是唐朝狂草書的開創(chuàng)者，《肚痛帖》是他最無爭(zhēng)議的狂草代表作。帖文是“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計(jì)，非臨本”。張旭草書，時(shí)人稱他狂放不羈，但這件作品卻是左規(guī)右矩，狂而有法。

一是由工到草，由慢到速，次第展開。第一行“忽、肚”二字楷法入草，全用張芝的章草筆法，字勢(shì)端莊，點(diǎn)畫堅(jiān)實(shí)厚重，至“痛”字的“用”部始為今草，“不可堪”三字一筆直下，第二行六字兩筆，后面四行都是一筆一行的大草、狂草。其情緒由比較平靜，到高昂，再到激越，步步遞增，隨著感情的變化書寫也越來越快，以至于后來狂放不羈。

二是出規(guī)入矩，法度謹(jǐn)嚴(yán)。通觀全帖，除最后一個(gè) “本”字外，字字草法嚴(yán)謹(jǐn)，可識(shí)可讀?！氨尽弊?由“臨”的末筆帶出橫畫，另起筆寫出豎畫（右下斜），然后寫撇筆至左下端先按后提，過豎畫尖筆入紙，再按筆向里鉤出。這是草書“本”字的常用筆法，只是在向捺畫過筆時(shí)，筆鋒沒有落在豎畫上，使之造成豎畫上的短橫缺筆，這是一連串迅雷不及掩耳的動(dòng)作，實(shí)際上書家已經(jīng)表達(dá)了這個(gè)筆意，但仍是一個(gè)遺憾，造成了釋讀多有歧義。不過，在狂草書中這也是意勝于法的常見現(xiàn)象。

三是具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。從帖的墨色看，他采用蘸一次墨直寫到筆欲枯再蘸下一次，這件作品共四次蘸墨，墨色的變化使節(jié)奏感變得強(qiáng)烈。同時(shí)蘸墨另起筆時(shí)，利用提按頓挫，使書寫文字鏗然有節(jié)。如第二行“是冷熱所”四字墨濃而點(diǎn)畫分明，第四行“冷”字以楷帶草，“益”字筆筆頓挫有節(jié)，點(diǎn)畫精準(zhǔn)到位。末行的“非”字末筆帶出“臨”字的上點(diǎn)，第二筆拉開距離重筆另起，這些都加強(qiáng)了作品的節(jié)奏感。第三行“致 欲服大黃湯”六字則完全是用線條的提按來表現(xiàn)字形，形成盤旋飛動(dòng)的另一種節(jié)奏。

四是神完氣足，力透紙背。其纖細(xì)處，如“致欲服大黃湯”整行，似鐵錐劃剛木，雖細(xì)如毫發(fā)而有千鈞之力。其厚重處，如 “非臨”等字組，豐滿有韻，骨力內(nèi)涵。大草書能寫得剛勁而和諧，厚重而骨力充盈，是常人難以達(dá)到的境界，通覽古今狂草名帖，也只有張旭、懷素等少數(shù)幾家能做得到。

至于文字內(nèi)容，也有多種臆測(cè)。我以為，這是有人請(qǐng)教書法時(shí)，提及肚痛的事，張長(zhǎng)史便即興寫成這件作品，以為示范。寫完要說的話以后，自我感覺不錯(cuò)，趁勢(shì)寫出“非臨本”三字，并把它送給了請(qǐng)教的朋友。從這三字中可以看出作者的自負(fù)和他自己對(duì)這件作品的滿意度，這正是張旭的性格。

肚痛不堪服大黃，詩(shī)心楷意豈乖張。

飄風(fēng)驟雨淋漓處，人不顛狂字也狂。

毛松馥，1946年生，字韻谷，號(hào)庸齋，山東新泰市人，書法家，楷、行、草兼擅，尤長(zhǎng)于大草。出版有《毛松馥臨帖作品選》《庸齋翰墨》（作品集），《庸齋詩(shī)稿》（其中論書詩(shī)100首）、1999年入編《山東中青年書法家叢書·毛松馥卷》等。山東省書法家協(xié)會(huì)、泰安市文化局、新泰市政府曾分別在新泰、泰安和省美術(shù)館為其舉辦書法作品展。毛松馥先生是早期山東書協(xié)會(huì)員，后來因?yàn)樯眢w原因，自閉桃園，讀書臨池。他反復(fù)臨摹二王以下全部經(jīng)典行、草碑帖，研究歷代書論，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行書論寫作和書法創(chuàng)作，逐漸把碑帖的經(jīng)典元素轉(zhuǎn)化到自己的創(chuàng)作中去，成績(jī)斐然。有學(xué)者、書法家稱贊他 “筆下具有豐富的經(jīng)典藝術(shù)語言” ，“于二王用功最深，故能含英咀華，旁及顏真卿、懷素、黃庭堅(jiān)諸家，皆能追本溯源，允稱淵雅?！边€有學(xué)者稱贊他“書有晉韻，詩(shī)有唐風(fēng)”。