本來沒這個(gè)專題的想法，但今天上午大家玩對(duì)聯(lián)，我才發(fā)現(xiàn)不講不行啊。

寫律詩(shī)離不開對(duì)仗的，不掌握對(duì)仗寫不了律詩(shī)，也影響欣賞律詩(shī)的好處。

其實(shí)吧，我認(rèn)為這應(yīng)該是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，就跟押韻似的?？墒窃蹅儗W(xué)員里有的連押韻也弄不好的啊，如果押韻開個(gè)專題講，那就顯得咱們太弱了。

押韻，是啥？一般來說就是隔句的最后一個(gè)字，必須是一個(gè)韻腳啊。

有的詩(shī)，第一句就開始押韻，有的第一句不押韻。但偶數(shù)句都要押韻，偶數(shù)句的最后一個(gè)字，都必須韻母相同。這叫押韻。

咱們講過平仄，韻也有平聲韻和仄聲韻。

一首詩(shī)里，如果是古風(fēng)、歌行，寫得比較長(zhǎng)的，可以根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、情感的轉(zhuǎn)換，而改變韻腳，押不同的韻，這種方法叫“轉(zhuǎn)韻”。

但是律詩(shī)，是不能轉(zhuǎn)韻的，必須一個(gè)韻到底。并且近體詩(shī)是以平聲韻為正格的，也就是說一般不用仄聲韻。

還有一個(gè)問題，在不轉(zhuǎn)韻的時(shí)候，一個(gè)韻連續(xù)幾句，是不能平仄韻混押的。即便韻母相同，平仄不同，那也不是一個(gè)韻。明白這一點(diǎn)嗎？

比如“低”、“余”、“批”，這是一套平聲韻，你不能突然用“地”來一起押韻。

這個(gè)事情，以后也不講了啊，太小兒科了，讓人家笑話咱。

說的就是古風(fēng)，律詩(shī)不存在轉(zhuǎn)韻。

選擇韻腳，倒是可以多說幾句。

古風(fēng)，要追求古味兒，仄聲韻比較合適。

仄聲韻，更加鏗鏘、短促，有感覺。比如“春眠不覺曉、處處聞啼鳥”，這就是仄聲韻。

平聲韻呢，比較柔和、平緩，氣定神閑。比如“八月湖水平，涵虛混太清”，這是平聲韻。

好了，現(xiàn)在進(jìn)入對(duì)仗。

正好快春節(jié)了，大家都要貼對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)就是以對(duì)仗為顯著特點(diǎn)的一種文體。

律詩(shī)里面有對(duì)仗，我們說過，頷聯(lián)可以放寬，但頸聯(lián)必須用對(duì)仗。所以律詩(shī)的每?jī)删湮覀兎Q為“聯(lián)”，這個(gè)“聯(lián)”就是對(duì)聯(lián)的“聯(lián)”。

春節(jié)貼的對(duì)聯(lián)，和律詩(shī)里的對(duì)聯(lián)有什么不同呢？

首先對(duì)聯(lián)是不限制字?jǐn)?shù)的，你可以隨便寫。但律詩(shī)里面的對(duì)聯(lián)，必須五言或七言。這是一個(gè)區(qū)別。

再一個(gè)區(qū)別，對(duì)聯(lián)就兩句，自身就是一套完整的意思。而律詩(shī)里的對(duì)聯(lián)，是為整首詩(shī)服務(wù)的，是一首詩(shī)的一部分，在內(nèi)容上必須支持整首詩(shī)的主題。

另外，就是文采方面的區(qū)別。對(duì)聯(lián)可以深沉、可以喜慶、可以悲傷，但是律詩(shī)里的對(duì)聯(lián)的情感必須與整首詩(shī)的格調(diào)相符。

除了區(qū)別，相同之處更多了，都講究對(duì)仗的基本章法。

對(duì)仗的基本章法有哪些？說起來比較零碎，我想起多少說多少啊。

首先，對(duì)聯(lián)的上聯(lián)必須是仄聲結(jié)尾，下聯(lián)必須是平聲結(jié)尾。無論對(duì)聯(lián)還是律詩(shī)里的對(duì)仗，都是如此。

你們家貼對(duì)聯(lián)，如果分不清上下聯(lián)，你就看最后一個(gè)字。仄聲結(jié)尾的，就是上聯(lián)。平聲結(jié)尾的就是下聯(lián)。

如果你發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)的兩句話都是仄聲或平聲，那就是拿錯(cuò)對(duì)聯(lián)了。

