張旭《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書?？v28.8厘米，橫192.3厘米。凡40行，188字。無款，前兩首是庾信的《步虛詞》，后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》。明董其昌定為張旭書，后人多沿此說，但也頗有爭議。董其昌依據(jù)是曾見過張旭所書《煙條詩》、《宛陵詩》，他說與《古詩四帖》的筆法相同，這二詩現(xiàn)在已經(jīng)見不到了，連刻石拓本也無流傳。

 張旭《古詩四帖》墨跡本

 張旭《古詩四帖》墨跡本（局部）

 張旭《草書古詩四首》(釋文)

前兩首是庾信《步虛詞》二首：

東明九芝蓋，北燭五云車；飄搖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棗花；上元應送酒，來往蔡經(jīng)家。

北閣臨玄水，南宮坐絳云；龍泥印玉簡（原詩為策），天火練真文。上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分；虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。

后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》（疑為偽托）： 

【謝靈運王子晉贊】淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。王子復清曠，區(qū)中實嘩囂。喧既見浮丘公，與爾共紛繙（翻）。 

【巖下一老公四五少年贊】衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不別可？其書非世教，其人必賢哲。

張旭《古詩四帖》技法  

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    《古 詩 四 帖》是古人留給我們的狂草書法藝術品中一件撼人心魄的經(jīng)典之作。傳為張旭所書。墨跡本，五色箋，計四十行，共一百八十八字?？v高二十九點五厘米，橫寬一百九十五點二厘米。全卷書古詩四首，前二首系北周庚信的《步虛詞》，后二首為南朝宋時謝靈運的《王子晉贊》、《巖下詩》。曾經(jīng)宋宣和內府，明華廈、項元汁，清宋竿、清內府等收藏，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。    一、張旭其人
       張旭 ， 唐代著名的書法家，中國書法史上狂草的代表人物，與懷素并稱為“顛張狂素”。約公元六五八年— 七四八年，字伯高，唐吳(今江蘇蘇州)人。官右率府長史，人稱“張長史”。傳其常于醉中以頭濡墨而書，故世稱“張顛”。嗜酒，與李白、賀知章等為“飲中八仙”。工正、草書，學二王、張芝。唐李肇《國史補》載其自稱:“始聞公主與擔夫爭道而得筆法，后觀公孫大娘舞劍而人妙?！焙笕苏摃跉W、虞、褚、陸均有異議，至旭則無非短者。文宗時詔以李白詩歌，裴曼劍舞，張旭草書為三絕?！妒鰰x》稱:“張長史則酒酣不羈，逸軌神澄。回眸而壁無全粉，揮筆而氣有余興，若遺能于學知，遂獨荷其顛稱?！表n愈《送高閑上人序》稱:“旭善草書，不治他技，喜怒窘窮，憂悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于草書發(fā)之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草術花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世?！睆埿竦牟輹谇寰w化、感險化之中，又不失理性的光輝—《山谷題跋》:“顏太師稱張長史雖患性顛佚，而書法極人規(guī)矩也?！薄缎蜁V》:“其草字雖奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規(guī)矩者，或謂張顛不顛者是也?！?br>       在中 國 書 法史上，張旭是一位浪漫主義的藝術大師，其精熟的書法技巧和強烈的抒情意識，歷來為書法家、理論家們所稱道。洲山、詩圣亦對這位“草圣”欽佩不已— “楚人盡道張某奇，心藏風云世莫知。三昊郡伯皆顧盼，四海雄俠爭追隨?！?李白)“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”(杜甫)
       張旭是狂草的真正創(chuàng)造者。在唐代書法革新的浪潮中，他率先揭竿而起，矛頭直指占據(jù)“霸主”地位的鐘繇和王羲之。親眼見過張旭作草的詩人皎然仔細地記錄下了這一史實:“先賢草律我草狂，風云陳發(fā)愁鐘王。須臾變態(tài)皆自我，象形類物無不可。 風游云千萬朵，驚龍嗽踏飛欲墮?！?《全唐詩》)律者律法，狂是叛逆。這里，張旭把鐘王，主要是大王的草書，叫做“律”，把自己創(chuàng)造的草書，叫做“狂”，這是何等的膽識和氣魄!一個“狂”字，代表了張旭的審美理念，也代表了他所堅持的創(chuàng)作綱領?！翱瘛钡暮?，一是“率意”，二是“奇異”，三是“無畏”。惟其如此，才能“頓挫郁屈，氣踏歐虞，’(董其昌語)。張旭的“狂”，不是佯狂，而是于變動不居，雄渾深沉的大自然中，俯仰觀察得到的大徹大悟。他曾說:“孤蓬自振，驚沙坐飛，余師而為書，得奇怪焉?！薄耙姽珜O氏舞劍器，而得其神”(《國史補》)?！肮屡睢薄ⅰ绑@沙”的壯觀，是一種狂風暴雨，升天人地的旋律?！皠ζ鳌奔次骱蛹t綢舞，紅綢舞的飛龍走蛇，正是狂草的筆致?？癫輨?chuàng)造的“筆歌墨舞”般的旋律美，令人陶醉。
     

