康里巎巎生平概述

康里巎巎(1295—1345)，字子山， 號(hào)正齋，蒙古族人，元代著名少數(shù)民族書(shū) 家。祖父燕真，輔佐元世祖忽必烈時(shí)，立下戰(zhàn)功，受到重用。其父不忽木官至平章政事，運(yùn)用儒家思想匡扶治政而名震朝野?？道飵j巎自幼深愛(ài)書(shū)法，大量臨摹古帖，如《臨十七帖》《跋化度寺帖》等?？道飵j巎章草藝術(shù)成就頗高，其章草宗法“二王”，亦受孫過(guò)庭、懷素的影響，而個(gè)人風(fēng)格明顯。

康里巎巎在章草上的貢獻(xiàn)，主要在于他將章草與今草進(jìn)行了完美的融合，并最終形成了自己的風(fēng)格。因?yàn)闀?shū)法成就突出，康里巎巎的書(shū)法作品得以在元代奎章閣收藏。

康里巎巎章草藝術(shù)的主要特點(diǎn)

(一)章草雜糅，流美飛動(dòng)

在元代，經(jīng)過(guò)趙孟頫的實(shí)踐和倡導(dǎo)，草書(shū)得以興盛?？道飵j巎突破性地將章今二體加以合成，創(chuàng)造出一種新草體風(fēng)格。他的作品在古雅的特點(diǎn)上增添了豪邁爽利之氣，并且有意模糊章草與今草的界限，獲得了既古樸又流美的效果。

康里巎巎《李白古風(fēng)詩(shī)卷》 局部

他的這一特點(diǎn)，在《李白古風(fēng)詩(shī)卷》中有明顯的表現(xiàn)。該作品由行草筆意開(kāi)首，其中“與”“逐”“游”等字，都有章草的波磔捺筆，線條的粗細(xì)變化極為明顯，最后一筆多用上挑的形式，可謂斬釘截鐵。

康里巎巎《李白古風(fēng)詩(shī)卷》 局部

文徵明在跋《李白古風(fēng)詩(shī)卷》中寫道：“此書(shū)出入規(guī)矩，筆筆章草，張句曲(雨)謂與皇家而下相比肩，信哉。時(shí)人但知其縱邁超脫，不規(guī)摹前人，而不知其實(shí)未嘗無(wú)所師法，觀此帖可考則已?！?/span>可見(jiàn)對(duì)此作評(píng)價(jià)之高。

(二)爽利剛健，點(diǎn)畫(huà)圓轉(zhuǎn)

康里巎巎章草的另一個(gè)特點(diǎn)是遒媚圓動(dòng)，明代陶宗儀在《書(shū)史會(huì)要》指出：“正書(shū)師虞永興，行草書(shū)師鐘太傅、王右軍，筆畫(huà)遒媚，轉(zhuǎn)折圓動(dòng)，名重一時(shí)?！庇纱瞬浑y看出，康對(duì)前人作品進(jìn)行了大量臨摹，行草書(shū)承自鐘繇、王羲之一脈。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

在作品《顏魯公述張旭筆法記卷》中， 康里巎巎大量運(yùn)用了使轉(zhuǎn)變化，其點(diǎn)畫(huà)繼承了懷素書(shū)風(fēng)的圓轉(zhuǎn)與米芾書(shū)風(fēng)的爽朗，而從章法上看，其字形大小錯(cuò)落、字與字之間穿插自然。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

因?yàn)橛羞@樣的特點(diǎn)，明解縉才說(shuō): “子山書(shū)如雄劍倚天，長(zhǎng)虹駕海?！?/span>

另外， 康里巎巎在《臨十七帖》中很好地體現(xiàn)出了遒媚圓動(dòng)的特點(diǎn)，此作品筆法精美，體勢(shì)流暢，運(yùn)用修長(zhǎng)的體勢(shì)，與王羲之的《十七帖》形成鮮明對(duì)比。

康里巎巎《臨十七帖》 局部

(三)疏密欹正，通靈透氣

章法是由“勢(shì)”和軸線組合而成的，“勢(shì)”是簡(jiǎn)單意義上線條的運(yùn)動(dòng)趨向，其根基在于書(shū)家對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的把握與領(lǐng)會(huì)?？道飵j巎用筆剛健爽利，將“勢(shì)”的節(jié)律貫通于作品之中，構(gòu)成了疏密欹正、通靈透氣的章法美。

康里巎巎《奉記帖》 

在其名作《奉記帖》中，第一行“再拜”取縱勢(shì)，第四行“前”取橫勢(shì)，這種縱橫取勢(shì)在空間布白上彰顯縱深度。章法的空白是“黑”以外的審美輔助，等距離的空白意味著“黑”的均勻。其墨色對(duì)比強(qiáng)烈，作品中首行“再”“拜”“奉”與第二行 “中”墨色較重，大致構(gòu)成了一個(gè)三角形，給人以力量感。行與行之間的墨色布白對(duì)比強(qiáng)烈，“虛實(shí)結(jié)合”的審美原則得到了集中體現(xiàn)。

康里巎巎《致彥中尺牘》

在《致彥中尺牘》中，雖逸筆草草，但合于法度，疏密欹正，隨性所至。作品前半部分軸線平穩(wěn)，后半部分雖軸線緊密，字距較近，但是字字筆斷意連，行氣充足。單字的軸線反映各字的位置和趨向，綜觀全篇，軸線的疏密與單字軸線的趨向奠定了疏密欹正的特點(diǎn)。

尺牘中的章法美能夠反映書(shū)家的性情和個(gè)性，康的這件作品，很好地闡釋了孫過(guò)庭《書(shū)譜》中“達(dá)其性情，形其哀樂(lè)”的名言。

康里巎巎對(duì)后世書(shū)家的影響

康里巎巎為官一生，宦游天下，其書(shū)法影響了一代書(shū)家，而饒介、危素受其影響尤深。

饒介《致士行國(guó)士先生尺牘》

康里巎巎書(shū)風(fēng)對(duì)饒介的影響主要表現(xiàn)在行草書(shū)上，其用筆清勁，章草筆意增加線條形態(tài)的變化，秀勁中帶有倔強(qiáng)。危素也得到康里巎巎的親授，書(shū)風(fēng)自然受其影響。危素以中鋒用筆為主，落筆出鋒迅疾沉著，筆畫(huà)干凈利落，與康里巎巎的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)有異曲同工之妙。

饒介、危素二人作為元末書(shū)家，取法康里巎巎，并且上追魏晉，對(duì)于傳播康里巎巎的書(shū)風(fēng)功不可沒(méi)，正是由于有他們二人，康里巎巎的書(shū)法在明代才大放異彩，宋濂、宋克以及后來(lái)的文徵明，都不同程度地受到了康里巎巎書(shū)法的影響。

@此為【章草專題】之第9篇。——“書(shū)法入門”獨(dú)家奉獻(xiàn)；轉(zhuǎn)載敬請(qǐng)注明出處。