泉界對(duì)北宋鐵母的特征及如何鑒別早已有了共識(shí)，而對(duì)北宋銅母問題則討論了幾十年，至今尚無定論。有的錢商，為了賺錢，把品相好一點(diǎn)、精美一點(diǎn)的銅錢，都說成是“母錢”，弄得“母錢滿天飛”，降低了母錢的標(biāo)準(zhǔn),誤導(dǎo)了泉友。這種情況說明，如何認(rèn)識(shí)和鑒別北宋銅母的問題已經(jīng)成為一個(gè)需要破解的重要課題。

北宋采用翻砂法鑄造錢幣，因而母錢的存在毋庸置疑。母錢，即翻砂鑄錢用的模具。母錢分為雕母和鑄母。鑄母由雕母翻鑄而成，其用途有二：一是作為母樣存檔備查，二是作為模具鑄造流通行用錢。鑄母又分為銅母和鐵母。

應(yīng)當(dāng)說，現(xiàn)在研究北宋銅母確實(shí)比較難 ，難就難在沒有檔案資料作依據(jù)，也缺少銅母泉譜作參照。退一步說，即便有檔案資料和母錢錢譜，也要從錢幣實(shí)物出發(fā)，具體錢幣具體辨析。因?yàn)殄X幣的幣種不同，幣型不同，版式不同，書體不同，母錢的表現(xiàn)形態(tài)也不盡相同，所以必須通過比較去認(rèn)識(shí)和把握母錢的特征。

在北宋銅母“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的大討論中，筆者依據(jù)實(shí)物積累和認(rèn)識(shí)積累，提出了北宋銅母的識(shí)別方法，即“四同四品四次四項(xiàng)比較法”。

四同： 比較的前提必須是具有“血緣關(guān)系”的同幣種、同幣型、同版式、同書體的錢幣。不同幣種、不同幣型、不同版式、不同書體的錢幣，其精度、狀態(tài)也各不相同，因而這種比較沒有決定性意義。

四品： 比較要在“四同”的基礎(chǔ)上具備四枚錢幣，即除了所要識(shí)別的母錢外，還要有樣錢(母錢下一代)、美品、普品三枚佐證品。三枚佐證品缺一不可，缺了一枚，比較無法進(jìn)行，母錢識(shí)別也無法得到確切的結(jié)果。

四次比較： 一是普品與美品比較，用普品佐證美品，防止把普品當(dāng)成美品；二是美品與樣錢比較，用美品佐證樣錢，防止把美品當(dāng)成樣錢；三是樣錢與所要識(shí)別的母錢比較，用樣錢佐證母錢，防止把樣錢當(dāng)成母錢；四是母錢與普品比較，進(jìn)一步查驗(yàn)?zāi)稿X與普品之間的差異。這樣四次比較，力求做到嚴(yán)密，嚴(yán)謹(jǐn)，準(zhǔn)確。

四項(xiàng)比較： 要緊緊圍繞母錢應(yīng)該具備的特征去比較。一是比尺寸大?。欢潜炔馁|(zhì)優(yōu)劣；三是比做工精不精；四是比有沒有雕母留下的痕跡。

按照這一思路，這里筆者選擇了兩組錢幣（限于篇幅）分別進(jìn)行實(shí)例比較。

第一組：元祐通寶折二正字篆書錢

2004年初，筆者入藏了一枚元祐通寶折二正字篆書錢即圖1錢。是品，哲宗元祐年間（1086—1094年）鑄造。直徑29·84毫米，厚1·98毫米，重8·8克?！侗彼毋~錢》定為一級(jí) ，極罕見 。

由于當(dāng)時(shí)對(duì)銅母的標(biāo)準(zhǔn)并不清晰 ，只是覺得是品非常精美 ，水紅銅質(zhì)， 暗紅色傳世包槳 ，做工精細(xì)，邊輪雖略有磨痕 ，但品相極佳 。到底是何品質(zhì)的錢幣？筆者也曾困惑了很長(zhǎng)一段時(shí)間。后來，入藏了三枚與是品同版的錢幣，即圖2、圖3、圖4錢。筆者對(duì)這四枚錢幣進(jìn)行了四次四項(xiàng)比較。

