鐘繇（151-230年）字云常，三國魏穎川長社人（今河南人），官至太傅，封定陵侯，人稱"鐘太傅"。鐘繇書法師曹喜、劉德升、蔡邕，博取眾家之長，兼擅各種書體，尤其精于隸書和楷書，他將楷書中簡單易成分集中起來，又打破了隸書中的常規(guī)，變隸書平扁成楷書的方正。所以，鐘繇成了楷書之祖。并與略后的王羲之，合稱"鐘王"。他的傳世之作有《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》、《薦季表》、《調(diào)元表》等，尤以《宣示表》最為著名。

　　鐘之后，最為著名的就是王羲之、王獻(xiàn)之父子了。

　　王羲之（公元303-361年），字逸少，東晉瑯琊臨沂人。官至右軍將軍、會稽內(nèi)史，故人稱："王右軍"、"王內(nèi)史"。其書法達(dá)到了"貴越群品，古今莫二"的高度，被尊為古今莫之與京的一代"書圣"。他的楷書傳世之作均為小楷，其代表作品有《黃庭經(jīng)》（見圖2-25）、《樂毅論》、《曹娥碑》、《東方朔畫贊》等。

　　王獻(xiàn)之，字子敬，是王羲之的第七個兒子。他自幼從父學(xué)書，少有盛名，人們尊為"小王"。他的楷書作品流傳下來的只有《洛神賦十三行》小楷。其字跡在宋時有九行，賈似道又得4行，合起13行刻于玉石上，故世稱《玉版十三行》。

　　在南北朝時期，北朝一直戰(zhàn)亂不止，但是這些北方少數(shù)民族，受到中原及南方文化的影響，產(chǎn)生了新的文化。在書法上，北朝盛行石刻，在書法史上我們將北朝的石刻稱之為"北碑"。它在楷書史上開創(chuàng)了一個新紀(jì)元。北碑流傳最多的為魏碑，所以我們常稱它為北魏書體。由于這些石刻多出于下層書匠之手，所以流于粗糙疏率，往往錯字、別字比比皆是。作者的名字也多不可考。北魏的石刻，多以墓碑、墓志、摩崖、造像等幾種石刻形式。較著名的有《龍門二十品》、《嵩高靈廟碑》、《張玄墓志銘》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《崔敬墓志銘》等。其中，《龍門二十品》是為生人祈?；蛲鲮`超度，在河南洛陽龍門的崖壁刻成佛像，并附志銘文，稱之為造像。后人選了書法最精者二十種，合稱《龍門二十品》。我們圖示其中的《始平公造像記》。

　　隋朝的書法，也以刻碑為主。主要有《龍藏寺碑》-后人譽為"隋碑第一"、《蘇孝慈墓志》、《董美人墓志》等。

　　唐朝在中國歷史上是繁榮強大的朝代，文學(xué)藝術(shù)在唐朝也是最輝煌的時代，唐朝更是書法的黃金時代。涌現(xiàn)了大批書法家和優(yōu)秀的書法作品。更由于唐太宗李世民的提倡，書法被列入教育、取士、官制之中?？瑫谔瞥跄昃瓦M(jìn)入了鼎盛時期；初唐大書家很多，成就卓犖的有歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷，他們四人被后人合稱"初唐四家"。

　　歐陽詢，字信本，官至太子率更令，世稱"歐陽率更"。他的楷書筆力遵勁，法度森嚴(yán)，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)之中寓險奇。他的楷書，被后人奉為楷書極則，稱為"歐體"或"率更體"?？瑫碜髌酚小毒懦蓪m醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺邕禪師舍利塔銘》（簡稱《化度寺塔銘》）、《虞恭公溫彥博碑》等等。尤以《九成宮醴泉銘》（參見圖2-34）著名。此碑簡稱《九成宮》，最能代表歐體風(fēng)神，評者多稱之為"楷書之正宗""真書之冠"。其用筆穩(wěn)健平實，結(jié)體較長，清秀之中帶有險勁。因此碑十分著名，摹拓日廣，損壞較重，又經(jīng)后人洗鑿，有失原貌。

