對(duì)于詩(shī)詞初學(xué)者而言，格律是個(gè)很棘手的東西，不少人跨不過這道門檻，最終放棄了詩(shī)詞創(chuàng)作。還有人干脆呼吁，“格律無用”、“格律制約詩(shī)詞發(fā)展”云云。其實(shí)，格律是非常容易掌握的，但跨過這段門檻后，接下來要面對(duì)的文辭、技法、格調(diào)等，才是真正的挑戰(zhàn)。

如果深入地了解詩(shī)詞格律，建議看一些專門的書籍以及音韻學(xué)方面的理論，小編找到的這篇詩(shī)詞格律簡(jiǎn)析，比較適合初學(xué)者，仔細(xì)閱讀，一定會(huì)有收獲。

一、簡(jiǎn)述

格律詩(shī)的格律，由六朝齊梁時(shí)期的“永明體”開始萌芽，形成于唐朝初年，至盛唐成熟完備。

格律詩(shī)是唐代形成的一種新的詩(shī)體。唐人把這種新的詩(shī)體稱之為“近體詩(shī)”“今體詩(shī)”，以區(qū)別于唐代以前的古體詩(shī)（或稱古風(fēng)、古詩(shī)）。

古體詩(shī)（不入律的古體）除了押韻，沒有什么限制，在形式上比較自由：

1.從句的字?jǐn)?shù)上看，每句從二、三言到九、十言都可以。一首詩(shī)中，也可以由不同字?jǐn)?shù)的句子組成，稱為雜言詩(shī)。

2.從詩(shī)的句數(shù)上看，一首詩(shī)由二句組成，三、四句，七、八句，直至數(shù)百句都有。例如二句的：《易水歌》，數(shù)百句的：《古詩(shī)為焦仲卿妻作》（孔雀東南飛）。

3.從詩(shī)的押韻上看，雖然古體詩(shī)也要押韻，但是非常自由?？梢跃渚涠佳喉崳ò亓后w）、可以押鄰韻、可以轉(zhuǎn)韻、可以奇 句押韻，可以平仄相押，等等。

4.另外，古體詩(shī)沒有平仄的要求，也沒有對(duì)仗的要求。雖然古體詩(shī)中已經(jīng)有了少許對(duì)仗的句子，如“胡馬倚北風(fēng)，越鳥巢南枝”，但那是偶然的現(xiàn)象，或詩(shī)人自己的興趣所致，不是詩(shī)體本身所要求必須遵循的規(guī)定。

而古體詩(shī)的這些，是近體詩(shī)所不允許的。

二、近體詩(shī)詩(shī)律

（一）、體裁

有律詩(shī)和絕句兩種形式。每句字?jǐn)?shù)上，也只有五言和七言的兩種形式。

律詩(shī)：

五言律詩(shī)（五律）五字一句，八句四聯(lián)，（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)）40字。

七言律詩(shī)（七律）七字一句，八句四聯(lián)，（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)）56字。

排 律（長(zhǎng)律）有五言、七言兩種，八句以上不限，句數(shù)必須偶數(shù)。

（二）、對(duì)仗

前面說過，律詩(shī)由八句組成（指五律、七律，下同），每二句為一聯(lián)，一首律詩(shī)有四聯(lián)。分別是：首聯(lián)（1，2句）頷聯(lián)（3，4句）頸聯(lián)（5，6句）尾聯(lián)（7，8句）。每聯(lián)中的前句稱為出句，后句稱為對(duì)句。即：在一首律詩(shī)中1，3，5，7句為出句，2，4，6，8句為對(duì)句。

對(duì)仗亦稱對(duì)偶，所謂對(duì)仗，就是一聯(lián)兩句中的詞組結(jié)構(gòu)和詞性要相同，互相成對(duì)，形成一種修辭上的對(duì)稱美。這是漢語文學(xué)在世界上獨(dú)有的形式。

