在中國(guó)古代，小楷是文人士大夫科舉從政、治學(xué)為文的基本手段，也是一種最為常用和實(shí)用的字體，因此，歷代書(shū)家多能寫小楷，尤善小楷的大家也不少。小楷就像百花叢中爭(zhēng)妍斗艷的小花，又似天幕之中閃閃爍爍的繁星，點(diǎn)綴著中國(guó)書(shū)法的長(zhǎng)河。

漢晉南北朝

鐘繇《宣示表》

鐘繇（151—230），字元常，潁川長(zhǎng)社（今河南省長(zhǎng)葛縣）人，出生于漢末名士之家，官至太傅。他同漢末張芝、東晉王羲之、王獻(xiàn)之合稱書(shū)中“四賢”。書(shū)法各體兼?zhèn)?，完成了古隸向楷書(shū)的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)立了楷書(shū)這一新的書(shū)體，在書(shū)法史上享有很高的地位。作品中尤以《宣示表》最能體現(xiàn)其小楷的風(fēng)格，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

王羲之《樂(lè)毅論》

王羲之（303—361），字逸少，東晉大書(shū)法家，官至右軍將軍，世稱王右軍。其小楷主要取法鐘繇，而在完善楷書(shū)、豐富筆法、美化字形等方面又取得了新的成就，其代表作有《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》《東方朔畫(huà)像贊》《孝女曹娥碑》等。

王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》

王獻(xiàn)之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善書(shū)又與其父一脈相承，并稱“二王”，有小楷作品《洛神賦十三行》傳世。

歐陽(yáng)詢《心經(jīng)》

歐陽(yáng)詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人。初學(xué)二王，又遠(yuǎn)承魏、晉、六朝隸書(shū)、楷書(shū)的特點(diǎn)，用筆險(xiǎn)勁，法度嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)樹(shù)一格，被譽(yù)為歐體。他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為初唐四家。楷書(shū)發(fā)展到唐代，已經(jīng)達(dá)到完美境地，成為后世學(xué)習(xí)的楷模，歐陽(yáng)詢?yōu)榭瑫?shū)最早的代表。

虞世南《破邪論序》

虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，賜封永興縣子，故世稱“虞永興”。他是由隋人唐的書(shū)法大家，與歐陽(yáng)詢、褚遂良、薛稷合稱“初唐四家”。其書(shū)法遒麗和雅，格調(diào)極高。

褚遂良《摹王羲之樂(lè)毅論》

褚遂良（596—659），字登善，浙江錢塘（今杭州市）人。博通文史，精于書(shū)法。褚遂良的書(shū)法初宗“二王”，后受歐陽(yáng)詢、虞世南的影響，博采眾家所長(zhǎng)融為一體，遂自成家。書(shū)法方圓兼?zhèn)?，楷?shū)結(jié)體略方，在“二王”書(shū)法秀逸道勁的基礎(chǔ)上，將歐書(shū)的峭拔、虞書(shū)的媚麗合二為一，形成多力豐筋、瘦硬通神的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。

鐘紹京《靈飛經(jīng)》

鐘紹京（659—746），唐虔州贛（今江西贛州）人，字可大，與鐘繇并稱“大鐘”“小鐘”。書(shū)學(xué)二王、褚、薛稷。傳世書(shū)跡有《靈飛經(jīng)》等。

柳公權(quán)《金剛經(jīng)》

柳公權(quán)（778—865），字誠(chéng)懸，陜西耀縣人。書(shū)法擅長(zhǎng)篆、草，真、行，而對(duì)楷書(shū)致力尤深，是晚唐最著名的大書(shū)法家，和顏真卿并稱為“顏柳”，范仲淹稱譽(yù)為“顏筋柳骨”。書(shū)碑很多，以大楷《玄秘塔碑》《神策軍碑》，小楷《金剛經(jīng)》《歸林寺》等最為有名。

宋

范仲淹《道服贊》

范仲淹（989—1052），字希文，北宋初年著名的政治家、文學(xué)家。擅長(zhǎng)辭賦文章，還善書(shū)法，主張與其政治革新的要求相一致。

蘇軾《小楷黃庭經(jīng)》

蘇軾（1037—1101），北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，字子瞻，號(hào)東坡居士，為唐宋八大家之一。他長(zhǎng)于行書(shū)、楷書(shū)，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，有一股汪洋浩蕩的氣息，具“古槎怪石之形”的藝術(shù)美感。其書(shū)法成就，后人贊譽(yù)頗高。《小楷黃庭經(jīng)》為蘇軾64歲時(shí)所作，是其小字中的精品。