首先，圖4錢與圖3錢比較

圖4錢青銅質(zhì)，黑龍江五常出土，干坑綠銹，直徑29·44毫米，厚1·78毫米，重8·1克。圖3錢青銅質(zhì)，生坑出土，紅斑綠銹，直徑29·59毫米，厚1·88毫米，重8·2克。兩品在銅質(zhì)、尺寸、重量上所差無幾，但在精度上差距明顯：圖4錢雖然穿口進(jìn)行了打磨，錢文比其它同類普品精美，但與圖3錢比，遜色得多，錢文不如圖3錢有神，字口不如圖3錢深，內(nèi)郭、外緣不如圖3錢的內(nèi)郭、外緣立整，筆畫有粘連。兩者相比，圖4錢是普通品，圖3錢是普品中的美品。

其次，圖3錢與圖2錢比較

圖2錢青銅質(zhì)，內(nèi)蒙古東部生坑出土，錢體泛黑，伴朱砂銹，直徑29·84毫米，厚1·91毫米，重8·6克。與圖3錢在銅質(zhì)上、尺寸上雖然看不出太大差異，但精度上差距明顯：圖2錢錢文精美 ，工藝精細(xì) ，字面平直 ，字口深峻 ，筆畫挺拔 ，轉(zhuǎn)角清晰。而圖3錢字口稍淺，個(gè)別處有粘連。相比之下，圖2錢無疑是一枚初鑄樣品錢。

再次，圖2錢與圖1錢比較

看尺寸，兩品差距微乎其微。 看銅質(zhì)，圖1錢銅質(zhì)細(xì)潤(rùn)，呈現(xiàn)油光，而圖2錢銅質(zhì)，略顯粗糙?？醋龉ぃ瑘D2錢雖然相當(dāng)精整，甚至無可挑剔，但與圖1錢相比還是差那么一點(diǎn)點(diǎn)：圖1錢錢文筆畫間隙寬松，舒展大氣，更富神韻 ；背郭精整，拔模斜度鮮明 ；地張起鼓，呈現(xiàn)鮮明的立體感。

而圖2錢錢文筆畫的間距顯得有點(diǎn)兒緊；字口較淺；地張起鼓不夠鮮明，立體感變?nèi)?。再看雕痕，圖1錢地張與字口底部交匯處 、地張與背郭四邊底部交匯處 、地張與外緣底部交匯處均可見雕母留下的細(xì)細(xì)的凹痕 ，而圖2錢同位處已不見凹痕。相比之下，圖1錢是一枚更高級(jí)別的錢幣。

最后，圖4錢與圖1錢比較

圖1錢直徑比圖4錢大0.4毫米。 兩者的銅質(zhì)和做工差距鮮明：圖1錢銅質(zhì)精良，字口精深，背郭精整，地張起鼓明顯，立體感強(qiáng)。而圖4錢在這些方面遜色得很，特別是錢文粘連處較多，字口、內(nèi)郭、外緣明顯變淺。

（圖1）

（圖2）

（圖3）

（圖4）

第二組：崇寧通寶折十抽示開口通楷書錢

2005年秋，筆者有幸入藏了一枚崇寧通寶折十錢即圖１錢。是品徽宗崇寧年間（1102—1106年）鑄造，直徑34·48毫米，厚2·68毫米，重10·9克；青銅質(zhì)，黑漆古傳世包漿，人稱“黑油亮”；直邊，車工背，錢體干凈，品相極佳。錢文柔細(xì)纖勁，秀美挺拔。形制為寬字、細(xì)郭、細(xì)緣，屬抽示類，所不同的是，“通”字“用”部左上角開口(兩筆中間有縫兒)。

該版式諸譜未載，筆者稱其為“開口通 ”版式 。對(duì)于此品，上過手的泉友都說是母錢。到為探究竟，筆者搜集到了三枚精度不同的有比較價(jià)值的同版對(duì)照品，按其精度依次為圖2、圖3、圖4錢。于是，筆者對(duì)四枚錢幣進(jìn)行了四次比較。

首先，圖4錢與圖3錢進(jìn)行比較

圖4錢直徑34·31毫米，厚2·58毫米，重10·1克。圖3錢直徑34·41毫米，厚2·65毫米，重10·5克。兩品尺寸、銅質(zhì)差不多。圖4錢制作不夠精，錢文有粘連，字口出現(xiàn)流銅，一眼看上去，就是普通的流通行用錢。圖3錢制做較精，轉(zhuǎn)角較清晰，字口沒有流銅，是普品中的美品。