對(duì)仗是律詩(shī)格律規(guī)定之一，絕句沒有對(duì)仗要求。五言、七言律詩(shī)中的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。排律除了首尾兩聯(lián)，其余必須對(duì)仗。

當(dāng)然，古人詩(shī)中也三聯(lián)、四聯(lián)對(duì)仗的，但這是變體，并非詩(shī)律規(guī)定非這樣做不可。唐代還有一聯(lián)對(duì)仗的律詩(shī)，甚至絕無僅有四聯(lián)都不對(duì)仗的，如李白的《夜泊牛渚懷古》。

但必須指出：這不足為據(jù)。我們初學(xué)者學(xué)詩(shī)還是要遵守頷、頸兩聯(lián)對(duì)仗的規(guī)則。道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗抢畎?，你不是李白。等你以后成了李白，再這樣寫不遲。

對(duì)仗根據(jù)其性質(zhì)，主要有工對(duì)、寬對(duì)、流水對(duì) 。另還有借對(duì)、交錯(cuò)對(duì)、扇對(duì)等。初學(xué)者只要先了解前面的三種對(duì)仗就可以了，后面的暫不討論，等以后學(xué)詩(shī)長(zhǎng)進(jìn)，自會(huì)知道。

工對(duì)：就是要求一聯(lián)中出句和對(duì)句的詞組和詞性對(duì)得工整。上句是某種詞組構(gòu)成的句式，下句也要用同樣的詞組句子相對(duì)。從詞性上來說，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容，詞副詞對(duì)副詞，方位詞對(duì)方位詞等等》：

寬對(duì)：凡一聯(lián)之中，詞性、詞組對(duì)得不那么工整，不十分嚴(yán)格，這種對(duì)聯(lián)稱為寬對(duì)。請(qǐng)看下面的例子：

李白《登金陵鳳凰臺(tái)》

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。

這首詩(shī)的頷聯(lián)是工對(duì)，但頸聯(lián)是寬對(duì)。

頸聯(lián)中的前兩個(gè)詞組“三山”“半落”對(duì)“二水”“中分”是十分工整的。但“青天外”這個(gè)詞組，嚴(yán)格講是不能對(duì)“白鷺洲”的，因?yàn)椤扒嗵臁彪m然可以對(duì)“白鷺”，但方位詞的“外”字，是不能與名詞“洲”相對(duì)的。而這里主要是從“青天”能對(duì)“白鷺”著眼的，類似這種情況，就叫寬對(duì)。

流水對(duì)：所謂流水對(duì)，是指出句與對(duì)句之間的關(guān)系不是對(duì)立的，而是一個(gè)意思連貫下來。也就是說出句與對(duì)句不是兩句話，而是一句話分為兩句話說。請(qǐng)看下面的幾對(duì)聯(lián)句，都是流水對(duì)：

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。------李商隱 《馬嵬 》

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。------ 杜甫《聞官軍收河南河北》

請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。------ 杜甫《秋興其二》

唯將終夜長(zhǎng)開眼，報(bào)答平生未展眉。-------元稹《遣悲懷》

流水對(duì)最適宜于尾聯(lián)，這種對(duì)仗最能收得住全詩(shī)。上面的后三例都是用于尾聯(lián)。這種對(duì)仗顯得比較自然，痕跡較小，如行云流水，故稱流水對(duì)。

（三）、 押韻

古典漢詩(shī)，無論是古體還是近體，都有一個(gè)共同的特征，那就是押韻。所謂押韻，就是在詩(shī)詞中某一部分句子的末一字用同一個(gè)韻母的字，使詩(shī)歌具備音樂感。讀起來既順口，又悅耳動(dòng)聽，借以增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。這種同韻母的字用在一部分句子的末尾，就叫做押韻。又因其是末尾，所以又叫韻腳。

