行書，因其形美，意韻萬千而倍受書家喜愛。歷史上的書家，大多以行書名世。王羲之、王獻(xiàn)之、虞世南、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙孟頫……他們各具風(fēng)姿的行書，為中國書法寶庫留下了彌足珍貴的財富。

行書雖然美不勝收，學(xué)習(xí)行書卻是困繞當(dāng)代書法愛好者的一個難題。根據(jù)筆者多年的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，總結(jié)規(guī)納了一套快速掌握學(xué)習(xí)行書的方法，幫助廣大的書法愛好者迅速掌握學(xué)習(xí)行書的規(guī)律，輕松的步入行書學(xué)習(xí)的正軌。

行書學(xué)習(xí)的難點，在于運筆的連續(xù)性。學(xué)習(xí)者往往因長期的楷書練習(xí)，在運筆的技法上受制于楷書獨立筆畫的影響，在練習(xí)行書時運筆銜接出現(xiàn)遲緩的問題。楷書化的點畫，生硬板滯，缺少行書特有的靈動，行書的連續(xù)性因此而中斷。要解決行書的筆畫銜接問題，按以下的方法進(jìn)行。

第一，分解法。行書的書寫速度要求比楷書的快。初學(xué)行書，速度和節(jié)奏很難保證完整的寫完一個字?？斓娜颂摶瑹o節(jié)點的控制。慢的人凝滯而肉癡。我們就先從速度上入手，把完整的字分解開，先從點的寫法開始。

上對應(yīng)點。這兩個點畫，左點露鋒起筆，頓衄出鋒，右點緊接搭筆挫鋒，露鋒出鋒。動作要連貫，頓筆與挫筆的地方要注意節(jié)奏的變化，不可急行。

下對應(yīng)點。不用管中間的豎鉤，就練下面兩點。左點側(cè)鋒落筆，頓筆衄筆要沉著，出鋒后右點接住挫鋒收筆。

在練習(xí)時要注意空中的運筆不能停留。筆在空中的運行線路能夠清晰的感受到。這就是通常所說的形斷意連。

下平點。這兩個點的寫法，是上面兩種寫法的綜合。筆法一樣，變化在力度的分配上。力度的分寸比第一種強(qiáng)而弱于第二種。

三連點。這三個點的難處在中間這一點，上承第一筆，下啟第三筆。起到中間橋梁的作用。第一點側(cè)筆落紙，收筆時至底部提筆，不可調(diào)整筆鋒，提筆就可以。第二筆迅速搭上做輕快的衄鋒，第三筆接住順勢轉(zhuǎn)筆，最后挫折出鋒。第一個彎轉(zhuǎn)筆時不要頓筆。

三點水。第一點側(cè)筆露起，類似于非常短小的一個小斜橫，提筆出鋒，第二筆順勢側(cè)接，行筆至底部挫鋒送出。

臥鉤接應(yīng)點。從臥鉤的出鋒的線路中，領(lǐng)會側(cè)鋒起筆的入筆方法。

在連續(xù)的運筆中，你能領(lǐng)會到速度對筆法的重要性。初學(xué)者并不是因為起筆收筆的方法不對，欠缺的是速度與力度的分寸把握。運筆的速度是在快慢交替中進(jìn)行的。具體的要領(lǐng)在衄挫行止。緩衄挫，急行筆，審視顧盼再收筆。

點為萬畫之源。所以的筆畫都以點起，以點收。把寫點的方法弄清楚以后，其它的筆畫只是點的延長。學(xué)習(xí)書法在于明理，形質(zhì)的模仿，會讓我們陷入依賴的困境之中。

下一講，給大家介紹連續(xù)的橫畫、豎畫、以及特殊的結(jié)構(gòu)代寫法。謝謝大家！