其次，圖3錢與圖2錢進(jìn)行比較

圖2錢直徑34·51毫米，厚2·61毫米，重10·3克。尺寸與圖3錢差不多，青銅質(zhì)，生坑綠銹，薄銹處露出黑漆古包漿。該品制作比圖3錢精細(xì)，穿口光潔，輪郭精整，夾錢文較細(xì)，筆畫間距寬松，筆畫形成的夾角清晰。

如“ 寧 ”第三筆即“橫折”所形成的夾角，其角尖延伸點(diǎn)超過圖3錢同位延伸點(diǎn)0·23毫米;“ 寧 ”字“ 罒 ” 部下端由有筆畫合圍形成的空心月牙形比圖3錢的同位空心月牙形大而清晰。通過兩品細(xì)部比較，不難看出圖2錢不是一般的精美品，而是用于印范的樣錢。

因?yàn)榇隋X有黑漆古包漿，這是印范錢的一個(gè)重要標(biāo)志。為防止粘砂，便于脫模，需要在母錢和印范錢錢體上涂上一層潤(rùn)滑油脂。錢體上的油脂長(zhǎng)期與銅質(zhì)結(jié)合，形成了黑色氧化層，俗稱“黑漆古”。

此品正是這樣一枚印范樣錢。其印范使命完成后，便歸到流通錢大堆之中，進(jìn)入貨幣流通領(lǐng)域。后來入土，在酸性環(huán)境下，在黑漆古包漿上面又生成了一層綠銹。此類印范樣錢，在出土的北宋錢幣中能夠見得到，但很少很少。帶有黑漆古包漿的印范樣錢，是母錢最有力的佐證。

再次，圖2錢與圖1錢進(jìn)行比較

從尺寸上看所差不多。 從銅質(zhì)上看，圖1錢銅質(zhì)比圖2錢的銅質(zhì)更細(xì)膩。據(jù)檢測(cè)，圖（1）錢含銅51·45%，含鉛 3 2·38%，含錫10·98%，含其它金屬 元 素5·19%。這樣高錫鉛的白銅材質(zhì)，富延展性，銅液的流動(dòng)性好，錢體的各個(gè)角落乃至細(xì)枝末節(jié)都能鑄到位。

據(jù)測(cè)量，圖1錢“崇”字“示”部的第二筆即“長(zhǎng)橫”長(zhǎng)11·62毫米，比圖2錢同筆畫長(zhǎng)度超出0·24毫米； 圖1錢“通”字“之”部末筆長(zhǎng)12·66毫米，比圖2錢同筆畫長(zhǎng)度超出0·23毫米；圖1錢“ 寶 ”字“目”部寬2·56毫米，比圖2錢同位寬度超出0·21毫米。

這些差距正是圖2錢鑄造過程中銅液冷縮的正常結(jié)果。從做工上看，雖然圖2錢已夠精致的了，但與圖1錢相比：

一是細(xì)微處不如圖1錢清晰。由于圖1錢錢文挺拔纖細(xì)，筆畫間距較大，故細(xì)微處顯得更寬松、清晰。

而圖2錢錢文略粗一點(diǎn)點(diǎn)，筆畫間距變小，故顯得聚緊。例如：圖1錢“ 寧 ”字第三筆即“橫折”所形成的角，其角尖延伸點(diǎn)超過“膀尖兒”，比圖2錢的同位夾角角尖多延伸0·24毫米; “ 寧 ”字“ 罒 ” 部下端筆畫合圍形成的空心月牙形，比圖2錢的同位月牙形長(zhǎng)出0·14毫米，寬出0·13毫米;圖1錢的所有筆畫間隙都非常清晰，即自上而下一通到底，而圖2錢的筆畫間隙，“ 寜 ”字“ 心 ”部與“ 罒 ” 部的間隙、 “通”字用部左上角開口處則出現(xiàn)上通下連現(xiàn)象；

圖1錢由筆畫形成的轉(zhuǎn)角清晰呈直線，由筆畫合圍形成的口字形（如“ 寜 ”字、“通”字內(nèi)的口字形)，其內(nèi)凹陷處呈四棱楔形，而圖2錢同位轉(zhuǎn)角和楔形的棱角變得稍顯圓滑。

二是拔模斜度不如圖1錢明顯。圖1錢錢文筆畫及內(nèi)郭、外輪上窄下寬，其橫豎筆畫的橫斷面呈等腰梯形，其輪郭的橫斷面呈直角梯形，這樣就形成了明顯的拔模斜度。而圖2錢由于鑄造時(shí)銅液冷縮的緣故，拔模斜度弱化。拔模斜度是母錢的重要標(biāo)志之一。