例：劉長(zhǎng)卿《彈琴》

泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

這首詩(shī)第二句末一字“寒”和第四句末一字“彈”兩字韻母都是平聲的 an 。這種韻母相同的字用在一首詩(shī)中句子的末尾，就叫押韻，也即韻腳。

近體詩(shī)的押韻標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)《詩(shī)韻》（平水韻）

詩(shī)韻又稱平水韻。是我國(guó)歷史上寫詩(shī)填詞共同遵循的標(biāo)準(zhǔn)韻書。隋代陸法言以四聲分為206韻，遍為《切韻》一書，成為千古韻書權(quán)威。繼《切韻》之后，唐代開元時(shí)期孫愐奉命編撰《唐韻》。北宋初年南城人陳彭年等編撰《廣韻》。稍后的丁度等編撰《集韻》。南宋時(shí)江北平水人劉淵編寫了《壬子新刊禮部韻略》將206韻合并為107韻。因劉淵是平水人，后人則將其稱為《平水韻》。但是劉淵的《平水韻》已佚失，在佚失之前，金代王文郁編寫了《平水韻新刊韻略》一書，又把《平水韻》的107韻，改并為106韻，這就是后來通行的平水韻。

因?yàn)?06韻分得過細(xì)，作詩(shī)多有不便，所以唐人作詩(shī)規(guī)定：相近的韻可以“同用”?！巴谩钡捻嵟c以后《平水韻》將206韻合并為106韻大致相同。所以，《平水韻》不僅可以說明刊行以后歷代律詩(shī)的用韻，也可以說明刊行以前唐宋律詩(shī)的用韻。

a. 一首詩(shī)第一句如入韻，可以押鄰韻。其余限押一個(gè)韻，即：押一個(gè)韻目里的字。

b. 一般必須押平聲韻，以押平聲韻為正格。

c. 第一句可以押韻，也可以不押，其余偶數(shù)句必須押韻。

d. 押韻的字不能相同，重復(fù)出現(xiàn)在同一首詩(shī)里

e. 不是押韻句子的末一字聲調(diào)，不能與押韻句子末一字的聲調(diào)相同，即平仄要相對(duì)。

（四）、平仄

平仄是近體詩(shī)中最重要的格律要素，我們講近體詩(shī)的格律，主要就是講平仄。詩(shī)人依照漢語聲調(diào)的特點(diǎn)，安排一種高低長(zhǎng)短互相交替的節(jié)奏，就是所謂“聲律”，通過平仄的交互來尋求聲律的美。從近體詩(shī)開始平仄作為一種規(guī)則固定下來。

那么什么是平仄？大家知道，古漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲（普通話是陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲）。平仄就是對(duì)這四聲聲調(diào)的兩大分類。平即四聲中的平聲（上平、下平），仄即仄聲，仄的詞義就是不平。四聲中的上、去、入都是仄聲。

普通話與古漢語聲調(diào)已經(jīng)有很大不同，有人可能會(huì)覺得平仄很難掌握。但其實(shí)只要稍微用用心，平仄的掌握不是很困難。的。拿普通話來說，陰平陽(yáng)平都是平聲。古漢語有些上聲字的，在普通話中讀去聲。有些去聲字的，現(xiàn)在讀上聲。這個(gè)我們也不要去管它，反正上聲去聲都是仄聲。同理，古代入聲字現(xiàn)在轉(zhuǎn)到上聲去聲的，也不要管它，反正也都是仄聲。只有入聲轉(zhuǎn)到陰平陽(yáng)平的字才需要記一下，而這類字是有限的。吳語、閩語、粵語、客家話、湘語、贛語區(qū)域的人辯別平仄更加容易，因?yàn)樗麄兊姆窖灾腥匀挥腥肼?。即使北方方言區(qū)，也有很多地方保存入聲。因此，經(jīng)過一定學(xué)習(xí)，各地方的人辨別入聲都不是很困難的。

由于普通話沒有入聲，因此，入聲究竟是一個(gè)怎樣的聲調(diào)？究竟怎樣讀？困擾了不少人。古代沒有錄音設(shè)備，我們只能從古人對(duì)入聲的文字描繪知道，入聲是一種短促的聲調(diào)。如唐代有處忠在《元和韻譜》中說：“入聲直而促”，明代真空和尚在《玉鑰匙歌訣》中說：“入聲短促急收藏”，清代著名的反清學(xué)者顧炎武在他的《音論》中說：“入聲詘然而止，無余音矣”。這些都強(qiáng)調(diào)了入聲短促這個(gè)特點(diǎn)。

