一、什么是詞

   詞，是從律詩相承而發(fā)展起來的，但又有所區(qū)別。自隋唐時(shí)代的民歌，伴隨著當(dāng)時(shí)新興的音樂(即燕樂)而產(chǎn)生的新詩體；到了宋代更加興盛，進(jìn)一步發(fā)展到具有特定格律形式的長(zhǎng)短句，即詞的形成。
   詞的創(chuàng)立和發(fā)展，使詩歌形式和內(nèi)容更加豐富多彩，詞譜多達(dá)三千余種，在中華詩苑里增添了五彩繽紛的花朵。詞，原本是一種配樂的可以歌唱的歌詞，當(dāng)初稱為“曲詞”或“曲子詞”，也有稱“琴趣”、“歌曲”、“樂章”等，大約定名于北宋。后來在發(fā)展的過程中，受近體詩影響很深，逐漸脫離了音樂而成為獨(dú)立的詩體，又稱“詩余”、 “樂府”。詞，從配樂方面來說，據(jù)聲作詞，是淵源于樂府的；從格律方面來說，多用律句，是淵源于近體詩的。
   唐宋時(shí)代，詩人是依照樂譜的音律和節(jié)拍來寫作的，故作詞叫“依聲”，或稱“倚聲”。凡是依照樂譜填字的，就稱為填詞；后來詞逐漸脫離了音樂關(guān)系，成為文學(xué)體式，即“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”的長(zhǎng)短句詩了。

二、詞體形式

   按照不同劃分標(biāo)準(zhǔn)，詞分為多種形式，具體有下列：
   (1)段數(shù)劃分。詞有一段、二段、三段、四段之分。一段叫單調(diào)，二段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。
   (2)字?jǐn)?shù)區(qū)分。可分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。現(xiàn)提供參考字?jǐn)?shù)：58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上的為長(zhǎng)調(diào)。
   (3)術(shù)語區(qū)別。詞有令、引、近、慢等名目?！傲睢笔窃~牌的通稱；“引”是詞、曲之義；“近”與“引”相類，大多是中長(zhǎng)調(diào)；“慢”是慢曲的簡(jiǎn)稱，大多是長(zhǎng)調(diào)。
   詞原本是配樂歌唱的。一曲終止或奏完一段叫一闋，所以一首詞也叫一闋詞。雙調(diào)詞的前段叫前闋、上闋或上半闋，后段叫后闋、下闋或下半闋。也可以稱片，一片就是一遍。所以雙調(diào)詞的前段又叫上片，后段又叫下片；下片開頭，叫作過片。單調(diào)詞不分段，只有一片；雙調(diào)詞分二段，即分上下兩片。

三、詞的平仄

   詞的平仄格式，并不像律絕那樣句式整齊、只歸納為幾種式樣，而是比較復(fù)雜、千變?nèi)f化的。這是從詞的總體上來說的，但從每種詞、每一種體系來說，它又是嚴(yán)格固定的，不能違反它的格律要求。詞因其句子長(zhǎng)短不一，又可用拗句，故其平仄是由調(diào)子決定的：不同詞調(diào)，有不同的字?jǐn)?shù)、句式、平仄安排也不相同，是固定不變的。因此，詞的平仄，相對(duì)比近體詩的平仄還要嚴(yán)。其句法特點(diǎn)，分述如下：

   一字句。平，如碧波<<十六字令·詠梅>>：“梅，雪地冰封放彩暉?！?br/>
    二字句。

   (1)平仄，如碧波<<如夢(mèng)令·及時(shí)雨>>：“酬報(bào)，酬報(bào)，滋潤(rùn)大田禾俏?！?br/>    (2)平平，如包德珍<<滿庭芳·潮兒>>：“瓊州，風(fēng)乍冷，濤聲依舊，去夢(mèng)悠悠?！?br/>
   三字句。

   (1)平平仄，如碧波<<憶秦娥·雪梅>>：“寒流煉，群芳隱遁，獨(dú)嬌金燦?！?br/>    (2)平仄仄，如包德珍<<鷓鴣天·野游>>：“天上月，石邊苔，芬芳自有用心裁?！?br/>    (3)仄平平，如包德珍<<鶯啼序>>：“夜茫茫，寂寞芳魂，蒼天分赴。”
   另外，還有“仄仄平”式和拗句“仄平仄”式、“仄仄仄”式，不再舉例。