三是穿口和邊輪立面不如圖(1)錢光潔。圖1錢的穿口和邊輪立面如同地張一樣平整、干凈、細(xì)膩，沒有任何冷加工痕跡。而圖2錢同位處有明顯的冷加工痕跡。這一點(diǎn)，可充分證明鑄造圖1錢所用銅材非常精良，所用的砂料更面細(xì)，流程更嚴(yán)格，工藝更講究。

從雕痕上看，圖2錢雕母凹痕已經(jīng)在鑄造過程中被銅液沖平，即使用放大鏡觀察也看不出一絲凹線。而圖1錢，用肉眼可以清楚地看到刀痕，如“ 寳 ”字爾部第一畫起筆處立面轉(zhuǎn)角刀痕非常明顯；“崇”字下端地張與上邊郭底口交匯處有一條清晰的雕母留下的凹痕；“ 寧 ”字左上部的兩點(diǎn)底口與地張交匯處有一個(gè)狹長(zhǎng)形小凸塊，凸塊周邊留有明顯的刀痕。

這個(gè)小凸塊應(yīng)該是雕母上的殘留物，當(dāng)時(shí)修模沒有被清平。外輪底口與地張交匯處形成一圈清晰的凹線。這種刀痕、凹線和殘留凸塊是雕母留在母錢上的特殊標(biāo)記，也是母錢區(qū)別于樣錢的一個(gè)最重要特征。

最后，圖4錢與圖1錢進(jìn)行比較

兩品尺寸差距雖然不大，但銅質(zhì)和做工的差距明顯：圖1錢材質(zhì)優(yōu)良，字口深竣，地張光潔，輪郭精整，拔模斜度鮮明，具有雕母風(fēng)格。相比之下，圖4錢在這些方面則遜色得很。如果將圖1錢放在崇寧錢的大堆里比較，更是給人一種鳳落雞群的感覺。

（圖1錢）

（圖2錢）

（圖3錢）

（圖4錢）

不比不知道，一比清楚了。兩組中的圖1錢都是難得一見的母錢。通過運(yùn)用“四同四品四次四項(xiàng)比較法”鑒別北宋銅母錢的多次實(shí)踐，筆者有以下六點(diǎn)感悟：

一是 母錢具有共性特征

從個(gè)性之中看共性，體會(huì)到北宋銅母的共性特征主要有四：

其一，尺寸稍大。在一般情況下，由于材質(zhì)差異和銅液冷縮因素，母錢尺寸自然要比樣錢稍微大一點(diǎn)，母錢尺寸與普品尺寸相差明顯。還要看到，由于翻鑄錢幣是手工操作，錢幣的尺寸大小有很多人為因素。因而尺寸不是衡量母錢的決定性因素，只能作參考。 其二，材質(zhì)精良。母錢有母錢的材質(zhì)。在一般情況下，制作母錢要用最好的銅材和砂料。優(yōu)質(zhì)材料是母錢的物質(zhì)要素。 其三，做工精湛。母錢有母錢的工藝。母錢的工藝在于精。精不精看細(xì)部，細(xì)部決定精度，精度決定品質(zhì)。母錢從地張到錢文、穿口、輪郭等錢體的各個(gè)部位都應(yīng)該是精美至極，最大限度地展示著祖錢風(fēng)采。精工細(xì)做是母錢的人文要素。 其四，留有雕母痕跡。母錢有母錢的記號(hào)。在一般情況下，在母錢上總能找到雕母?jìng)鲗?dǎo)而來的“胎記”?！疤ビ洝笔悄稿X的重要標(biāo)志，也是與樣錢的區(qū)別所 在。

二是母錢需要得到泉家們的認(rèn)可

母錢不是自封的，它需要得到泉家的認(rèn)可。2004年2月6日《開元泉社》最先將第一組的元祐通寶圖1錢鑒定為母錢，并作為珍品列入《北宋錢幣精品展示》。2006年7月7日《古錢園地》（北宋折二篇）也將是品鑒為母錢，定為一級(jí)，作為珍品展示。后來, 《百度文庫》也以母錢予以收錄并展示。

2009年11月11日，在黑龍江省民間藏品鑒定活動(dòng)中，專家組將是品鑒為母錢 ，并列入《黑龍江省民間收藏精品展》（從上萬件藏品中選出37件精品，是品為首件）。