      二、《古詩四帖》技法
    《古 詩 四 帖》集中印證了古人評價張旭草書的風格特點。通篇布局大開大合，大收大放，在強烈的跌宕起伏中，突現(xiàn)了雄肆宏偉的勢態(tài)。全帖行文酣暢淋漓，似“赤驥白某，一駕千里”，頗有咄咄逼人之勢。其字形變幻無常，縹渺無定，時而若狂風大作，萬馬奔騰;時而似低昂回翔，翻轉奔逐，充滿著“忽魂悸以魄動，恍驚起而長暖”的變化。藝術家的豁達瀟灑，真誠率意躍然紙上。

       1、先看運筆。

       在運筆上，此帖圓轉自如，含蓄而奔放，隨著感情的渲泄，筆致有節(jié)奏的忽重忽輕，線條隨意流走，或凝煉渾厚，或飄灑縱逸，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質感，枯筆處澀凝而獨具“錐劃沙”般的張力，點畫與線條的合諧組合，構成了一幅生動自然、雄偉壯闊的畫卷。運筆看似任意揮灑，其實規(guī)矩無處不在。孫過庭《書譜》云:“真以點畫為形質，使轉為性情;草以點畫為性情，使轉為形質。草乖使轉不能成字，真虧點畫猶可記文。”道出了草書使轉用筆的最突出的特點。在書寫過程中，靈活地換筆鋒是狂草書法最典型最基本的筆法?！豆旁娝奶罚\筆連綿回繞，暗中換鋒。如“帝”、“紛”、“教”等字，多個環(huán)繞均用中鋒轉筆，沒有“轉卸皆成偏鋒”。即使偶有偏側，如“千”字，也能攏得住筆鋒而使筆畫剛勁有力。同時這種偏側，散鋒澀行運筆的頻繁使用，成了《古詩四帖》在面貌上區(qū)別于懷素狂草的最顯著的特點之一。使轉并非單純指圓轉運筆，應包括折和轉兩種方法。宣重光《書箋》云:“數(shù)畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓;同一轉也，若誤用之必有病，分別行之則合法耳。”請看帖中的“蓋”、“蘋”、“景”三個字，包含了三種橫的使轉方法?！吧w”字第一橫為折筆映帶;“蘋”字上兩點接第一橫為轉筆映帶;“景”字字頭接長橫為暗中逆人折筆。通觀全帖，最為流暢的轉筆映帶并不多見。明白此理，可避免因一味圓轉而造成的流滑軟俗之病。另外，此帖初看滿眼繚繞，細辨則字字分明。這主要是因為用筆上交待清晰，點畫爽而不亂。試看“草”字，點畫與牽絲極為分明，點畫處皆重，映帶皆輕。雖然變化多端，法度絲毫不亂，同時，又造成了用筆輕重緩急的變化之美?？傊?，狂草筆法中的中與側，藏與露、轉與折、輕與重、緩與急等矛盾筆法被張旭完善地統(tǒng)一在《古詩四帖》之中。