米芾《向太后挽詞》

米芾（1051—1107），字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士等。祖居太原，后遷襄陽(yáng)，定居潤(rùn)州。宣和年間，遷禮部員外郎，人稱“米南宮”。能詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)，精鑒別，好收藏，書(shū)得王獻(xiàn)之筆意，書(shū)跡傳世甚多。

蔡襄《茶錄》

蔡襄（1012—1067），字君謨，宋代著名的書(shū)法家，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾齊名，后世稱為宋朝四大書(shū)法家。蔡襄書(shū)法藝術(shù)較全面，行、草、楷都很有造詣，正楷端重沉著，行書(shū)溫淳婉媚，草書(shū)參用飛白法，尤以小楷為上乘。蘇軾說(shuō)：“君謨小字，愈小俞妙”，朱熹稱他的小字為宋朝第一。

黃庭堅(jiān)《金剛經(jīng)》

黃庭堅(jiān)（1045—1105），字魯直，號(hào)山谷道人，又號(hào)涪翁，“蘇門四學(xué)士”之一。黃庭堅(jiān)工于文章、善詩(shī)詞、工書(shū)法，其書(shū)取法《瘞鶴銘》和唐楷余緒，最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來(lái)疏朗有致，如朗月清風(fēng)，書(shū)韻自高。

姜夔《跋王獻(xiàn)之保姆帖》

姜夔（1163—1203），字堯章，號(hào)白石道人。江西鄱陽(yáng)人，終身不仕，博學(xué)多才，無(wú)所不通。精于樂(lè)律，尤工詩(shī)詞。工書(shū)，得魏、晉筆法，運(yùn)筆道勁，波瀾老成，一洗塵俗。

張即之《佛遺教經(jīng)》卷

張即之（1186一1263），字溫夫，歷陽(yáng)(今安徽和縣)人，愛(ài)國(guó)詞人張孝祥之侄。官至司農(nóng)寺丞。其書(shū)法在南宋末飲譽(yù)天下，連當(dāng)時(shí)北方的金人都不惜重金來(lái)求購(gòu)。其書(shū)學(xué)歐陽(yáng)詢、褚遂良，晚師米芾，遂自成名家，善寫大字，作匾額如作小楷。其行、楷則清勁絕人。張即之的楷書(shū)作品用筆清勁，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，通篇雅而勁、謹(jǐn)而厚，極具匠心。

元

趙孟頫《汲黯傳》

趙孟頫（1254—1322），元代著名書(shū)畫(huà)家。善各體書(shū)，無(wú)不精妙。他楷書(shū)的成就很高，與顏、柳、歐并稱楷書(shū)四大家。他的小楷《道德經(jīng)》《汲黯傳》，恬靜秀麗，是學(xué)習(xí)小楷的好范本。

倪瓚《幽澗寒松圖》款識(shí)

倪瓚（1301—1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無(wú)錫人。他是元末著名畫(huà)家，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱“元四家”，影響極大。倪瓚的書(shū)法，早期學(xué)王獻(xiàn)之，繼之學(xué)鐘繇，其書(shū)跡主要在他的繪畫(huà)題跋等中，且以小楷居多，古淡天真，活潑流暢，神韻飄逸，可謂“不食人間煙火而登仙者矣”。

明

宋克《七姬志》

宋克（1327—1387），字仲溫，號(hào)南宮，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。時(shí)與宋廣、宋燧并稱“三宋”。善章草，草書(shū)當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“國(guó)朝第一”；工小楷，不為時(shí)尚趙孟頫所囿。

文徵明《后赤壁賦》

文徵明（1470—1559），名璧，字文明，號(hào)衡山居土，明代著名書(shū)畫(huà)家。在書(shū)法方面與祝允明、王寵并稱“吳中三家”。文徵明在書(shū)法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷。其小楷筆穎清麗，節(jié)奏沖和，結(jié)體矯健，與其畫(huà)風(fēng)諧和。相傳他80歲仍寫蠅頭小楷，后世稱其小楷“有明第一”，傳世小楷作品很多，有《離騷經(jīng)》《老子列傳》《前后赤壁賦》《出師表》《草唐十志》《千字文》等。

王寵《游包山集》

王寵（1494—1533），江蘇蘇州人，初字履仁，后改履吉，號(hào)玄微子、雅宜山人等。他的書(shū)法以楷書(shū)尤其是小楷最為精彩，主要得力于虞世南。他把這種溫潤(rùn)含蓄的筆法用到古雅樸拙的小楷中去，形成了一種特殊的面貌，給人以空靈簡(jiǎn)遠(yuǎn)，靜穆超逸的感覺(jué)。

