正如俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的開創(chuàng)人艾夫曼所說：“新世紀(jì)要求推陳出新的舞蹈編排，并應(yīng)該貼近反映現(xiàn)代人類?！痹凇栋材取た心崮取愤@部舞劇中這種思想被詮釋地淋漓盡致。

《安》劇的故事情節(jié)很簡單，講述了安娜·卡列尼娜在與卡列寧的婚姻中過著繁文縟節(jié)的貴族生活，重復(fù)著毫無**的相夫教子的日子。當(dāng)愛情來臨時(shí)，安娜沉浸在與沃倫斯基的熱戀中不可自拔，并通過**的情愛來填補(bǔ)內(nèi)心的空虛，后來瘋狂的安娜拋棄了家庭，最終在無休止的痛苦中結(jié)束了自己的生命……

與原著相比，舞劇中省略了很多情節(jié)，比如安娜與沃倫斯基在火車站相遇、卡列寧虛偽地同意安娜可以與別人同居但不能聲張等。正是編導(dǎo)有意減去了關(guān)于敘事的部分，才使得整部劇的線索十分清晰，簡單呈現(xiàn)了安娜與兩個(gè)男人之間關(guān)于愛情和家庭的糾葛，卻重點(diǎn)刻畫了在這種糾結(jié)中安娜的內(nèi)心活動和情感沖擊，因此在兩個(gè)小時(shí)左右的舞劇中，觀眾時(shí)時(shí)被緊湊的劇情所吸引，又能時(shí)時(shí)被人物的情感所感染，這種“簡約而不簡單”的敘事方式是值得我們學(xué)**的。

“簡約而不簡單”的方式不光如此，還體現(xiàn)在舞臺的設(shè)計(jì)上。作為當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)的作品，在舞臺上已經(jīng)不能夠像《天鵝湖》那樣滿是富麗堂皇的道具和背景，在《安》劇中，幾根金黃的的柱子就點(diǎn)明了舞會的場景，也從側(cè)邊描繪了卡列寧家族的顯赫；用舞蹈表現(xiàn)婚后生活的無趣是一個(gè)不算簡單的命題，很多編導(dǎo)會**慣性地描繪夫妻爭吵這樣的情節(jié)，但是在《安》劇中，編導(dǎo)只描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)：卡列寧回家以后倒頭就睡，絲毫沒有半點(diǎn)溫存，而使得安娜痛苦不已。這樣的呈現(xiàn)是很生活化的，很能引起觀眾的共鳴；在舞臺空間的運(yùn)用上，同樣而是很簡約的風(fēng)格。比如第一幕中安娜與沃倫斯基偷偷約會的場景，約會之前兩人在自己的床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，舞臺上分前半部分和后半部分來表現(xiàn)空間，而當(dāng)安娜匆匆跑到沃倫斯基的臥室時(shí)，兩個(gè)空間合成一個(gè)空間，這種同時(shí)間不同時(shí)空的調(diào)度非常有創(chuàng)意；在安娜死去時(shí)，編導(dǎo)的處理也很簡單，卻是滿滿的創(chuàng)意。原著中安娜是臥軌而死，舞臺上就讓演員跳下高臺，黃光亮起，點(diǎn)明了火車開來，簡單而且巧妙。

除此之外，我覺得還有一個(gè)細(xì)節(jié)最讓人過目不忘：安娜在第一幕結(jié)束時(shí)取得了卡列寧的原諒，回到了家庭中，而安娜在圓形的小火車的圍繞下，身上灑滿了雪花，在燈光下仿佛讓人有所寒意。編導(dǎo)運(yùn)用了象征的手法，讓安娜回到火車的軌道之中，就好像安娜回到了周而復(fù)始的枯燥的生活當(dāng)中，而飄落的雪花也和最后安娜死去的雪花相呼應(yīng)，渲染了一種哀傷、悲涼的氣氛，使人感動。

舞劇中不乏好的舞段，其中安娜與沃倫斯基的雙人舞、安娜與卡列寧的雙人舞的技術(shù)難度是很高的，尤其在托舉部分，男演員多在空中舉起女演員，甚至是單手舉起，這種高技術(shù)難度的動作為整部舞劇增輝不少。而群舞演員也讓人印象深刻，放眼望去，男演員基本全是185cm以上，女演員也基本是175cm左右，不得不承認(rèn)“芭蕾就是跳條件的”，光是這滿舞臺的帥哥靚妹就絕對吸引眼球。在作品中，群舞的角色十分多元，他們可以是上流社會的貴族，也可以為了烘托氣氛、渲染環(huán)境而存在，群舞不再是陪襯，是表情達(dá)意的重要手段，這也體現(xiàn)了作品中現(xiàn)代性的特點(diǎn)。尤其讓人驚心動魄的是在安娜瀕臨精神崩潰時(shí)，群舞圍成兩個(gè)大圓圈，在旋轉(zhuǎn)中接連不斷地拽住安娜的雙手將她拋來拋去，使其身體幾乎平行于地面做圓周運(yùn)動，場面驚險(xiǎn)刺激，卻不只是感官的刺激，更在于描繪安娜臨死前的掙扎。在全劇中給我印象最深的也是這個(gè)舞段，安娜幾乎**著全身，緩慢地走在舞臺上，仿佛來到了地獄，在死神召喚下，安娜正在走向死亡。這是舞臺上走上來十二對群舞演員，眾多的男男女女都**著身體，孕育著躁動和不安，他們或曖昧、或痛苦、或狂歡、或無助……編導(dǎo)在這里所要表達(dá)的也許是人類的原罪：人生而有之的便是對自由和愛的追求，但是在追求自由和愛的道路上卻是充滿艱難和痛苦。人類永遠(yuǎn)不可能走出這個(gè)矛盾，因?yàn)槟鞘敲總€(gè)人的罪，也是安娜的罪！

在觀舞中，我也感覺到一些遺憾，我覺得扮演卡列寧的男演員的形象和身體條件要比扮演沃倫斯基的男演員要好，身材修長、英俊帥氣的男演員卻是虛偽的卡列寧，在這方面我覺得有些偏頗。

縱觀全劇，簡約的風(fēng)格、修長的肢體、流暢的劇情、強(qiáng)烈的沖突、復(fù)雜的情感等無不使這部芭蕾舞劇充滿吸引力，在演出結(jié)束時(shí)，掌聲久久不能平息。也許正是具備了這些優(yōu)點(diǎn)和長處，才使得該劇自2006年首演以來一直好評不斷。

最后用列夫·托爾斯泰在名著《安娜·卡列尼娜》中開篇語結(jié)束本文：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸?！卑材雀矣谧非?、表達(dá)自我的心將永遠(yuǎn)不被她所在的時(shí)代接納，一如現(xiàn)代社會中我們?nèi)匀挥兴`，不得解脫，我想這就是該劇所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義。