所以今天上午，我從大家聊天記錄里隨便抓了一句話出題，讓大家對(duì)對(duì)聯(lián)玩兒，我為什么說是下聯(lián)，而求上聯(lián)呢？

因?yàn)槟蔷湓挘且云铰暯Y(jié)尾的，這樣的一句話不可能作為上聯(lián)的。

如果我讓你們對(duì)下聯(lián)，那必須出句以仄聲來結(jié)尾。

這在律詩(shī)里，是不言而喻的，為什么？因?yàn)槁稍?shī)的平聲韻啊，所以上句必須的仄尾，下句必須是平聲韻。這是格律的要求，也是對(duì)仗的規(guī)則。

第二個(gè)規(guī)則，對(duì)聯(lián)必須上下句平仄相對(duì)，這也是律詩(shī)的格律要求。如果是春節(jié)貼的對(duì)聯(lián)，字?jǐn)?shù)說不準(zhǔn)多少，也要上下聯(lián)同樣字位的字平仄相對(duì)。說的當(dāng)然的重要音節(jié)，也大致符合一三五不論、二四六分明的規(guī)則，如果不相對(duì)，就叫“失替”，是大毛病。

第三個(gè)規(guī)則，不管是上句還是下句，一句里面必須是平仄相間的，你不能一路平下去，也不能一路仄下去?；蛘哌B續(xù)幾個(gè)平聲字，或連續(xù)幾個(gè)仄聲字。那讀起來很不舒服的。

宋詞的詞牌里面，我記得有一個(gè)詞牌完全是平聲韻，讀來就怪怪的，我忘記叫什么詞牌了，大家可以查一查。

為什么這個(gè)詞牌全是平聲呢？為什么要追求讀得這么難受呢？

因?yàn)槟莻€(gè)詞牌，是用來寫悼詞的，葬禮上演唱的歌曲。

我們以后會(huì)講填詞，你選擇詞牌的時(shí)候一定要注意，詞牌本身對(duì)內(nèi)容和情感是有要求的，是要匹配的，不是隨便拿來寫什么都行的。

第四個(gè)規(guī)則，就是上下聯(lián)的詞性、句式相同。如果上句是天，下句就可以對(duì)地，你不能對(duì)“吃”。這是詞性不對(duì)。

如果上句是“吃飯”，下句你不能對(duì)“電影”，這是語法句式就不對(duì)了?！俺燥垺钡膭?dòng)賓結(jié)構(gòu)的動(dòng)詞啊，“電影”是偏正結(jié)構(gòu)的名詞。不僅句式不對(duì)，詞性也不對(duì)嘛。

第五個(gè)規(guī)則，也可以叫忌諱，不能犯孤平、孤仄。就是一句里面不能只有一個(gè)平聲字，或一個(gè)仄聲字。這和律詩(shī)本身的要求也是相符的。

第六個(gè)規(guī)則，對(duì)仗不能犯三平尾、三仄尾，就是最后三個(gè)字，不能是連續(xù)平聲或連續(xù)仄聲，這和律詩(shī)的格律要求也是一樣的。

算是第七個(gè)規(guī)則吧，不能出現(xiàn)上下聯(lián)重字。比如上聯(lián)有“天”，你下聯(lián)就不能出現(xiàn)“天”字，無論在下聯(lián)的什么位置都不能出現(xiàn)“天”字。

大概就這些吧，這些都是形式上的要求，對(duì)平仄啊、字?jǐn)?shù)啊、詞性啊、句式啊，這些方面的要求。

你看著蠻復(fù)雜吧，其實(shí)也沒多少東西，熟悉了你根本就不用考慮這些的。所以，突然讓我總結(jié)一下規(guī)則，還真是腦子里很亂的。因?yàn)槠綍r(shí)不考慮這些啊。

那么，內(nèi)容上有沒有要求呢？?jī)?nèi)容上的要求也是有的。

我不擅長(zhǎng)總結(jié)，除非好好備課啊。所以大家原諒，我想起幾個(gè)說幾個(gè)。

內(nèi)容上的要求，我直接說不能犯的毛病吧，也就是忌諱。

第一個(gè)忌諱，是忌諱輕重不配。

比如你上聯(lián)是天下大事，下句是兒女情長(zhǎng)，這就很不匹配，對(duì)聯(lián)也不舒服，寫進(jìn)律詩(shī)更難看。

這個(gè)毛病其實(shí)很容易犯的，不信你看看你們自己寫的律詩(shī)里面，有沒有這種情況？上句是一個(gè)北冥南海很大氣的景物描寫，下句突然成為花草蟲魚了。

