中國畫歷史悠久，但可惜的是傳世的畫作卻無法與之相符，也與中國畫在紙上和絹上作畫有關(guān)，畢竟“紙壽千年絹八百”，而留存到現(xiàn)在的名畫，工筆畫會更多一些更古一些，這當然首先是與中國畫本身的發(fā)展相關(guān)，但不知道，與中國工筆畫的一種特殊材料有沒有關(guān)系？但可以肯定的一點，敦煌壁畫經(jīng)過一千三百余年，許多顏色依然明麗鮮艷，是有這種材料的作用。

其實這種材料并不神秘，熟悉中國畫的都會熟悉，尤其工筆畫更是必不可少，這就是一直流傳的“三礬九染”中的礬，大家可能在一幅作品中并不能看到它的存在，但作為工筆畫卻是無論如何離不開的，而且也會經(jīng)常因為它影響畫的品質(zhì)，或者更好或者稍差，嚴重了可能會毀畫令人沮喪，所以如何運用好礬在工筆畫創(chuàng)作中至關(guān)重要，而最好的辦法當然是要先了解它。

首先說三礬九染是哪三礬呢，其實三和九都是中國傳統(tǒng)的用法，不一定就是固定了次數(shù)，大概的步驟和用法應(yīng)該如此。

1生宣紙用膠礬加工成熟宣紙后又出現(xiàn)漏礬現(xiàn)象，或長時間熟宣紙沒密封收藏，在空氣氧化后出現(xiàn)跑礬的現(xiàn)象，還有畫兒需要 “做舊”的、或整張加工彩色背景的,都要按膠：礬：水的比例進行渲染加工，但是，不能與顏色混合一起渲染，因為色與膠礬混合在一起之后顏色會沉淀。

2作品最后“收拾”需要加重點“提染”的。

3 整體全部畫完之后要經(jīng)過時間放置，全面色彩牢固于宣紙后在畫的背面用排筆刷膠礬，晾干之后，用干凈的毛筆在作品畫面兒上用“局部法”刷膠礬，再經(jīng)過時間放置才可以裝裱，目的就是裝裱時不會在托裱過程中遇水掉色。

那么如何對礬有更好的掌握，就要了解其一些相關(guān)的知識和特性。

礬即明礬，又叫做白礬、鉀礬、鉀明礬、鉀鋁礬，其化學成分為含有結(jié)晶水的硫酸鉀和硫酸鋁的復(fù)鹽，這種晶體呈現(xiàn)無色透明的。明礬石運用明礬石煅燒、結(jié)晶而成的，重要的明礬產(chǎn)地在福建和浙江等地。

明礬的溶化，先要把塊狀的明礬經(jīng)過研磨變?yōu)榉勰?，然后用溫水把粉末溶化開，倒入的水不能是開水，因為如果明礬中的水超過64°c以上會變成熟礬，容易發(fā)生化學性質(zhì)的改變。在把生紙、絹制作成熟紙、絹的過程中，膠礬水的制作非常重要。

膠礬水中的膠，也叫接著劑， 最原始的繪畫材料之一。原料是從牛，馬，鹿身上的筋腱骨皮重提煉出來的，中國古代用的膠有很多種類，例如：鹿膠、牛皮膠、驢皮膠、桃膠、魚驃膠等。

現(xiàn)代我們經(jīng)常使用的明膠是用豬皮制作成的，按照粘度和純度分為各種等級，有醫(yī)用明膠、食用明膠、工業(yè)明膠、照相用明膠，明膠以黃色透明小顆粒為最好，骨膠是棕黃色的圓形顆粒，是用豬骨頭制作的，明膠是重彩工筆畫的調(diào)和劑，石色是顆粒狀的礦石，呈現(xiàn)粉末狀，本身沒有粘性。

