19世紀(jì)晚期的藝術(shù)家們開始學(xué)會(huì)欣賞負(fù)面的東西，對(duì)恐怖、頹廢、憂郁的描繪開始出現(xiàn)在大眾的視線中。其中，挪威畫家蒙克（1863～1944年）的作品《吶喊》以扭曲的線條勾勒出一個(gè)精神上極端痛苦絕望的男子形象，畫面中的風(fēng)景似乎也受到男子情緒的感受，像瘋了一般扭曲。

那么，為何蒙克要?jiǎng)?chuàng)作《吶喊》這樣負(fù)面的畫作呢？意義在哪里呢？諸如這樣的問題，都讓人們感覺有些神秘，或許對(duì)蒙克的生事、性格好奇吧。

任何人從蒙克的家門前經(jīng)過，都會(huì)看到門上寫著“蒙克不在”這四個(gè)字。找不到門牌，沒有門鈴，想找他，寫張字條從門縫遞進(jìn)去試試。蒙克的性格本來就孤僻，中年患了精神分裂癥之后，總覺得別人要陷害他，使他將自己完全關(guān)閉起來，他是世上最孤絕的人。

這樣的蒙克，要從他5歲那年母親的死說起，那是他幼年悲痛記憶的開端，他的父親情緒敏感，有些神經(jīng)質(zhì)，妻子的死讓他精神崩潰，瘋狂地一邊禱告，一邊走來走去，暴戾地處罰小孩兒。“疾病、瘋狂和死亡，都是看守我們搖籃的黑色天使?！泵煽嗽@樣說。

13歲那年，大他1歲的姐姐也死于肺結(jié)核。接連的家人死亡，加上蒙克自己也常常生病，使他從小就無法擺脫死亡地獄的折磨。這使我們了解到，蒙克為何會(huì)接近叛逆性藝術(shù)團(tuán)體“克利斯丁尼亞波西米亞人”，這個(gè)反道德團(tuán)體以“根絕和家庭的關(guān)系”和“不可后悔斷絕自己的生命”為戒律之一，在挪威首都奧斯陸鬧區(qū)的“格蘭酒館”，是他們常聚會(huì)的地方。

蒙克常常一個(gè)人獨(dú)行，從家里出來，穿過半山腰的丘陵地到市中心去，因?yàn)樗加锌諘缈謶职Y和恐高癥，所以他從來不敢走在路中間。有一天晚上，蒙克沿著小路散步，那天的情景，他自己的描述是：我疲乏不堪，病魔纏身。當(dāng)我停下腳步，朝峽灣的另一邊望去時(shí)，太陽正緩緩落下，將云彩染成血紅色。我仿佛聽見一聲吼叫響遍峽灣，于是，我畫了這幅畫，將云彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫。這就是作品《吶喊》的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)。

不管是依藝評(píng)家的說法，畫布展現(xiàn)的是蒙克絕望的心境，還是依天文學(xué)家考證，當(dāng)時(shí)印尼發(fā)生火山爆發(fā)，他所看到的是火山灰紅光的真實(shí)情景，我們可以從畫里紅色波濤上那不清楚的字跡“要不是發(fā)瘋的話，就不可能畫出來”不嗅到蒙克當(dāng)時(shí)的心情注腳。強(qiáng)烈色彩的波浪，透露出幽暗神秘的存在環(huán)境，骷髏般的主角找不到人生的出口，他絕望的吶喊在空中劇烈回蕩，看似就要沖出畫布，同樣席卷看畫的人。

《吶喊》里如影子般的黑色波紋，也常常出現(xiàn)在蒙克的其他作品中?！八劳瞿巳松挠白印保@是在挪威?？陕牭降囊痪湓挘悄枪之惖挠白酉笳魉劳?？但無論人們?nèi)绾谓庾x蒙克的《吶喊》或是蒙克本人，同時(shí)，都會(huì)自我深刻思考：藝術(shù)是否沒辦法同時(shí)表達(dá)“真善美”，那“真善美”中的“真”，指的是生活中的真實(shí)，亦是藝術(shù)中的真實(shí)，這種情況下，一件藝術(shù)作品，才能引起人們極大的關(guān)注。人們不禁為蒙克的人生經(jīng)歷遭遇感到同情，慶幸的是蒙克成為了一名畫家，應(yīng)該是一名藝術(shù)家，因?yàn)樗娜松辉倨鄳K，而是凄美。

蒙克作品《吶喊》