現(xiàn)代音韻學(xué)家根據(jù)古代文獻(xiàn)和現(xiàn)代漢語存在的入聲，以及參考日本、朝鮮、越南這些國(guó)家漢語的借詞得出結(jié)論：中古的入聲是一種“促調(diào)”，是同塞音韻尾密切相關(guān)的。用現(xiàn)代語言學(xué)的符號(hào)來描繪，就是入聲韻尾帶有不除阻的塞輔音韻尾 b [p] d [t] g [k] 和喉塞音 [?] 。前三個(gè)存在于粵語、閩語、客家話等方言中，而吳語上海話現(xiàn)只保存一個(gè)喉塞音。

“鴨”ab [ap ] ，這 a 的后面 b 就是做個(gè)動(dòng)作，而不放聲的雙唇塞輔音。發(fā)音時(shí)先發(fā) a ，然后把雙唇合攏閉住，構(gòu)成阻礙，這樣就把 a 這個(gè)音給鎖住了。a 這個(gè)音便顯得很短促。

“押”ad [ at ] ，d 是舌尖中塞輔音。發(fā)音時(shí)先發(fā) a ， 然后舌尖接觸上齒齦,構(gòu)成阻礙。（d不發(fā)出聲音）

“足”zug [tsuk] ，g是舌面后塞輔音，也稱舌根音。發(fā)音時(shí)先發(fā) zu，然后舌根接觸硬腭和軟腭交界處,構(gòu)成阻礙。（g不發(fā)出聲音）

近體詩(shī)的平仄及幾種格式

平仄是近體詩(shī)中最重要的格律要素，我們講近體詩(shī)的格律，主要就是講平仄。

1、五言律詩(shī)四種基本句型：

A 仄仄仄平平 a 仄仄平平仄 B 平平仄仄平 b 平平平仄仄

這四類句型可以歸成兩大類：

（1）A和a為一類，開頭兩個(gè)字都是仄聲，稱做仄起句。A句末字收平聲稱做“仄起首句入韻”（即押韻）a句收仄聲稱做“仄起首句不入韻”。

（2）B和b為一類，開頭兩個(gè)字都是平聲，稱做平起句。B句末字收平聲稱做“平起首句入韻”。b句收仄聲，稱做“平起首句不入韻”

這四種句型一定要記熟，是基礎(chǔ)。掌握了這四種句型，以后再學(xué)習(xí)七律和詞的平仄就容易多了。由這四個(gè)句型的交替變化，構(gòu)成了五言律詩(shī)的四種平仄格式。