       2、再看結體。

       狂草的結體與楷、隸的結體不能一概而論。狂草與其它字體的一個根本的區(qū)別，在于點畫被大量省并，一行之內字與字之間筆畫相連，變化為無處不在的纏帶和使轉用筆，所以很難脫離用筆而對狂草的結體進行單獨的分析。不如從“體勢”這一角度對《古詩四帖》試作賞析。體勢是書法結體和用筆的綜合形象，也是書法藝術區(qū)別于寫字的本質特征?！豆旁娝奶返捏w勢變化非常豐富。大部分字的取勢都是以敲斜為主，但字的重心居中，正襟危坐。有的字重心下移或上提，如“宮”、“下”字造成險勢，險而不倒。還有“南”、“年”二字，一個中豎傾斜，一個中豎彎曲，但重心依然平穩(wěn)?？癫蒹w勢講究穿插避讓。既注重行與行之間氣勢擺蕩中的穿插避讓，又講究一字偏旁組件之間的穿插避讓，構件與構件之間不相撞又不雷同。如“棘”(釋“棗”)字，兩個構件相同，但作者運用穿插避讓，再加上用筆輕重、轉折、疏密的變化，將字分割成大小不一、形狀各異的黑白空間，美不勝收。深得避讓穿插之妙。除了巧妙熟練地運用敲正、輕重、方圓、疏密、擺蕩等體勢因素外，作者還運用了橫縱、開合、斂縱等矛盾來變化體勢。如“齊”字通過夸張第一筆的橫勢和整個字的縱勢形成對比;兩個“中”字豎畫的不同處理，造成了斂縱的體勢變化;“絕”字部首與偏旁的上部分別向左右傾斜，形成了上部打開，下部閉合的特殊體勢。“巖”、“下”、“少”、“人”、“中”、“上”等字重復出現(xiàn)，由于體勢變化，各具風神，令人驚嘆叫絕。體勢變化的靈活運用，體現(xiàn)了作者的狂草結體運筆方面的千錘百煉，出神人化的魅力。

       3、再來看章法。

      章法即謀篇布局。是對一幅作品整體布局和統(tǒng)籌安排的方法，它包括對單個字體勢的設計，對字距、行距之間的空白分布以及對整幅作品的行氣、節(jié)奏、格調的整體把握?？癫莸恼路ㄏ喈斪杂?，但同樣包含以上基本要素?！豆旁娝奶纷峙c字之間的大小、輕重、疏密的安排變化自然，行與行之間的穿插錯落恰到好處，通篇行氣貫通、格調一致，參差錯落，跌宕起伏，字字如龍似馬，云煙繚繞，倏忽千字，上呼下應，左馳右鶩，猶如一幅變幻莫測、多姿多彩，自然天趣的畫卷。充分體現(xiàn)了張旭草書縱橫裨闔，豪放沉著，勢如破竹，奇峰自出的面貌。
    從總 體 疏 密上看，《古詩四帖》屬于布局較密的一類。通覽四十行近兩米橫寬的全帖，行與行之間疏密相間，極具韻律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、三十二至三+六行，這四節(jié)布白緊密，另四節(jié)布白疏放，形成大江東去式的波浪壯闊之美。從起筆開始揮毫果斷，方折多于圓筆，迅疾之處，如走龍蛇，舒緩之處，如犁翻土。點畫的起筆，皆圓頭逆人，行筆皆中鋒運行，收筆處情注意滿，輕重有度，不飄不滑。線條質感如錐劃沙，如屋漏痕，篆隸筆意相當明顯與突出，字與字之間的牽絲引帶，毫無茍且含糊之狀。且看“南宮生絳云”句，從“生”字蘸墨揮毫直下，一路疾行，由腕間提按而分線條粗細;用力輕重而分墨色濃淡;布白疏密而分結體寬窄?！澳蠈m”與“生絳云”兩處的書寫雖有停頓，但氣貫勢通，一氣呵成，承上啟下，風姿瀟灑。“北網(wǎng)臨丹水”句的“臨丹”二字，“臨”字之右部連續(xù)三折之后未曾斷開，繼而扭動筆鋒，由提到按，引帶出“丹”字中心一點，這一點委婉圓轉，與周圍封閉式的橫豎形成視覺反差，狂草的連筆一般是上一字的末筆連下一字的首筆，這里卻是上一字末筆連下一字的末筆，令人賞心悅目，叩節(jié)叫絕。