   四字句。常見的有兩種形式：
   (1)平平仄仄，如碧波<<減字木蘭花·激戰(zhàn)鹽堿窩>>：“連年酣戰(zhàn)，萬馬千軍除堿患?！?br/>   (2)仄仄平平，如包德珍<<漢宮春·記夢(mèng)>>：“一曲陽關(guān)，借吟舟駛向，北國(guó)蕭鄉(xiāng)?！?br/>   上兩種句式“一、三”字可平可仄，但不可造成孤平。另外，還有拗句格“平仄平仄”和“仄平仄平”式，不再舉例。

   五字句。通常就是五言律句。
   (1)平平仄仄平，如碧波<<長(zhǎng)相思·董郎戀>>：“思悠悠，戀悠悠，相與知心待白頭。天公劈界溝?！?最后一句)
   (2)平平平仄仄，如碧波<<菩薩蠻·金山抒懷>>：“征途多履險(xiǎn)，無懼千山暗?！?第一句)
   (3)仄仄平平仄，如包德珍<<卜算子·畫梅>>：“墨點(diǎn)小嬌姿，未酌心先醉?！?后一句)
   (4)仄仄仄平平，如包德珍<<霜葉飛·遣懷>>：“共萬事消磨，恨只恨風(fēng)舟雨棹，”
   五字句還有拗句，“平仄仄平仄”、“仄仄仄平仄”，如蘇軾<<水調(diào)歌頭>>：“明月幾時(shí)有，把酒問青天”此式多用干<<水調(diào)歌頭>>首句。還有“平平仄平仄”，詞中也有所用，但不常見。

   六字句?；旧鲜窃谒淖志涞那懊婕由蟽蓚€(gè)字，平起的加“仄仄”或“平仄”；仄起的加“平平”或“仄平”。
   (1)仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，如蘇軾<<水調(diào)歌頭>>：(上片)“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！?下片)“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！贝耸蕉嘧鳌捌截破狡狡截啤?，“仄仄平平平仄”，即第五字多用平聲。
   (2)平平平仄平平，平平仄仄平平，如李好古<<清平樂>>“柁樓才轉(zhuǎn)前灣，云山萬點(diǎn)江南。”
   (3)仄仄仄平平仄，平仄仄平平仄，(第三字宜仄，第五字必平)。如李清照<<如夢(mèng)令>>：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?陸游<<謝池春>>：“曾是氣吞殘?zhí)??！边@是一種特殊而常見的六言句。
   (4)仄平平仄平仄或平平平仄平仄(第三字必平)。這是一種特殊拗句，常用于<<念奴嬌>>上下片的結(jié)句。如蘇軾<<赤壁懷古>>：“江山如畫，一時(shí)多少豪杰。”、“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。” 還有“平平仄仄平仄”式，也較常見。
   六字句的節(jié)奏，一般是上二下四，或讀成上四下二；也有的可作上三下三。如晁補(bǔ)之<<水龍吟>>：“高歌下、青天半。”也可以斷成兩個(gè)三字句，多作“仄仄仄，平平仄”

   七字句。詞的七字句，最常見的是近體詩的七言律句。有四種句式：
   (1)仄仄平平仄仄平；(2)仄仄平平平仄仄；(3)平平仄仄平平仄；(4)平平仄仄仄平平。
   上列句式中(1)的第一字，(2)(3)(4)的一、三字可平可仄。因與律詩相同，無須舉例。
    七字句的節(jié)奏，大都作上四下三，也有的可作上三下四。 如秦觀<<鵲橋仙>>：(下片)
  “兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”這是與近體詩中七言句所不同的。

   八字句。一般都是由兩句復(fù)合而成的，其節(jié)奏有的是上三下五、或是上一下七，舉詞例句：“好都把軒窗臨水開”、“向幼安宣子頂頭行”，也有上二下六的句式，茲不舉例。
   九字句。其節(jié)奏有上三下六、上二下七、上六下三、上四下五等句法。舉詞例句如下：“近中秋更無一點(diǎn)風(fēng)色”、“恰似一江春水向東流”、“縱被行人驚散又成雙”、“斜陽正在煙柳斷腸處”等。
   十字句。罕見。
   十一字句。其節(jié)奏有上六下五、上四下七兩種句法。舉詞例句：“不知天上宮闕今夕是何年?！?、“與君邂逅相逐飛步碧山頭?！?/p>