五言律詩(shī)四種平仄格式：

（仄起首句不入韻） （仄起首句入韻）

春望 杜甫 秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 許渾

仄仄平平仄 國(guó)破山河在 仄仄仄平平 紅葉晚蕭蕭

平平仄仄平 城春草木深 平平仄仄平 長(zhǎng)亭酒一瓢

平平平仄仄 感時(shí)花濺淚 平平平仄仄 殘?jiān)茪w太華

仄仄仄平平 恨別鳥驚心 仄仄仄平平 疏雨過中條

仄仄平平仄 烽火連三月 仄仄平平仄 樹色隨山迥

平平仄仄平 家書抵萬金 平平仄仄平 河聲入海遙

平平平仄仄 白頭掻更短 平平平仄仄 帝鄉(xiāng)明日到

仄仄仄平平 渾欲不勝簪 仄仄仄平平 猶自夢(mèng)漁樵

（平起首句不入韻） （平起首句入韻）

山中寄友人 杜荀鶴 晚晴 李商隱

平平平仄仄 深山多隙地 平平仄仄平 深居俯夾城

仄仄仄平平 無力及耕桑 仄仄仄平平 春去夏猶清

仄仄平平仄 不是營(yíng)生拙 仄仄平平仄 天意憐幽草

平平仄仄平 都緣覓句忙 平平仄仄平 人間重晚晴

平平平仄仄 破窗風(fēng)翳燭 平平平仄仄 并添高閣迥

仄仄仄平平 穿屋月侵床 仄仄仄平平 微注小窗明

仄仄平平仄 吾友應(yīng)相笑 仄仄平平仄 越鳥巢乾后

平平仄仄平 辛勤道未光 平平仄仄平 歸飛體更輕

五言律詩(shī)以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見。

握了五律的平仄規(guī)則以后，再學(xué)七律的平仄就容易多了。七言律句不過是在五言律句的前面增加兩個(gè)字。即五言仄起的，加兩個(gè)平字改為平起。五言平起的，加兩個(gè)仄字改為仄起而已。所以初學(xué)者學(xué)詩(shī)宜從五律入手，五律是基礎(chǔ)，五律學(xué)好了，寫其他的就容易了。

下面七律的基本句型。前面的紅字，就是在五律句型前面增加的兩個(gè)字，變成了七律的句型。

2、 七言律詩(shī)四種基本句型

A 平平仄仄仄平平 a 平平仄仄平平仄 B 仄仄平平仄仄平 b 仄仄平平平仄仄

七言律詩(shī)四種平仄格式：

（平起首句入韻）

使次安陸寄友人 劉長(zhǎng)卿

平平仄仄仄平平 新年草色遠(yuǎn)萋萋

仄仄平平仄仄平 久客將歸失路蹊

仄仄平平平仄仄 暮雨不知涢口處

平平仄仄仄平平 春風(fēng)只到穆陵西

平平仄仄平平仄 城孤盡日空花落

仄仄平平仄仄平 三戶無人白烏啼

仄仄平平平仄仄 君在江南相憶否

平平仄仄仄平平 門前五柳幾枝低

（平起首句不入韻）

咸陽(yáng)懷古 劉滄

平平仄仄平平仄 經(jīng)過此地?zé)o窮事

仄仄平平仄仄平 一望凄然感廢興

仄仄平平平仄仄 渭水故都秦二世

平平仄仄仄平平 咸原秋草漢諸陵

平平仄仄平平仄 天空絕塞聞邊雁

仄仄平平仄仄平 葉盡孤村見夜燈

仄仄平平平仄仄 風(fēng)景蒼蒼多少恨

平平仄仄仄平平 寒山半出白云層

（仄起首句入韻）

西塞山懷古 劉禹錫

仄仄平平仄仄平 王浚樓船下益州

平平仄仄仄平平 金陵王氣黯然收

平平仄仄平平仄 千尋鐵索沉江底

仄仄平平仄仄平 一片降幡出石頭

仄仄平平平仄仄 人世幾回傷往事

平平仄仄仄平平 山形依舊枕寒流

平平仄仄平平仄 今逢四海為家日

仄仄平平仄仄平 故壘蕭蕭蘆荻秋

（仄起首句不入韻）

閣夜 杜甫

仄仄平平平仄仄 歲暮陰陽(yáng)催短景

平平仄仄仄平平 天涯霜雪霽寒霄

平平仄仄平平仄 五更鼓角聲悲壯

仄仄平平仄仄平 三峽星河影動(dòng)搖

仄仄平平平仄仄 野哭千家聞戰(zhàn)伐

平平仄仄仄平平 夷歌數(shù)處起漁樵

平平仄仄平平仄 臥龍躍馬終黃土

仄仄平平仄仄平 人事音書漫寂寥

七言律詩(shī)以首句入韻為正規(guī)，這一點(diǎn)正好與五言律詩(shī)相反。

了解了律詩(shī)的平仄規(guī)則，絕句（律絕）和長(zhǎng)律的平仄也就迎刃而解。絕句的平仄格式，等于半首律詩(shī)。絕句也有四種格式，和律詩(shī)一樣，五絕以首句不入韻的仄起式為最常見。七絕以首句入韻的平起式為最常見。