這種是不行的。比如大家體會(huì)體會(huì)這個(gè)：萬仞驚峰承日月，一株柔柳伴花枝。

是不是深一腳淺一腳??？

第二個(gè)忌諱，是忌諱上下聯(lián)之間不說話，兩聯(lián)的內(nèi)容毫無關(guān)系，各說各話。我們今天玩的對(duì)對(duì)子，基本都屬于這種，只求個(gè)上下聯(lián)字?jǐn)?shù)、詞性相對(duì)是那么回事就行了。

比如上聯(lián)你說“春風(fēng)如意”，你下聯(lián)對(duì)“寒露浸心”，工正倒是沒問題，可哪兒挨哪兒?。?/p>

我們寫律詩(shī)，你也可能出現(xiàn)這情況，尤其在寫景的時(shí)候，兩種景物沒有啥關(guān)系，也不為主題服務(wù)，只是看著各自很好看而已。

第三個(gè)忌諱，也是初學(xué)者很常見的，叫“合掌”。

合掌是啥意思？比如你兩只手相對(duì)放在一起，很匹配吧？但兩只手是完全一樣的啊。這叫合掌。

也就是說，上下句的意思完全一樣，只是換了個(gè)說法而已。好多人對(duì)出這樣的對(duì)子來，還覺得蠻不錯(cuò)呢。其實(shí)是對(duì)仗的大忌。

比如“朝陽”對(duì)“旭日”，看著沒問題吧？比如“夜久”對(duì)“更深”，看著也不錯(cuò)啊？其實(shí)是合掌了。

有些合掌不那么明顯，但你仔細(xì)想想就覺得意思重復(fù)。比如“千古秀”、“萬年春”，仔細(xì)想想是不是一個(gè)意思？

“神州千古秀”，對(duì)“赤縣萬年春”，哈哈哈。浪費(fèi)感情不？

為什么不能出現(xiàn)合掌？因?yàn)槟憷速M(fèi)表情、浪費(fèi)有限的字?jǐn)?shù)容量啊。

一首律詩(shī)沒幾個(gè)字，你再合合掌，還有啥內(nèi)容可以表現(xiàn)的？是吧。

其他的，我一時(shí)也想不出了。但還有需要提醒的，就是一定要注意句子比較隱蔽的一些格式。必然上聯(lián)有“淡淡風(fēng)”，那下聯(lián)也必須有兩個(gè)重復(fù)的詞。

“淡淡風(fēng)”，對(duì)“蒙蒙雨”，這樣可以，你不能對(duì)“瓢潑雨”之類，這就對(duì)不起了。

律詩(shī)里面這樣的事情也很多，有時(shí)候上聯(lián)有隔著字位出現(xiàn)了重復(fù)的字，你下聯(lián)也必須按照上聯(lián)的重復(fù)方法，也重復(fù)一下。這叫句式相同。

“孤舟逆水孤江渡”，比如這個(gè)句子，大家看看有什么特點(diǎn)？

就是有兩個(gè)“孤”字，你對(duì)的時(shí)候也要是這個(gè)格式來。

所以這個(gè)對(duì)聯(lián)是這樣的：“孤舟逆水孤江渡，老雁乘風(fēng)老路巡?！笨闯鲞@意思了嗎？

上句兩個(gè)“孤”，下句有兩個(gè)“老”。重復(fù)的字位是一樣的。

還有這個(gè)也是，“殘?jiān)滤l(xiāng)催殘發(fā)，重霾故里鎖重門”。大家體會(huì)體會(huì)。

這些都是大的方面，其實(shí)有些句子是很細(xì)膩的，對(duì)的時(shí)候一定要小心。

我找我一首詩(shī)，給大家做例子吧。

“肯為耕牛輕駿馬，誤因名劍廢姝顏。 丹花春樹銀杯酒，霜徑秋橋鹿寨煙?！边@是一首律詩(shī)里的兩聯(lián)，兩聯(lián)都對(duì)仗。

“肯為”對(duì)“誤因”，“耕?！睂?duì)“名劍”，"輕駿馬"對(duì)“廢姝顏”。

句式、詞性，都不能差的。

“丹花春樹銀杯酒，霜徑秋橋鹿寨煙”，這個(gè)對(duì)子，都是名詞。但是每個(gè)詞都有修飾語，所以下聯(lián)也要按著這個(gè)細(xì)致的格式來。

比如“丹花”對(duì)“霜徑”，“春樹”對(duì)“秋橋”，就這個(gè)意思。

這些很細(xì)致的一言難盡，大家多練習(xí)，慢慢就會(huì)掌握。

具體到律詩(shī)里的對(duì)聯(lián)，還有一些特殊的情況。

比如工對(duì)和寬對(duì)。工對(duì)呢，就是對(duì)仗非常工整，寬對(duì)就是看起來不那么對(duì)仗，其實(shí)還是對(duì)仗。這在律詩(shī)里都是可以的。