董其昌《孝女曹娥碑》

董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，上海松江人，是晚明影響最大、最為杰出的書(shū)畫(huà)家。董其昌的書(shū)法以行草書(shū)造詣最高，他對(duì)自己的楷書(shū)，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。其書(shū)風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫(huà)圓勁秀逸，平淡古樸。書(shū)法至董其昌，可以說(shuō)是集古法之大成。

黃道周《孝經(jīng)》

黃道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人稱石齋先生。學(xué)貫古今．精天文歷數(shù)，著述更富，以文章風(fēng)節(jié)高天下。黃道周的書(shū)法以小楷和行草名世，小楷書(shū)獨(dú)具一格，筆法簡(jiǎn)潔明快，于清勁中見(jiàn)腴。王文治評(píng)其“楷格道媚，直逼鐘王”。代表作品有《孝經(jīng)》《后死吟》《詩(shī)翰冊(cè)》《曹遠(yuǎn)思推府文治論冊(cè)》等。

王鐸《跋米芾行書(shū)天馬賦》

王鐸（1592—1652）字覺(jué)斯，一字覺(jué)之。好古博學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有成就，尤其以書(shū)法見(jiàn)稱，世稱“神筆王鐸”。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。其小楷用筆險(xiǎn)勁沉著，結(jié)體欹側(cè)，章法變化，在蒼勁老辣中又寫出古樸來(lái)．不愧為大手筆。

倪元璐《家書(shū)》

倪元璐（1593—1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人。能詩(shī)文，工書(shū)畫(huà)。擅長(zhǎng)行草，小楷亦精，其書(shū)理法俱備，形質(zhì)相偕，有“三奇”“三足”之稱，即筆奇、字奇、格奇，韻足、勢(shì)足、意足。其小楷傳世作品較為罕見(jiàn)，《家書(shū)》為其代表，用筆厚重質(zhì)樸，直窺晉唐，功力之深．非同一般。

清

傅山《小楷千字文》

傅山（1607一1684），明末學(xué)者、詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家，書(shū)法廣涉諸家和各體，最擅行、草書(shū)，特色也最鮮明，尤其所創(chuàng)“連綿草”，更富新意。傅山的行、楷書(shū)，則多體現(xiàn)筆鋒凝重、點(diǎn)畫(huà)披離、結(jié)體欹側(cè)、章法錯(cuò)落，以及拙中藏巧、動(dòng)中寓靜、剛中含柔等特色?！缎】ё治摹废?9歲所書(shū)，直追鐘、王，樸實(shí)古拙。

八大山人《臨蔡邕小楷》

八大山人（1626—1705），清初著名書(shū)畫(huà)家。他的書(shū)法沒(méi)有固定師承，廣采博取，無(wú)不涉獵。楷書(shū)有晉唐之風(fēng)采，行書(shū)又有王羲之父子的書(shū)風(fēng)，并參入自己修悟的禪理，作品超塵脫俗，氣象萬(wàn)千。

金農(nóng)《楷書(shū)吉金錄稿冊(cè)》

金農(nóng)（1687一1763），字壽門，又字吉金，號(hào)冬心，浙江仁和人。博學(xué)多才，善詩(shī)詞，精鑒賞，喜收藏，工書(shū)畫(huà)，用筆方扁，號(hào)為“漆書(shū)”。金農(nóng)從篆書(shū)中取其神，變其形，又從金石文字中廣泛吸收，形成了帶有篆書(shū)氣質(zhì)和金石昧的隸書(shū)。其楷書(shū)又從隸書(shū)中來(lái)，以重為巧，以拙為妍，醇古方整。

劉墉《小楷七言詩(shī)》

劉墉（1719—1804），清代書(shū)法家，字崇如，號(hào)石庵。在乾隆之際享譽(yù)書(shū)壇，當(dāng)時(shí)人們稱翁方綱、梁同書(shū)、王文治、劉墉為“四大家”，而以劉墉成就最高。劉墉的書(shū)法，初看圓潤(rùn)軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花，細(xì)審則骨絡(luò)分明，內(nèi)含剛勁。又精于小楷，其蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象。后世人們稱許他的小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風(fēng)致。

何紹基《封禪書(shū)》

何紹基（1799—1873），字子貞，號(hào)媛叟，湖南道州（今道縣）人。書(shū)法早年學(xué)顏，中年刻意北碑，尤得力于《張黑女墓志》。其著名小楷墨跡有《冊(cè)封琉球賦》《黃庭經(jīng)》《黃孝子傳》《李廣傳》《石渠隨筆》《封禪書(shū)》等。