3、五言絕句格式。

（仄起首句不用韻） （仄起首句用韻）

問劉十九 白居易 和張仆射塞下曲 盧綸

(仄)仄平平仄 綠蟻新醅酒 (仄)仄仄平平 月黑雁飛高

平 平仄仄平 紅泥小火爐 平平仄仄平 單于夜遁逃

(平)平平仄仄 晚來天欲雪 (平)平平仄仄 欲將輕騎逐

(仄)仄仄平平 能飲一杯無 (仄)仄仄平平 大雪滿弓刀

（平起首句不用韻） （平起首句用韻）

送別 王維 閨人贈(zèng)遠(yuǎn) 王涯

(平)平平仄仄 山中相送罷 平平仄仄平 花明綺陌春

(仄)仄仄平平 日暮掩柴扉 (仄)仄仄平平 柳拂御溝新

(仄)仄平平仄 春草年年綠 (仄)仄平平仄 為報(bào)遼陽(yáng)客

平 平仄仄平 王孫歸不歸 平平仄仄平 流芳不待人

4、七言絕句格式

（平起首句用韻）

早發(fā)白帝城 李白

(平)平(仄)仄仄平平 朝辭白帝彩云間

(仄)仄平平仄仄平 千里江陵一日還

(仄)仄(平)平平仄仄 兩岸猿聲啼不住

(平)平(仄)仄仄平平 輕舟已過萬重山

（平起首句不用韻）

答鄭騎曹青橘絕句 韋應(yīng)物

(平)平(仄)仄平平仄 憐君臥病思新橘

(仄)仄平平仄仄平 試摘猶酸亦未黃

(仄)仄(平)平平仄仄 書后欲題三百顆

(平)平(仄)仄仄平平 洞庭須待滿林霜

（仄起首句用韻）

從軍行七首 王昌齡

(仄)仄 平 平仄仄平 大漠風(fēng)塵日色昏

(平)平(仄)仄仄平平 紅旗半卷出轅門

(平)平(仄)仄平平仄 前軍夜戰(zhàn)洮河北

(仄)仄 平 平仄仄平 已報(bào)生擒吐谷渾

（仄起首句不用韻）

下第后上永崇高侍郎 高蟾

(仄)仄(平)平平仄仄 天上碧桃和露種

(平)平(仄)仄仄平平 日邊紅杏倚云栽

(平)平(仄)仄平平仄 芙蓉生在秋江上

(仄)仄 平 平仄仄平 不向東風(fēng)怨未開

長(zhǎng)律就是普通律詩(shī)的延長(zhǎng)，平仄規(guī)則完全以律詩(shī)為標(biāo)準(zhǔn)。長(zhǎng)律不管多長(zhǎng)，都不過是依照粘對(duì)的規(guī)則來安排平仄。長(zhǎng)律一般都是五言，七言很少見。五言長(zhǎng)律和五言律詩(shī)一樣，也以首句不入韻的仄起式為最常見。

（五）、平仄粘對(duì)

“粘”，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第二字相一致。具體說是第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。

“對(duì)”，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。每聯(lián)的出句和對(duì)句平仄必須相反。具體說就是第一句跟第二句相對(duì)，第三句跟第四句相對(duì)，第五句跟第六句相對(duì)，第七句跟第八句相對(duì)。

下面的例子，2與3，4與5，6與7 顏色相同的句子叫做“粘”。1與2，3與4，5與6，7與8 紅藍(lán)顏色不同的句子叫做“對(duì)”。律詩(shī)的平仄，就是這樣粘對(duì)有規(guī)則的組合。

1.平平仄仄仄平平 新年草色遠(yuǎn)萋萋

2.仄仄平平仄仄平 久客將歸失路蹊

3.仄仄平平平仄仄 暮雨不知涢口處

4.平平仄仄仄平平 春風(fēng)只到穆陵西

5.平平仄仄平平仄 城孤盡日空花落

6.仄仄平平仄仄平 三戶無人白烏啼

7.仄仄平平平仄仄 君在江南相憶否

8.平平仄仄仄平平 門前五柳幾枝低

粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了； 如果不粘，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。

