謝謝你的提問和邀請。“三礬九染”這是中國畫的一個專有名詞。指的是作畫要多次渲染才能畫出豐富的層次感來。

如果繪畫的墨色都是平鋪直敘的涂抹，那叫平涂，是沒有豐富的筆墨感的，因此，中國畫平涂的畫非常少。而“三礬九染”的畫確實(shí)主流。

我們還是從中國畫的發(fā)展來看，“三礬九染”到底是怎么回事吧。

中國畫的設(shè)色畫法是從勾勒平涂到勾勒分層渲染的

中國畫秦代以前，基本上是墨線勾勒，色彩平涂的畫法。

東晉時代是繪畫作品，勾勒渲染已經(jīng)在成熟。

如果色彩平涂，那就沒有立體感了，只能是一個二維平面的圖畫。從世界范圍看，繪畫早期都是平涂的畫法。中國畫的，早期繪畫，也不例外。

漢代以后，繪畫出現(xiàn)了勾線烘染法，一般要染好幾遍，色彩的染法出現(xiàn)了分層次濃淡。這樣，立體感逐漸就豐滿起來了。

魏晉時代是起步階段，唐代達(dá)到了比較完善的地步。例如，唐代天寶年畫家韓干的《照夜白》就是用線條勾勒以后，淡漠渲染了陰影部分，而有了立體感的代表作品。

唐代和北宋，繪畫主要還是以絹為紙，所以，烘染的技法主要是一遍干后再染二遍三遍。甚至五遍六遍。

當(dāng)然，唐宋時代，也有紙本的繪畫，而且紙本繪畫呈現(xiàn)替代絹本繪畫的趨勢。

唐代的繪畫渲染更加成熟。

這就出現(xiàn)了在紙本繪畫作品中的烘染法要有一些改進(jìn)的問題，例如，紙質(zhì)的繪本，容易在渲染的過程中紙面起毛，影響繪畫的美感。

于是就出現(xiàn)了繪畫設(shè)色過程中“礬紙”的技法。

“三礬九染”的本來面貌

古代繪畫的顏色跟我們今天沒有什么區(qū)別，但是，有一點(diǎn)區(qū)別很大，就是畫家要自己調(diào)制顏色，包括研磨顏色，給顏色加膠和礬。

古代的中國畫顏料主要是礦質(zhì)，例如朱砂、石青、朱票、石綠等等，這些顏料都是石塊，需要研磨成細(xì)粉，然后加入鹿膠和礬才能使用。

宋代是工筆畫的高峰時期。這是宋徽宗的畫。

畫家，調(diào)制顏料是按照用多少，調(diào)制多少來配制的。如果顏料配制多了，會因?yàn)轭伾锏哪z腐敗而不能用。

我們現(xiàn)在使用的顏料，是精細(xì)化工加工出來的中國畫顏料，裝在錫罐之中，不會出現(xiàn)與空氣接觸而產(chǎn)生顏料中的膠腐敗問題。但是，畫家都要顏料還是用多少，擠出多少。否則，顏料也會腐敗的，腐敗以后的顏料，會影響色澤之美。

所以，古代畫家比今天的畫家要幸苦很多。

他們在作畫時，為了繪畫作品的層次感豐富，就要多次烘染。在染的過程中，由于次數(shù)多了，就會把紙的表面拉毛，這樣會影響繪畫作品的美感。特別是人物畫的臉，要反復(fù)渲染才能，渾厚有立體感。如果臉部的紙?jiān)谌旧^程中拉毛了，那是非常難看的。

漢代壁畫設(shè)色技法還處于平涂階段。

所以，染上兩三遍之后，就要加一些膠和礬，這樣，既可以讓色彩鮮艷，也能給已經(jīng)染上去的底色涂上一層保護(hù)膜，把底色固定下來。

因?yàn)楹嫒痉?，都是前一次染完，干后才能染下一次。否則，不會有層次感的。

而染下一次時，首先要用清水打濕，然后著色，這樣做，是為了能夠把顏色的濃淡分清楚。

因?yàn)?，干后的顏色看起來要淡一些。如果你第二次配色跟干的顏色一樣，那么干后，這些顏色就會比原來的顏色還要淺，等于沒有著色。

所以，要把畫上的顏色用清水打濕，才能準(zhǔn)確配色。

古代畫畫，大部分是工筆畫，所以渲染是最耗費(fèi)時間和工序的。

北齊時代的壁畫，是隋唐繪畫的過渡。勾染已經(jīng)分工。

原因就在于一遍干后才能敷第二遍顏色，這就需要自然干透的時間。

由于，畫工筆畫要反復(fù)這樣多次，一般來說，也就是七八遍到十幾次不等，所以，古人有“三礬九染”之說。

這個說法也基本上是準(zhǔn)確的。即，一次染三遍，礬一次。那么礬三次，就已經(jīng)染了九次了。

不過，這也不是一個死板的公式。畫要看具體怎么畫，要達(dá)到什么效果。

例如，有一幅畫叫《延安兒女心向毛主席》，這幅畫畫的是延安農(nóng)民到北京看望毛主席，畫中有地板，需要畫出反光感，人物也需要精細(xì)刻畫，據(jù)說分染了30多次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“三礬九染”的說法限度了。