　　虞世南，字伯施，官至秘書監(jiān)，封永興縣子，世稱"虞永興"。他曾師事智永，得王羲之嫡系真?zhèn)?。他的楷書繼承二王，精神內(nèi)守，含潤溫和?？瑫髌分挥小斗蜃訌R堂碑》（見圖2-35）和小楷《破邪論序》傳世?！斗蜃訌R堂碑》，為虞世南中晚年作品，深得《玉版十三行》規(guī)范，秀麗圓通，毫無火氣。宋代書法家、文學(xué)家黃庭堅有詩贊道："孔廟虞書貞觀刻，千兩黃金那購得"。足見此碑之珍貴。

　　褚遂良，字登善，官至諫議大夫，中書令，吏部尚書，封河南郡公，世?quot;褚河南"。他以擅書見重于唐太宗。他深得隋碑之髓，又參以虞世南、王羲之，體勢更為寬博。代品作品有：《雁塔圣教序》、《孟法師碑》、《伊闕佛龕碑》、《倪寬贊》、《陰符經(jīng)》、《房玄齡碑》等等。其中《雁塔圣教序》（參見圖2-36）最能代表其風(fēng)格。此碑是他晚年的力作，以瘦硬見稱，此碑一出，褚書頓成一時風(fēng)尚。

　　薛稷，字嗣通，官至太子少保、禮部尚書，世稱"薛少保"。薛稷的楷書接近褚的風(fēng)格，但更有清奇之趣，當(dāng)時有"買褚得薛，不失其節(jié)"的說法。他傳世作品不多，以《信行禪師碑》較為著名。

　　除此四家之外，再如，歐陽通、趙模、馮承素、敬客、鐘紹京等等都是很知名的書家。不過他們的影響似乎不如初唐四家。我們講初唐四家雖然自成家法，然而他們始終沒有離開二王所開創(chuàng)的娟秀文雅這一傳統(tǒng)的風(fēng)尚。到了中晚唐時期，書壇上崛起一位革新派書法家，他開宗立派，成為書法史上一位劃時代的人物。他就是唐朝后期最重要最顯赫的書法大家--顏真卿。

　　顏真卿，字清臣，官至平原太守，吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故世稱"顏魯公"。其為人忠烈耿直，安史之亂中為盟主，抵抗叛軍；唐德宗時，李希烈叛亂，顏真卿前往勸說而被害，不屈而死。顏真卿以自己的人品、學(xué)識和對書法藝術(shù)的進(jìn)取，開創(chuàng)了二王體系之外的新書體--顏體。

　　顏真卿的楷書大體可分為三個發(fā)展階段?！抖鄬毸袘?yīng)碑》（見圖2-37）、《東方朔畫集》是其早期作品。其特點是：嚴(yán)謹(jǐn)清雄，方圓兼具，略存隸意，字的直畫取背勢?！鄂r于氏離堆記》、《贈太保郭敬之廟碑》，是中期的代表作，其特點是：用筆多取圓轉(zhuǎn)，豎畫粗重，相間回抱?！额伹诙Y碑》、《麻姑仙壇記》（見圖2-38）、《顏惟真家廟碑》、《李玄靖碑》，是他晚期作品，其特點是：橫畫細(xì)勁，豎畫粗重，結(jié)字雄厚博大，沉著方正。顏真卿在中國書法史上，有著巨大的貢獻(xiàn)，他的楷書，是后人學(xué)習(xí)的極好范本。

　　繼顏真卿之后，成就較大，對后世影響較深的應(yīng)屬柳公權(quán)。

　　柳公權(quán)，晚唐著名書法家，擅長楷、行、草書，而楷書功力最深，世稱柳少師。他師古而不泥于古，創(chuàng)造出自己的獨特風(fēng)格"柳體"，柳書是繼顏書之后，對后世具有很大影響的書體，并稱"顏筋柳骨"。有一件事讓柳公權(quán)名揚千古，這就是筆諫之事。穆宗是個昏君，卻也附庸風(fēng)雅，有一天向柳公權(quán)詢問筆法。柳回答說："用筆在心，心正則筆正。"這話既說明思想修養(yǎng)與書法藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系，也顯然含有諷諫之意，因此被后世傳為"筆諫"佳話。他的代表作品有：《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《李晟碑》等等。尤以《神策軍碑》（參見圖2-39）著名。此碑是他六十五歲時所書，用筆斬釘截鐵，骨力遒勁，有"顏筋柳骨"之譽。世人評述此碑"風(fēng)神整峻，氣度溫和，是其生平第一妙跡。"