2014年7月17日，《古泉園地》論壇版主“宣泉”和泉友“gb”、“黃山”等知名泉家、宋錢高手對(duì)兩組中的圖1錢進(jìn)行了集體鑒別。大家一致認(rèn)為，此兩品銅質(zhì)精，做工精，有雕痕，是無異議的標(biāo)準(zhǔn)母錢。

特別是崇寧通寶，是未經(jīng)人工打磨、原滋原味、未曾使用過的、含鉛高的存檔母樣。2018年五月15日，北京眾誠評(píng)級(jí)公司對(duì)兩品進(jìn)行了鑒定和評(píng)級(jí)。鑒定結(jié)果：兩品均為原母，90分，完美品。

三是錢幣鑄造是有規(guī)律的

認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)對(duì)于鑒別銅母錢至關(guān)重要。通過每組同版四品錢幣的比較，可以清楚地看到：在通常情況下，翻鑄的錢幣，不僅材質(zhì)越來越差，而且精度也越來越差。錢文越鑄越粗，筆畫越鑄越短，字口越鑄越淺，筆畫間隙越鑄越窄，輪郭越鑄越平，流銅越鑄越多，拔模斜度越鑄越不明顯……這是合乎錢幣鑄造規(guī)律的必然現(xiàn)象。

由此可以推斷，北宋錢幣應(yīng)該是采取滾動(dòng)式鑄造，即用母錢作模翻鑄初鑄錢，再用初鑄錢（經(jīng)過修穿）印范翻鑄美品，再用美品（經(jīng)過修穿）印范翻鑄流通行用錢。這種上代作模鑄下代的滾動(dòng)式鑄造，是由錢幣鑄造的量大決定的。鑄量越大，印范錢的用量就越大，滾動(dòng)鑄造的次數(shù)就越多。這些印范錢，俗稱“印范母”。它們名為母，實(shí)則非母，只不過是大量鑄幣過程中必要的環(huán)節(jié)而已。

四是母錢超出了一般等價(jià)物的范疇

此兩枚母錢都是傳世品，這表明：母錢是制造行用錢的模具，不是一般等價(jià)物，不應(yīng)該同普通用錢一樣進(jìn)入貨幣流通領(lǐng)域，去發(fā)揮價(jià)值尺度的職能。而且當(dāng)朝對(duì)母錢的管理也相當(dāng)嚴(yán)格，對(duì)作為錢樣的母錢要存檔，嚴(yán)格保管；對(duì)用完的母錢及時(shí)收回，進(jìn)行集中保管或熔化銷毀，嚴(yán)禁母錢流入社會(huì)，防止用母錢偷鑄私鑄流通行用錢，擾亂貨幣流通秩序。因此，母錢必然以特殊的方式得以保存和傳世，這也是目前在原坑大堆里很難挑到銅母錢的真正原因。

五是在精制版式中容易辨認(rèn)母錢

鑄造的錢幣，沒有最精，只有更精。因此，母錢鑒別，應(yīng)該堅(jiān)持優(yōu)中選優(yōu)、精中選精的原則。這兩品母錢均出自于精制版式，這表明：精制的版式，容易看出錢幣上下代之間的差異，容易找到合適的佐證品，進(jìn)而從中鑒別出更精美的母錢。

六是母錢的特征和標(biāo)準(zhǔn)需要在比較中認(rèn)識(shí)和把握

認(rèn)識(shí)北宋銅母同認(rèn)識(shí)其它事物一樣 ，有一個(gè)由感性到理性的認(rèn)識(shí)過程。這個(gè)過程是在“由此及彼”的比較中實(shí)現(xiàn)的。比較是認(rèn)識(shí)事物 的根本方法。錢幣的品質(zhì)相比較而認(rèn)知。有比較，才好鑒別， 才有對(duì)北宋銅母“由表及里”的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，這種對(duì)母錢的認(rèn)識(shí)也是相對(duì)的、動(dòng)態(tài)的。隨著時(shí)間的推移，如果有更精美的更標(biāo)準(zhǔn)的同版母錢問世，那必然會(huì)更新升華人們對(duì)母錢的認(rèn)知。

總之，比較是認(rèn)識(shí)和鑒別北宋銅母錢的一把“鑰匙”。誰掌握了它，誰就能夠進(jìn)入認(rèn)識(shí)和鑒別母錢的“自由王國”。