不止“三礬九染”的繪畫作品。

所以，我們說“三礬九染”不是一個固定的繪畫程序和公式，而是對工筆畫的一般要求。

一般情況下，分染六七次也差不多了，最后收拾統(tǒng)一一下，也就是八九遍的樣子。

而個別的作品，也有兩三遍就可以的。

所以，我們畫畫 主要要視作品的需要而定分染的次數(shù)，以達(dá)到繪畫作品需要對目的為宜。

“三礬九染”的引申和遠(yuǎn)去的影子

前面我們已經(jīng)說了，“三礬九染”的發(fā)展歷史和具體的含義以及“三礬九染”的繪畫工作方法。

因此，我們就知道，中國畫的一個傳統(tǒng)畫法叫工筆畫，就特別要遵循“三礬九染”的基本法則。

但是，中國畫在發(fā)展過程中，還產(chǎn)生了一個畫法，叫“寫意畫”。

寫意畫是隨著宣紙?jiān)诶L畫作品用紙中的大量應(yīng)用，就慢慢淡化了“三礬九染”的畫法。

中國最早的宣紙上畫畫，可以找到依據(jù)的，應(yīng)該是韋偃，他是晚唐詩人韋應(yīng)物的堂哥。

韋應(yīng)物的父親叫韋鑾，韋鑾和他的哥哥韋鑒都是畫家。他天寶年在宣州做錄事參軍。唐玄宗天寶二年，已經(jīng)有宣紙進(jìn)貢 朝廷了。根據(jù)《唐朝名畫錄》的記載推測，韋偃晚年已經(jīng)畫寫意畫了。

此外，五代時期南塘宮廷畫家董源也使用宣紙作畫了。

據(jù)南宋時代劉宰所著《京口耆舊傳》記載：“李后主少時遣人于廬山爽皚地為精舍，極一時林泉之勝，既成，命宮苑使董源以澄心堂紙寫其圖來?！庇谑?，董源接受皇命之后，采用“細(xì)白光潤，冠于一時”的澄心堂紙，在廬山精舍首開寺畫山水畫，遂成為中國歷史上第一位采用“澄心堂紙”繪畫的宮廷畫師。

寫意畫，主要是一種濕畫法，就是說，在畫沒有干透以前，可以連續(xù)鋪墨著色。畫家完全滿意了，就算作品完成了。

這是因?yàn)?，宣紙有非常好的吸水性，而且也不會“刷走”紙上的墨和色彩?/p>

為什么工筆畫必須要干后才能畫？這是因?yàn)楫嫻すP畫的最早用“紙”是絹。

絹是絲織品，表面光滑根本不易著墨，更不用說吸水了。所以，作畫前要“礬”絹，就是在絹上刷一次礬和膠，干后還要“砑光”，就是用光滑的石頭，把絹面砑光平整一下，才能作畫。

如果沒有礬和膠，絹本根本不好用，所以，吸水性的用紙是不能做工筆畫的。

宣紙發(fā)明使用以后，畫工筆畫，也是要把宣紙加工成“熟宣”才能作畫。

加工的方法，就是給生宣紙加一些礬，這樣，吸水性很好的宣紙，就不太吸水了。畫畫的時候，顏色和墨總是“浮”在紙上的。所以，要等干后，才能繼續(xù)畫。

寫意畫用的宣紙就不一樣了。因?yàn)榧埼苑浅：茫嬌先サ哪皖伾?，立刻就吸到紙里面了。這樣，就不會產(chǎn)生像絹和熟宣紙上作畫，墨和顏色“浮在”表面的現(xiàn)象。

由于，南宋以后畫畫采用生宣紙畫畫的畫家越來越多，寫意畫逐漸成為中國畫的主流繪畫方法，所以，很多畫家，也就不畫工筆畫了，因此，“三礬九染”的畫法，也就不是畫家必須要遵守的技法了。

不過，工筆畫仍然是中國畫的一個重要繪畫方法，一直還保持著這個傳統(tǒng)。

工筆畫不但精工細(xì)膩，而且有很強(qiáng)的刻畫性和表現(xiàn)力，是中國畫的一個重要畫法。繪畫方法，當(dāng)然也保持著“三礬九染”的傳統(tǒng)。

但是，“三礬九染”也不一定就是指工筆畫的技法和工藝，也常常引申為中國畫的畫法要做到“華潤滋厚”的藝術(shù)效果。

雖然，像寫意畫要做到“華潤滋厚”，不需要“三礬九染”的技法，但是層層加墨加色的積墨積色，也與“三礬九染”沒有什么根本的區(qū)別。因此，“三礬九染”也是繪畫要反復(fù)渲染和皴擦的意思。

中國畫為什么要礬紙

最后我們說說礬對繪畫有什么作用，為什么要“礬”紙。

“三礬九染”里面染是著色。那么，為什么要礬？礬就是給紙上涂一層礬的意思。

除了礬可以在紙上形成一層保護(hù)膜，保護(hù)底層的墨色之外，礬本身是透明的礦物質(zhì)，在紙上和顏色里，有一種亮麗的光澤感，會增加色彩的美感。

如果沒有礬，很多色彩的亮度也不會鮮艷。

所以，古代繪畫作品，色彩都非常美，這是因?yàn)?，一方面有礦質(zhì)顏料做色彩，同時，也因?yàn)楣湃说睦L畫作品，調(diào)制色彩時，都是新鮮的膠和礬。

特別是膠，在夏天容易受熱腐敗，會影響色彩的鮮亮度。

所以，我們用色彩盡量不要用干了的錫罐顏色，這種顏色不好保證鮮亮度，最好使用這些顏料時，再加一點(diǎn)膠和礬。