下周，杜達(dá)梅爾和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

2018深圳音樂(lè)會(huì)，即將奏響

即將售罄的門票和望眼欲穿的觀眾

無(wú)不彰顯這個(gè)古典樂(lè)團(tuán)超強(qiáng)的吸引力

被“眾神”光環(huán)加持的“王者之師”

柏林愛(ài)樂(lè)到底有多厲害？

集齊多少指揮家才能召喚“神龍”？

看完這篇，你就懂了！

話說(shuō)，在19世紀(jì)中下旬，誕生了第一位職業(yè)指揮家——漢斯·馮·彪羅。

1850年，本來(lái)在大學(xué)學(xué)法律的彪羅豁了出去，全心跟隨李斯特學(xué)習(xí)。一出道的他就到了蘇黎世劇院擔(dān)任瓦格納的助理指揮。瓦格納盛贊他具備成為一位指揮最關(guān)鍵的才能——

耳朵敏銳、反應(yīng)迅速、

快速讀譜、完美演奏。

彪羅確實(shí)具有非凡的天賦——存檔式記憶力。他能夠自動(dòng)記住所有研習(xí)過(guò)的曲目，背譜登臺(tái)。這樣的能力非常了不起，畢竟如果說(shuō)背譜演奏一個(gè)樂(lè)手一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要背一個(gè)作業(yè)本，指揮就要背下一本《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》。

他的舞臺(tái)呈現(xiàn)非常具有“儀式感”。在他堅(jiān)持要求樂(lè)手背譜演奏，盡忠職守地研究作品，和在當(dāng)時(shí)相當(dāng)嚴(yán)苛的樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練之下，手下的樂(lè)團(tuán)都被調(diào)教成了終身敬業(yè)的樂(lè)團(tuán)。而他作為音樂(lè)史上第一位忠于“二度創(chuàng)作”的指揮家，也成了推動(dòng)了時(shí)代向前的里程碑式人物。

彪羅的指揮動(dòng)作。Schliessmann作品（1884）

尼 基 什

幾乎同一時(shí)期，一位“萬(wàn)人迷”先生與彪羅形成了極其鮮明的對(duì)比。這位聽(tīng)上去有點(diǎn)像是貓主子的指揮家被世人評(píng)價(jià)“性格隨和，善解人意”、“從來(lái)沒(méi)有人看到過(guò)他發(fā)脾氣”，樂(lè)團(tuán)熱愛(ài)他，“愿意為他赴湯蹈火……”

柴可夫斯基曾評(píng)價(jià)尼基什的指揮：

“尼基什安靜，毫無(wú)多余的動(dòng)作，卻擁有非凡的指揮力，強(qiáng)大而完全自制……這位指揮是個(gè)矮小又蒼白的年輕人，而那雙燦爛詩(shī)意的雙眸一定有著某種催眠的力量?！?/strong>

言下之意——尼基什的動(dòng)作微妙生動(dòng)，重點(diǎn)是，帥。

人們形容尼基什的指揮時(shí)如同形容一種魔法。他也能讓任何樂(lè)團(tuán)發(fā)出優(yōu)美的聲音，哪怕是從未合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)。實(shí)際上，尼基什本人也無(wú)法解釋自己是怎么做到的。這樣的風(fēng)格或許來(lái)源于他的感知天賦，并且他游刃有余地運(yùn)用它。

經(jīng)后人推敲，才清晰的總結(jié)出他手上的拍子打的是樂(lè)句和不是小節(jié)，他懂得旋律性，在速度和節(jié)奏上又有相當(dāng)?shù)膹椥?。尼基什可能是第一位用手指而不是拳頭和手臂掌握指揮棒的人。這就能讓節(jié)拍更靈活，表達(dá)更微妙。

富特文格勒

富特文格勒是尼基什指揮風(fēng)格的忠實(shí)簇?fù)?。作為指揮，他的詮釋也非常私人化，不同的聽(tīng)眾有著完全迥異的聽(tīng)后感。指揮家馬爾戈維奇曾說(shuō)富特文格勒的偉大天賦在于：

“制造一種氛圍并在其中傳達(dá)對(duì)音樂(lè)的愛(ài)”

