以“三礬九染”為代表的“染”?！叭尽笔侵赣玫蜐衲蛏输秩境錾绞?、樹木的陰陽向背，以及云霧、水紋，使景物具有立體感、真實(shí)感。這種渲染強(qiáng)調(diào)的是墨與色彩在宣紙或絹上暈開或著色的過程。

在傳統(tǒng)山水畫中，宋畫較講究渲染，而元代以后，許多畫法只有勾、皴、點(diǎn)而少染了。在傳統(tǒng)繪畫中，生宣與熟宣所使用的染法也是不一樣的。生宣渲染通常用刷染法、混染法、勾染法、積墨法和破墨法等。熟宣渲染通常用分染法、塗染法。兩者均有濕染與干染的區(qū)別。

在這里對(duì)生宣渲染中的刷染法和熟宣渲染中的分染法稍作解釋。刷染法是指以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫天、地、背景和水。而分染法則是指作畫過程中手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開，一般分明暗染結(jié)構(gòu)時(shí)用。

工筆，有別于水墨寫意的一氣呵成，它崇尚寫實(shí)，繪制精細(xì)，輪廓線條需反復(fù)勾勒，色彩層層渲染，費(fèi)時(shí)較多。

此外，禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色也主要依靠渲染來表現(xiàn)。古人將反復(fù)渲染、逐遍積墨的這一過程總結(jié)為“三礬九染”。

傳統(tǒng)繪畫中的渲染技法頗多，且效果各異：分別有分染、 罩染、 接染、 醒染、 提染、 烘染等。 這個(gè)在上期公眾號(hào)上已經(jīng)詳說，此不贅述。

一般的花鳥工筆分染就有六七次之多，再加上醒染、提染、烘染，大概需要上色十來遍，每一遍渲染之后，都要等上一層色彩干透了才能下筆。那些特別寫實(shí)的工筆，渲染次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于十遍，甚至二三十遍的都有。不過，也不是渲染次數(shù)越多畫面就越好看，所謂過猶不及，有時(shí)太摳細(xì)節(jié)會(huì)讓畫面變得呆板，視需要靈活決定渲染次數(shù)最佳。

因而，“三礬九染”中的九算是一個(gè)虛數(shù)，概指多次渲染，而這些技法都是前代畫者總結(jié)出的精華之論，十分實(shí)用，從唐宋工筆發(fā)展成熟后就一直沿用至今。

不僅工筆如此，如今流行的透明水彩也用了這些技法。水彩的概念雖然源于西方，可是但它的顏料、繪畫工具和中國(guó)畫十分相似，也是以水為媒在畫紙上作畫，需多次疊加才能呈現(xiàn)或流動(dòng)、朦朧、通透、精細(xì)、粗獷的多種效果。

說完了“染”，我們?cè)倏础暗\”。

礬，即是明礬，它運(yùn)用于造紙技術(shù)，可改善紙張的光澤度、抗水性和強(qiáng)、，同時(shí)也能保持紙面光滑不起毛，作為染媒劑它也具有一定固色效果。

礬通常要配合“膠”一起使用。膠，即調(diào)制顏料的粘結(jié)劑，一般使用的是動(dòng)物膠、植物膠，常見的膠如鹿膠、牛皮膠、驢皮膠、桃膠、魚膠等。

將明礬水和化開的膠一起調(diào)和，制成工筆畫必可不少的“膠礬水”。膠礬水的配比大有講究，需視季節(jié)和天氣靈活調(diào)整，如《芥子園畫譜》中記載：“夏季宜六膠四礬，秋季宜八膠二礬，冬季七膠三礬”。如果膠重了，紙面太滑不易上色、運(yùn)筆，而礬重了又會(huì)讓畫紙發(fā)脆，行字遲澀。

工筆用的是熟宣或熟絹。同時(shí)，刷膠礬水也是熟制生宣、生絹的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它可改變生宣、生絹容易暈滲的特性。

工筆層層敷色，經(jīng)幾次渲染后紙張會(huì)一定程度受損，如果繼續(xù)上色就難以暈染均勻，色素沉淀在起毛處還會(huì)影響畫面的整體質(zhì)感，此外，繼續(xù)上色也容易讓之前的色彩泛出來，使畫面越來越臟。

這時(shí)需薄薄地、均勻地刷一層膠礬水，在畫紙表面形成一層保護(hù)膜，防止再上色時(shí)底色動(dòng)搖，同時(shí)也能增強(qiáng)色彩的鮮亮度和光澤感。刷膠礬水后，原本受損的紙面也得到修復(fù)，可繼續(xù)多次渲染，從而有利于更好地控制畫面，使其呈現(xiàn)的效果更接近畫者之理想。