違反了粘的規(guī)則，叫做“失粘”；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做“失對(duì)”。粘對(duì)是近體詩(shī)平仄安排的一個(gè)重要原則，不能違背。

（六） 、關(guān)于“一、三、五不論，二、四、六分明”

意思是說，每句的第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，而第二字、第四字、第六字的平仄是固定的（五律是一、三不論，二、四分明）。

但是，這個(gè)口訣也不是完全合符事實(shí)。對(duì)于仄收的句子（a型句和b型句）來說確實(shí)是一三五不論（五律是一三不論）但對(duì)于平收的句子（A型句和B型句）那就不然了。例如：

B型的句子，五律第一字（平平仄仄平），七律第三字（仄仄平平仄仄平）是要論平仄的，必須是平聲，否則叫做犯“孤平”。

A型的句子，五律第三字（仄仄仄平平），七律第五字（平平仄仄仄平平）也是要論平仄的，必須是仄聲。否則，最后三字變?yōu)椤捌狡狡健保撬^“三平調(diào)”。

三、詞與詞律

詞起源于民間始于隋唐,盛于宋代。詞原是配樂歌唱的歌詞,所以當(dāng)初稱為曲子詞。

在唐宋時(shí)代，了解音樂的詞人是按照樂譜的音律節(jié)拍來寫詞的，所以叫做填詞，又叫倚聲。后來的詞人大都按照前人作品的字句平仄來填寫，這樣詞就逐漸脫離了音樂，純粹成為詩(shī)的別體了。所以詞又稱“詩(shī)余”，因詞的句子長(zhǎng)短不一，又被稱為“長(zhǎng)短句”。

詞是長(zhǎng)短句，但它與古風(fēng)的長(zhǎng)短句有兩點(diǎn)不同

①詞是律句，而古風(fēng)不是。

②在古風(fēng)中句子的長(zhǎng)短是隨意的，而詞句的長(zhǎng)短則是由詞調(diào)規(guī)定位置的。

1.詞調(diào)

詞調(diào)本來是指寫詞時(shí)所依據(jù)的樂譜，每個(gè)詞調(diào)都有特定的名稱叫做“詞牌”。有些調(diào)名本來是樂曲的名稱如菩薩蠻西江月等有些調(diào)名本來是詞的題目例如張志和的漁歌子是詠漁父生活的。

但是絕大多數(shù)調(diào)名與詞的題目沒有關(guān)系所以宋人常在詞的調(diào)名下寫出詞題或小序如蘇軾的念奴嬌下寫明赤壁懷古就是這樣的例子

前人把詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調(diào)；（３）長(zhǎng)調(diào)。58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未免太絕對(duì)化了。我們只要了解下大致分類就可以了

從分段看，詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。詞的一段叫“闋”又叫“片”。

單調(diào)：不分段，往往就是小令，如漁歌子如夢(mèng)令搗練子等

雙調(diào)：分為前后（或上下）兩片。小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)都有，如菩薩蠻蝶戀花滿江紅雨霖鈴等。雙調(diào)是詞最常見的形式

三疊、四疊：都是長(zhǎng)調(diào)。三疊為三段，如蘭陵王 西河。四疊分為四段，只有鶯啼序一調(diào)，也是詞中最長(zhǎng)的調(diào)共240字。

2.詞譜

是把前人每一種詞調(diào)作品的句法和平仄加以概括，從而建立各種詞調(diào)的格式。例如：

《菩薩蠻》 四十四字　雙調(diào)