　　繼唐以后的五代、宋朝，三、四百年間，帖學(xué)大興，碑版見疏。雖善書者不乏其人，但終不如唐人。在宋代書壇上，名噪一時的"蘇、黃、米、蔡"（指蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）也多是在行書上開拓了新的意境，楷書方面只是承襲前代，了無新意。

　　自1271年元世祖忽必烈滅了南宋，統(tǒng)一了全國，建立了元朝。在歷時九十多年歷史的元朝，可以說是書法的復(fù)古時代。成就最大者應(yīng)首推趙孟兆頁。

　　趙孟兆頁，字子昂，號松雪道人、歐波、水晶宮道人等。他是宋朝宗室，甚得元世祖賞識，仁宗時，官拜翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，死后封魏國公，謚文敏！對貳ふ悅險滓炒匪鄧?quot;篆、籀、分、隸、真、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下。"我們常說的"顏、柳、歐、趙"四體，其中，顏、柳、歐是唐朝人，趙孟兆頁是元朝人，他跨越了時代，直接與唐人并駕，可見趙孟兆頁在書法史上的地位。他的書法籠罩了元朝書壇，沾溉以后書林。在明清之間，就連書肆刻書，也多用趙體，足見趙孟兆頁書法對后世影響之廣大和深宏。

　　他力追二王，結(jié)體秀美，筆畫圓潤，外見溫文典雅，內(nèi)寓剛勁遒麗。趙字還有一大特色就是實用，學(xué)習(xí)歐、顏，常有這樣體會：習(xí)歐患難，學(xué)顏失俗；學(xué)習(xí)趙體往往可免此累。趙孟兆頁給我們留下大批寶貴遺產(chǎn)，他的傳世作品之多，恐怕歷史上無出其右者?？瑫碜髌酚?；《妙嚴(yán)寺記》、《福神觀記》、《膽巴碑》、《三門記》、《仇鍔碑》等等。　　1368年朱元璋推翻元朝統(tǒng)治，建立了明王朝，歷時二百七十六年。在這近三百年中，幾乎沒有沖破趙孟兆頁的蕃籬。擅于楷法者，如文徵明、祝允明、王寵、董其昌等，其中文徵明可算其中的佼佼者。

　　文徵明，初名璧，號衡山居古，人?quot;文衡山"，曾為翰林院待詔，故又稱"文待詔"。他幼年時并不聰明，到了年青時參加生員考試，曾因字寫得不好而列為三等，不能參加更高一級的鄉(xiāng)試，這在當(dāng)時是很難堪的事情。這件事對他打擊很大，但他沒有因此氣餒，反而促使他發(fā)奮習(xí)字。他利用別人休息和游戲的時間，默默地練習(xí)寫字，他平時書寫一絲不茍，凡是認(rèn)為不滿意，就要重寫。這一習(xí)慣，一直堅持到晚年。他之所以取得很大成績，恐與這一習(xí)慣不無關(guān)系。他的書法，以秀整規(guī)范見長。尤其是小楷更為世人所重，功力深厚，嚴(yán)謹(jǐn)樸實，穩(wěn)健秀麗。但是，他的書法中缺乏變化是其小疵。他的著名小楷作品有：《千字文》、《離騷經(jīng)》、《月賦》、《雪賦》。

　　清朝書壇上，篆、隸超過了以往幾代，這在前面已經(jīng)談過了。至于楷書，可以說是無為的時代。如果論清代楷書卓有成績者，應(yīng)推清代晚期的趙之謙。

　　趙之謙，字益甫，扌為叔，號悲庵。他是位才華橫溢的藝術(shù)家，工書擅畫，兼精篆刻。他的楷書筆力渾厚，結(jié)體安穩(wěn)；在當(dāng)時包世臣書學(xué)理論影響下，專習(xí)北碑，經(jīng)過他的努力，滌除了北碑中的霸悍之氣，創(chuàng)立了清新拔俗，自成一家面目的書體。他的作品有《南唐集字》、《悲庵剩墨》（書畫合集共十冊）。