宋朝末年忽必烈?guī)ьI(lǐng)草原各部的將士，在1268年發(fā)動(dòng)“滅宋之戰(zhàn)”，取蜀入江逐步攻破南宋，建立起疆域遼闊的元朝，使少數(shù)民族與中原的文化交流增多。

衍生出全新的詩詞書畫潮流，像元青花、元曲、雜劇等，在當(dāng)時(shí)都頗受元人喜愛，書法也從戰(zhàn)爭(zhēng)的打擊中復(fù)蘇，誕生出一批少數(shù)民族書法家。

例如康里巎巎就是“最佳代表”，他出生于蒙古族康里部，族人大多擅長(zhǎng)游牧騎射，不過康里巎巎比他們還多了分為文雅風(fēng)姿。

將錚錚鐵骨的馬刀化作堅(jiān)實(shí)有力的毛筆，承接趙孟頫的“復(fù)古”思想，欣賞瀟灑流美、典雅端莊的晉唐書法，曾取學(xué)鐘繇、二王、虞世南等名家。

并融入草原兒郎的粗狂豪爽，行筆迅疾流暢，筆力堅(jiān)實(shí)沉著，沒有絲毫的飛浮流俗之態(tài)，這種精悍的功力，足以見證康里巎巎日常訓(xùn)練之刻苦。

在楊瑀《山居新話》中曾記載他與康里巎巎談?wù)摃?，并說：“'曾聞松雪公言一日寫一萬字。’巎曰:'余一日寫三萬字，未嘗輟筆?！?/span>

若是真如記載所言康里巎巎一日能寫3萬字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一日寫1萬字的趙孟頫，這種練習(xí)量跟書法根基，不論是古代還是現(xiàn)在，都是常人難以企及的。

因此他練就了一手剛勁挺拔、圓融毓秀的章草，是一位馬背上誕生的書法家，甚至在元代其書法地位能與趙孟頫持平，有著“北巎南趙”之稱。

可惜康里巎巎傳世作品不多，最經(jīng)典的一幅是寫于38歲的《張旭筆法卷》，此作內(nèi)容是對(duì)張旭草書的筆法特點(diǎn)，進(jìn)行了一段論述總結(jié)。

在其他書論典籍中從未記載過，能增強(qiáng)大家對(duì)于書法理論知識(shí)的擴(kuò)充與儲(chǔ)備，當(dāng)然從書法技巧跟藝術(shù)性上看，此作把“尚意”跟古法完美融合在一起。

既有樸實(shí)高古之雅，還用了“懸腕法”運(yùn)筆，讓點(diǎn)畫婉轉(zhuǎn)變動(dòng)，盡顯自如灑脫，采用中鋒行筆，迅疾而精到，具有超逸豐勁之感，形成獨(dú)樹一幟之風(fēng)。

受到元人的追捧，元史曾記載：“善真行草書，識(shí)者謂得晉人筆意，單牘片紙人爭(zhēng)寶之，不啻金玉”，明代解縉也贊賞：“子山書如雄劍倚天，長(zhǎng)虹駕海。”

相較于趙孟頫的清逸研媚，康里巎巎的章草不僅含有魏晉高雅規(guī)范的草法，追求用筆的靈活婉轉(zhuǎn)姿態(tài)，展現(xiàn)出蕭散古樸、悠遠(yuǎn)秀勁的傳統(tǒng)之美。

還比趙孟頫多了幾分高潔剛健的風(fēng)骨，筆力雄厚沉穩(wěn)，點(diǎn)畫爽利明朗，充滿瀟灑豪邁之氣，豐富了草書的藝術(shù)氣韻，做到“文武兼得”，征服兩代帝王。

成為文宗和順帝的老師，同時(shí)對(duì)于學(xué)書者來說，此作以章草寫就，筆路清晰可觀，便于臨摹參透，還有靈動(dòng)多彩的筆法，有助于提高書法的生命力跟動(dòng)態(tài)美。

在之后學(xué)習(xí)魏晉草書時(shí)就能更快上手，此作現(xiàn)藏于北京故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對(duì)康里巎巎的《張旭筆法卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。