    三、《古詩四帖》與《自敘帖》之比較
    在中 國 書 法史上，狂草的代表書家，首推張旭與懷素，代表作當推張旭的《古詩四帖》(圖1)和懷素的《自敘帖》(圖2)。懷素，字藏真(公元七三七年一七九九年)，俗姓錢，今湖南省永州人。唐大歷初年曾客居長沙，幼年出家事佛，及后云游京兆(今西安市)，修行禪學，潛心書藝。懷素善豪飲，喜魚肉，“狂來輕世界，醉里得真如”。世稱狂素。《自敘帖》是懷素狂草傳世的代表作。兩帖比較，既充分展現(xiàn)了狂草書法的共同特點，又各有其獨特之處。

        共同的特點：一是崇尚自然，抒情浪漫，表現(xiàn)自我是二位狂草大家共同的思想基礎和哲學根基。二是字的筆畫簡省，字與字之間纏帶，不夾行書。在今草作品中，我們看到的往往是行、草夾雜，即使是行草書，也非一定字字連帶。唐以后的草書，因為夾雜行書，顯得纏繞的線條過于繁瑣，所以算不上狂草。三是字形擺蕩起伏大，點畫穿插避讓。由于運筆擺蕩穿插，使字的大小，長短反差拉大，行的空間及列的感覺明顯弱化。猶如亂石鋪街，無行無列。疏處可以跑馬，密處不能插針。四是書寫的速度快捷。所謂狂，是相對于平靜而言的。沒有一定的速度，是不可能致狂的。二帖的狂，筆留在紙上，運筆提按自如，寫出來的字，力透紙背，生龍活虎，不像有的草書，筆在紙上滑行，寫出來的字如死蛇掛樹，毫無生機。

       不同的特點：一是旭肥素瘦。黃山谷評:“張妙于肥，藏真妙于瘦?！狈适菥妹钭郑梢姼饔猩竦街?。旭之用肥，并非墨豬之肥，而是線形粗實;懷素固瘦，亦非剔肉見骨之瘦，而是緊實。這是源于二人用筆的方法不同。張旭《古詩四帖》多超然于法度之外，點畫不拘用筆的規(guī)范，故多出其不意的形態(tài)而成肥。懷素《自敘帖》用筆緊斂，法度嚴密，故而瘦。二是旭澀素麗。旭有悟于“錐畫沙”，線質多疾澀;素因用筆緊實，狂動之中仍得肌膚之麗。然旭又有旭之麗，素也存素之澀，只是所占比例及整體印象有所不同而已。旭之麗在筆畫細處，澀與麗相間;素之澀在點畫疾處，麗與澀并重。三是旭線形多變，素則基本保持一致。在運用纏帶的過程中，張旭善于輕重緩急，故線條形態(tài)，有細有粗，有濃有枯，表明張旭對提按用筆的靈活運用及二者過渡銜接的靈活把握;懷素線條多保持一致，說明懷素對筆力超凡的平衡能力。懷素的這種線形，是典型的以篆人草，線型粗細恒一。四是旭任情態(tài)性，素相對理性。從二帖整體擺宕的幅勢看，張旭肆意揮灑，落筆便進人境界;懷素則開始相對平和，后漸人佳境。從纏繞的形態(tài)看，張旭松動，懷素緊湊;張旭四面伸展，懷素多有定勢;張旭圓環(huán)方法各有不同，懷素則多相近似。加之線條的粗細不同。總體而言，張旭的狂草比懷素的更狂，更顯其縱心所欲。觀懷素草書如看經(jīng)典歌舞表演，觀張旭草書如欣賞足球大賽。