比如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，這個(gè)非常工整，絲毫不亂。

但同樣的杜甫的詩(shī)，比如“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，這個(gè)，你要仔細(xì)去分析，既是對(duì)聯(lián)，似乎又有點(diǎn)散。

一般來說對(duì)聯(lián)的上下兩句，意思是并列的。但有的對(duì)子的上下兩句，意思上是順下來的，連貫的，這樣的對(duì)聯(lián)叫“流水對(duì)”。

我舉個(gè)例子。比如即“從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，又是對(duì)聯(lián)，意思還是連貫下來的。

律詩(shī)的對(duì)仗，有好多形式。我之前給大家講的，頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，這是一般規(guī)矩。有時(shí)候頷聯(lián)還不用對(duì)仗。頷聯(lián)不對(duì)仗，而只有頸聯(lián)對(duì)仗的律詩(shī)，叫“蜂腰對(duì)”。就是一首律詩(shī)里只有第三聯(lián)用對(duì)仗。

還有一種叫“偷春對(duì)”，不是偷情啊。

“偷春對(duì)”是特點(diǎn)是，第一聯(lián)對(duì)仗，第二聯(lián)不對(duì)仗，第三聯(lián)又開始對(duì)仗，第四聯(lián)不對(duì)仗。隔一聯(lián)，對(duì)仗一聯(lián)。

這也是律詩(shī)對(duì)仗的一種形式，看著沒有對(duì)，但偷偷對(duì)了，所以叫“偷春對(duì)”。

關(guān)于對(duì)仗，就說這些吧，以后遇到具體問題，我們?cè)倬唧w解決。對(duì)仗要好好練啊，不練就寫不了律詩(shī)的。

給大家一個(gè)建議，《笠翁對(duì)韻》、《聲律啟蒙》總該弄一本吧？

這些書不僅是教你對(duì)仗的，還有好多知識(shí)性的東西，比如古詩(shī)詞常用的典故。不是有人喜歡平水韻嗎？這些書，是按韻部來編寫的，還可以當(dāng)韻書看。

對(duì)仗在詩(shī)文里的運(yùn)用，由來已久。

《詩(shī)經(jīng)》里就有比較成熟的對(duì)仗句了，比如大家熟悉的“昔我往矣，揚(yáng)柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。

《易經(jīng)》里也有，比如“同聲相應(yīng)，同氣相求”。

《離騷》更多，比如“令沅湘兮無波，使江水兮安流”。

也是就說，在先秦的典籍、詩(shī)文里，對(duì)仗盡管不嚴(yán)格，也已經(jīng)成為廣泛使用的修辭手法。

到了漢代，漢樂府里的對(duì)仗也是很多的，比如“陽春布德澤，萬物生光輝”。據(jù)說是東漢末年創(chuàng)作的《古詩(shī)十九首》里的“青青河畔草，郁郁園中柳”，就顯得更為成熟。

其實(shí)大家應(yīng)該知道漢賦，漢賦的句子更是講究對(duì)仗的，并且以對(duì)仗鋪陳為特征。后來發(fā)展起來的大賦、小賦、銘文等，都以對(duì)仗為顯著特點(diǎn)。

六朝的駢體文是最為興盛的，。為什么叫駢體？就是因?yàn)閷?duì)仗嘛。并且駢體文還形成了基本固定的句式，因此也被稱為“四六體”。前面四個(gè)字，后面六個(gè)字，這是一句，下一句同樣格式，并且對(duì)仗。

六朝時(shí)期音韻學(xué)發(fā)展起來了，所以對(duì)于對(duì)仗的要求就越來越高，越來越接近我們現(xiàn)在看到的樣子。

這種華麗的文風(fēng)，在六朝已經(jīng)成為掩蓋內(nèi)容空洞的外衣，被很多人所批評(píng)。到了隋代、唐代，都有官方下文件來批評(píng)、糾正。因?yàn)椴粌H僅是對(duì)仗手法用于詩(shī)歌，奏章也是四六體。

到了初唐的上官儀，也就是上官婉兒的爺爺，把對(duì)仗的規(guī)律總結(jié)了一下，提出“六對(duì)”、“八對(duì)”之說，對(duì)后來的律詩(shī)中的對(duì)仗句影響很大。

再到后來，武則天時(shí)期，在沈佺期、宋之問、杜審言這些宮廷詩(shī)人手里，把對(duì)仗的規(guī)范列為格律體的準(zhǔn)則，才成為中晚唐開始流行的近體詩(shī)，就是我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)、使用的五律、七律什么的。