平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

仄仄仄平平，仄平平仄平。（換平韻） 暝色入高樓，有人樓上愁。

平平平仄仄，仄仄平平仄。（換仄韻） 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

仄仄仄平平，仄平平仄平。（換平韻） 何處是歸程，長(zhǎng)亭連短亭。

3.詞的平仄和句式

詞句基本是律句，我們了解了律詩(shī)的平仄對(duì)詞的平仄就不難了解了。詞句最短的是一字句最長(zhǎng)的是十一字句。

一字句：一字句很少見，十六字令的第一句就是一字句而且入韻如“天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”（蔡伸：十六字令）

一字豆：是詞的句法特點(diǎn)之一。如“對(duì)長(zhǎng)亭晚”（上一下三）“正江涵秋影雁初飛”（上一下七）最常見在四字前面構(gòu)成五字句，如：“漸霜風(fēng)凄緊”“縱豆蔻詞工”“想劍指三秦”（上一下四）

二字句：常見的有“平仄”“平平”兩式或用于疊句或用于起句例如“年年，如社燕，漂流瀚海來寄修椽”“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”“江國(guó)，正寂寂”

三字句：一般有“平平仄”“平仄仄”“仄平平”等式，例如“從軍樂”“憑欄久”“鬢微霜，又何妨？”等。

四字句：“平平仄仄”“仄仄平平”“仄平平仄”等式，例如“曉來雨過”“簾卷西風(fēng)”“此生誰料”等。四字句常常連用并配成對(duì)仗例如：“亂石穿空，驚濤拍岸”“幽蘭旋老，杜若還生”

五字句：五字句一般就是普通的五言律句“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”例如“人比黃花瘦”“玉階空佇立”“簾外雨潺潺”

六字句：“仄仄平平仄仄”“平平仄仄平平”“仄仄仄平平仄”例如“我欲乘風(fēng)歸去”“傷心千里江南”“燕子不知何事”六字句有的配成對(duì)仗：“落日胡塵未斷，西風(fēng)塞馬空肥”六字句的句法一般是上二下四，例如“不恨此花飛盡”。也有作上四下二的例如“氣吞萬里如虎”更有上三下三的例如“又還被、鶯呼起”。

七字句：就是普通的律句“平平仄仄平平仄”“仄仄平平仄仄平”“仄仄平平平仄仄”“平平仄仄仄平平”例如：“綠蕪凋盡臺(tái)城路”“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”“無奈夜長(zhǎng)人不寐”“山圍故國(guó)繞清江”

七字句的句法一般為上四下三。但也有上三下四的例如“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄昂尬鲌@、落紅難綴”。

八字以上的句子往往是由兩句復(fù)合而成兩句一般都適用前面講過的平仄格式這里不分析。八字句的句法一般有上三下五：“更那堪、冷落清秋節(jié)”上一下七：“對(duì)、瀟瀟暮雨灑江天”上二下六：“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”

九字句：句法有上三下六：“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”上六下三：“故國(guó)不堪回首月明中”“恰似一江春水向東流”上四下五：“錦帽貂裘、千騎卷平岡”

十字句：十字句很罕見，句法是上三下七：“見說道、天涯芳草無歸路”

十一字句：是詞中最長(zhǎng)的一種句子。有上六下五：“不知天上宮闕、今夕是何年”上四下七：“不應(yīng)有恨、何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”

現(xiàn)代普通話漢語拼音的韻母跟我們古代押韻很多有出處 比如 平水韻

上平四支：支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲龜眉悲之芝時(shí)詩(shī)棋旗辭詞

上平八齊：齊黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊蜺鯢羝

現(xiàn)代漢語拼音 他們的韻母都是 i 用普通話來說 上平四支：棋旗辭詞 上平八齊：齊黎犁梨 幾乎沒什么區(qū)別... 而用我們的方言來講 區(qū)別就出來了

仔細(xì)讀完肯定會(huì)對(duì)詩(shī)詞格律有了初步了解，對(duì)于真正想深入學(xué)習(xí)的，還需要自己找專業(yè)的書籍，刻苦鉆研。小編找了好多的文章，相對(duì)而言，這一篇完整度要高，也通俗易懂些，所以才分享給朋友們的。