如果要能夠畫在畫面上，就要具有粘性，就需要用明膠調(diào)和，調(diào)配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬、二斤半水，在冬季膠可少些，春夏由于天氣的關(guān)系膠的比例當可增加，夏季六膠四礬，冬日八膠二礬秋日三膠七礬。

膠的溶解熬制中，首先要把明膠顆粒放在碗中，計入大量的溫水，然后準備一個很大的盆，倒入清水并在火上加熱，然后把小的碗放入大盆中進行膠的熬制，這種方法能夠防止溫度太高，影響膠的粘度，膠的熬制時間不能夠太久，不然會讓膠原蛋白很快的分解。

另外還有一種方法是將明膠放入涼水中浸泡幾個小時，當明膠在充分浸泡后，加入熱水就溶化了。動物膠的保存性能很好，對與礦物質(zhì)顏料有很強的發(fā)色能力，會使礦物質(zhì)顏料保持特有的色彩光澤。

膠礬水的作用對工筆畫應(yīng)該說好處多多

1:使紙不暈色，工筆畫傳統(tǒng)是以熟紙，熟絹為質(zhì)地進行繪畫，所用的熟宣是由生宣紙經(jīng)過膠礬水煮捶打壓加工成的，所以熟宣紙有些脆，有色味，一般常用的有，煮錘宣，冰雪宣，云母宣，生絹也用此法制成熟絹，熟絹又叫繪絹，其他質(zhì)地的畫紙在畫前也必須用膠礬水刷兩遍，用墨著色暈染，刷上膠礬水，就不暈不滲，有抗水性，可以反復(fù)渲染。

2:固定顏色與紙上，能使顏色與紙接著，防止顏色剝離紙面，如果是上幾遍的話，每隔一二遍就要上一層膠礬水，尤其是底色的顏色，這是為了防止顏色再畫上時，底下的顏色動搖，用膠礬水固定顏色反復(fù)渲染使顏色牢固不混色，不翻漿。

3:保護畫面的作用。例如前面提到的敦煌壁畫在山崖壁上繪制，經(jīng)過一千三百余年歷史經(jīng)歷了風吹日曬，迄今為止石青，石綠，朱砂色依然鮮艷明麗，膠礬水的作用起到了很好的作用，類似于油畫的上光油。

中國的哲學都是有兩面的，既然有好處，若不能好好運用也必有壞處，膠礬過多使用會使宣紙（絲絹）褶皺不平，一些有渲染經(jīng)驗的畫家是不加膠礬的，相反為了防止宣紙起皺還會洗去色彩里的部分膠水，這是在不 “繃畫”的情況下有效措施行為；膠礬過多會使宣紙畫或絲絹過早碎裂，更不能使作品長時間的收藏，有的還沒畫完就破損了，礬是脆裂氧化最厲害的；膠用過多畫面干后，再上色彩反而渲染不上，毛筆會“打滑”。

其實，也不必因為這些就有許多顧忌，首先我們要知道膠與色彩渲染在紙上是需要用時間加以牢固的，渲染之后放置一段時間，要去渲染其它局部畫面色彩，相互隔開時間段循環(huán)渲染色彩，就不會泛色了，再者膠礬的運用是在實踐繪畫中細心琢磨、總結(jié)經(jīng)驗、通過刻苦練習操作摸索一些個人的技巧，也不是太難的事情，甚至可能會有令人驚喜的收獲，也未可知吶。

總之，繪畫的創(chuàng)作不應(yīng)該過多的被一些技巧束縛了手腳，干擾了靈感迸發(fā)和意境的追求，這才是每個畫者最應(yīng)該看不到卻離不了的。而且，每一個藝術(shù)最重要的是創(chuàng)新，當然也包括材料的創(chuàng)造新用法和材料的創(chuàng)新，現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展就很令人驚喜和振奮，也更讓工筆畫的愛好者有了更好更大的期待和自信。

圖片多用了一些工筆畫的作品，也順便感受一下工筆畫發(fā)展，了解一下工筆畫的豐富多彩。