與這直覺(jué)相伴而生的是，對(duì)指揮技巧的微妙態(tài)度——

樂(lè)團(tuán)在熟悉他的指揮動(dòng)作之前常常非常崩潰。富特文格勒會(huì)在指揮臺(tái)上全然忘我：打手勢(shì)、大叫、哼唱、擠眉弄眼、吐口水、跺腳……他還會(huì)閉上眼睛，做出種種含糊的動(dòng)作。不熟悉的樂(lè)手們往往非常費(fèi)解。

然而要命的是富特文格勒并不善于表達(dá)他的想法。樂(lè)手們說(shuō)他從不會(huì)滔滔不絕，也無(wú)法解釋他想要什么。所以從某種程度上來(lái)講，他是一名非常信任樂(lè)團(tuán)的指揮，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候，樂(lè)手們需要依靠自己的直覺(jué)。不過(guò)，對(duì)于那些已經(jīng)熟悉他，與他碰撞出了默契的樂(lè)隊(duì)，他的棒下則會(huì)有奇跡之聲發(fā)出。來(lái)，欣賞一下富特文格勒的魅力：

富特文格勒指揮理查·施特勞斯《提爾愉快的惡作劇》

卡 拉 揚(yáng)

指揮界的王者卡拉揚(yáng)調(diào)和了這種矛盾，吸取了兩家之長(zhǎng)。他沿襲了托斯卡尼尼對(duì)于樂(lè)譜的執(zhí)著，并在其中，如富特文格勒一般挖掘樂(lè)句的美感，甚至還保留了閉眼睛指揮的習(xí)慣。

他把這兩樣看似背道而馳的特質(zhì)拉到一起，達(dá)到一種完美的平衡。卡拉揚(yáng)自己也曾表達(dá)過(guò)：

他希望自己能夠?qū)⒏惶匚母窭盏募で?/strong>

和托斯卡尼尼的精確融匯在一起

他要求樂(lè)隊(duì)每個(gè)成員都能動(dòng)地發(fā)揮出自己的極致，從而使自己得以在這個(gè)基礎(chǔ)上高屋建瓴地把他們的音響組合在一起，形成縝密謹(jǐn)言的整體。他有對(duì)音質(zhì)統(tǒng)一性和完整性的追求，體現(xiàn)出古典美學(xué)的精神。聽(tīng)眾在他的音樂(lè)中感受最強(qiáng)烈的神力，也就是他將左右音響達(dá)到高度統(tǒng)一的完整的結(jié)構(gòu)力。

這些各自有萌點(diǎn)和異能的

神奇寶貝一般的指揮巨擘們

都曾指（tiao）揮（jiao）過(guò)

同一支樂(lè)團(tuán)——

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

1887年，漢斯·馮·彪羅接手初代柏林愛(ài)樂(lè)，在5年時(shí)間內(nèi)就把樂(lè)團(tuán)提升至一流。

1895年，尼基什擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的首席指揮，柏林愛(ài)樂(lè)成為世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)，演出曲目大大拓寬。

1923年，36歲的富特文格勒接棒尼基什，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)做了不少巡回演出，使得樂(lè)團(tuán)的霸主地位進(jìn)一步穩(wěn)固。

1955年，卡拉揚(yáng)任柏林愛(ài)樂(lè)首席指揮，樂(lè)團(tuán)人數(shù)達(dá)120人。通過(guò)巡回演出，音樂(lè)節(jié)演出和灌錄唱片，樂(lè)團(tuán)的國(guó)際聲譽(yù)達(dá)到最高峰。

……

怎么樣？現(xiàn)在是不是能理解為什么

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)會(huì)這！么！厲！害！

但在樂(lè)團(tuán)經(jīng)歷的漫漫130多年間，曾執(zhí)棒過(guò)這支團(tuán)體的指揮還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些——

……

指揮陣容之強(qiáng)大，簡(jiǎn)直目不暇接！

并且樂(lè)團(tuán)到今天還一直延續(xù)著始終聘任世界上最強(qiáng)的指揮，作為自己樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和客席指揮的傳統(tǒng)，比如：

阿巴多

西蒙·拉特爾

基里爾·彼得連科

和即將要攜柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

出現(xiàn)在深圳音樂(lè)廳的杜達(dá)梅爾

杜達(dá)梅爾指揮柏林愛(ài)樂(lè)

維拉·羅伯斯 《巴西的巴赫風(fēng)格》I. 詠嘆調(diào)

回到我們標(biāo)題中的問(wèn)題——

集齊這么多指揮家，能不能召喚神龍？

答：能不能召喚神龍不知道，

召喚觀眾大概是胸有成竹了啊！