按說，對(duì)仗作為一種修辭方法，是需要對(duì)字句進(jìn)行雕琢的，這與古樸的詩(shī)文風(fēng)氣是不相適應(yīng)的。我們今人認(rèn)為古樸的更為自然，對(duì)仗至少是有損自然風(fēng)格的。

但是，古人卻不這么看。

六朝的沈約、鐘嶸，就認(rèn)為對(duì)仗是符合自然的。這是什么邏輯呢？因?yàn)樵谒麄兛磥?，世間萬物都是陰陽相對(duì)，相反相成，因此對(duì)仗這種兩兩相對(duì)、形式整齊的文句，正是自然的和諧體現(xiàn)。所以在最初這種形式被稱為“偶句”或“對(duì)偶”，就是兩個(gè)一模一樣的意思。他們?cè)谠u(píng)價(jià)某個(gè)對(duì)仗句的時(shí)候，也往往下一個(gè)“自然”的評(píng)語。

到后來，人們發(fā)現(xiàn)“偶句”和儀仗隊(duì)列隊(duì)似的，整齊而相對(duì)，所以就叫“對(duì)仗”了。對(duì)仗和對(duì)偶、偶句，說的都是一回事。

對(duì)仗在格律體、賦體里的廣泛運(yùn)用，古代散文，尤其唐宋時(shí)期及以后的散文，也經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)仗的句子，大家讀讀唐宋八大家的散文，就會(huì)有體會(huì)，這里就不舉例了。

盡管對(duì)仗很成熟，并且廣泛運(yùn)用與詩(shī)文，但真正用來貼對(duì)聯(lián)，卻是比較晚的事兒。直到五代十國(guó)快結(jié)束的時(shí)候，才出現(xiàn)了楹聯(lián)。

大家都認(rèn)為第一幅楹聯(lián)是后蜀孟昶所創(chuàng)建，并且一上來就是用作春節(jié)的春聯(lián)的。他的對(duì)子是這樣的，“新年納余慶，嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”。這可是歷史上第一幅楹聯(lián)，也是第一幅春聯(lián)。

這個(gè)對(duì)子有意思的是，孟昶亡國(guó)與北宋，把孟昶抓走后，趙匡胤往成都派了自己的官員。這個(gè)官員居然就叫“呂余慶”。真是新年之際，納進(jìn)了“余慶”。

這還不算，趙匡胤后來把自己的生日定位全國(guó)的法定節(jié)日，就叫“長(zhǎng)春節(jié)”。孟昶在這幅對(duì)聯(lián)里已經(jīng)預(yù)告了將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“嘉節(jié)”，就叫“長(zhǎng)春”。

一語成讖啊，所以大家寫東西，是不能隨隨便便地寫滴。

孟昶發(fā)明的春聯(lián)這種玩法兒，一開始是刻在兩塊桃木板子上的，所以叫做“桃符”。后世的詩(shī)人提到對(duì)聯(lián)的時(shí)候，往往用“桃符”替代。

比如陸游的《己未新歲》：“桃符帶草寫，椒酒過花斟?！蓖醢彩摹对铡罚骸扒чT萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。”

后來紙張發(fā)展了，就成為寫作紅紙上的對(duì)聯(lián)了，一直沿用到現(xiàn)在。

楹聯(lián)，顧名思義就是貼在“楹”上的，就是門框。只有春節(jié)貼的叫春聯(lián)，其他場(chǎng)合另有叫法，比如壽聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等。

楹聯(lián)作為一種輕便有趣的文體，也是文人雅士們的雅玩之具，很多對(duì)聯(lián)都是做著玩兒的，并不用來張貼。

古代小孩子們上私塾，啟蒙就要對(duì)對(duì)子，這是寫詩(shī)的基本功，也是文人交際的一種工具。到了清代，才有了《聲律啟蒙》、《笠翁對(duì)韻》這樣的蒙學(xué)書，孩子們學(xué)對(duì)仗就更加方便了。

我們熟知的“天對(duì)地、雨對(duì)風(fēng)”之類，就出自這類書。這兩本書全用對(duì)仗手法寫出來，除了普及對(duì)仗知識(shí)外，還有很多典故在里面，這些典故都是歷代詩(shī)人們常用的典故。還有一點(diǎn)，這類書按韻部來分篇，所以也是了解和學(xué)習(xí)平水韻的不錯(cuò)的書。

好了，今天就這樣，講得比較亂，不怪我，因?yàn)楸緛韮?nèi)容就散啊