如此，三礬九染的意思大抵就明晰了，即渲染三次后就礬染一次，當(dāng)然這個(gè)三也是虛數(shù)，并不準(zhǔn)確，要視畫面具體情況而定。

除渲染過程之外，當(dāng)畫錯(cuò)洗色后也得刷膠礬水，因?yàn)橄瓷浅垼枰霉P蘸水反復(fù)擦除畫紙上的顏色。繪畫完成之后，為保護(hù)畫面色彩、防止顏料剝落，還得再刷一層膠礬水，這相當(dāng)于油畫最后的上光。如此，色彩豐富鮮艷的工筆畫就可歷久不變。

畫工筆確實(shí)十分麻煩，但這正是畫者精益求精、匠心獨(dú)運(yùn)的體現(xiàn)。

不過相較于古代，今天畫工筆已經(jīng)省事不少了，顏料、膠礬水、畫紙都是現(xiàn)成的不說，價(jià)格地道選擇還多，比如熟宣，現(xiàn)有品種非常豐富，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等，各類熟宣的膠礬水有濃有淡，紙張有薄有厚，薄者宜畫淡彩，厚者宜畫重彩。

最后順便再說說上面提到的水彩。畫水彩是不用半途刷膠礬水的，因?yàn)樗始埛浅：瘢以谥谱鲿r(shí)就已經(jīng)加入了足夠的膠礬，經(jīng)得住多次刷水和上色。水彩紙雖然便利，但也有一定缺陷，它經(jīng)不住存放，在潮濕環(huán)境下紙張吸水后就容易漏礬脫膠，導(dǎo)致顏料一上去就會(huì)不受控制地洇散開，就跟生宣畫工筆一個(gè)效果，這時(shí)就需重新刷膠礬水來拯救畫紙了。

其它：

工筆重彩要精確表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)，取得明朗、潤(rùn)麗、厚重的藝術(shù)效果，須從反復(fù)渲染、逐遍積旋中獲得，古稱“三礬九染”。紙絹在數(shù)遍分染之后，觸動(dòng)紙底，再染易濁膩不勻。以薄膠礬水輕涂一遍，固其底，干后再染，則仍能保持鮮潤(rùn)。每染數(shù)次礬一次?？煞磸?fù)染八、九次。此法宜“運(yùn)色以輕為妙，加深者受之以漸，濃厚者層疊以薄”。

膠礬在繪畫中的作用不可忽視，它能使顏色附著在畫面上，不剝不落。由于膠礬水的作用是使罩染或渲染后的色彩兩色不相混淆，不然的話畫面暗淡無光，這就是三礬九染的由來。調(diào)配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬，二斤半水。在冬季膠可少些，春夏由于天氣的關(guān)系膠的比例當(dāng)可增加。夏季六膠四礬，冬日八膠二礬，秋日三膠七礬，講的較為具體但調(diào)配應(yīng)靈活掌握。

膠要用廣東省產(chǎn)的廣膠和鹿膠，其膠性柔和不暴，沒臭味質(zhì)地嫩而透明，廣膠又叫黃明膠，加水化之，上層清膘可用來調(diào)顏色，用下層用來調(diào)礬水。還有阿膠產(chǎn)自山東陽谷縣阿井，又叫傳致膠，輕薄透明色淡黃的可用來調(diào)色，黑者入藥。鹿膠色微黃，產(chǎn)自山西的最好，鹿膠已很難找到。白礬又叫明礬，無色，半透明晶體，產(chǎn)自安徽蘆江的最好。用時(shí)先將白礬研成細(xì)面，用溫水泡化再調(diào)入膠水內(nèi)即可。配膠礬水要注意比例的大小，膠大滑筆，著色難而又滯筆。礬大傷紙，畫紙易碎，而且澀筆。

來自百度輕驗(yàn)：調(diào)膠礬時(shí)先以舌尖試嘗，膠大發(fā)粘，礬大澀舌，應(yīng)發(fā)甜稍有澀感為宜。染時(shí)要用羊毫筆沾膠礬水以筆順行，筆筆相接，又不可重復(fù)。礬絹不可用明膠，因?yàn)檫@樣會(huì)傷絹。要用紫色膠最好。

春、秋隔宿用溫水泡膠后封蓋，第二日再用開水調(diào)開，不能用火煮，用火煮后礬出的絹膠光浮在面上。夏天則不用隔宿，冬天要隔兩日再化開，膠礬水調(diào)好后要如淡蜜水一樣微溫黃色，夏天膠性差，要再用稀絹過濾后才可使用，有一種油絲絹和藥粉絹，就先要用熱皂莢水刷過后才膠礬，礬絹時(shí)一定要找個(gè)晴天，刷好后的絹一定要陰干，膠礬水要刷在絹背面。如用金箋，在畫之前用薄薄的輕礬水刷一道，畫時(shí)就好落墨了，畫完后再刷一道輕礬水，裱后金箋就不會(huì)有繃裂粘色的后患了。

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