北方昆曲劇院建院60周年系列展演正在熱烈上演中，陣容最豪華的一場“全國戲曲名家名曲演唱會”，幾近一票難求。這場名家云集的演出中，最后的大軸，留給了侯少奎先生的《單刀會》。

這是北昆演出史上一出意義非常的“關(guān)公戲”。我們選摘了侯少奎和胡明明、張蕾合作撰寫的一篇細(xì)說《單刀會》的文字，品鑒這出精彩好戲。

《單刀會》

存續(xù)于當(dāng)今北昆舞臺上歷史最悠久的一出“關(guān)公戲”

作者：侯少奎 胡明明 張蕾

《單刀會》，“活”在舞臺上的“北曲”

昆曲《單刀會》取材于元代劇作家關(guān)漢卿的雜劇《關(guān)大王獨(dú)赴單刀會》中的第四折。三國時候，東吳都督魯肅，邀請關(guān)羽過江赴宴，關(guān)羽明知魯肅之計(jì)，卻僅率周倉一人如約赴會，席間關(guān)羽把過關(guān)斬將舊事向魯肅敘述，魯肅討取荊州，關(guān)羽執(zhí)劍面對魯肅令其送己回舟，關(guān)羽、周倉全身而退，魯肅失計(jì)，只得望江興嘆。

此劇是昆曲舞臺上保留的少數(shù)元雜劇遺存之一。雖歷經(jīng)六百多年，仍基本按關(guān)漢卿的原本演唱，曲調(diào)也保留了北曲的特色，在文辭和音樂上很能體現(xiàn)元代雜劇的風(fēng)貌。歷史上京劇等劇種都曾整理搬演過此劇，但以昆曲最為接近原著，有“活”在舞臺上的“北曲”之稱。流傳下來的版本有: 元雜劇現(xiàn)存最早的版本《元刻古今雜劇三十種》本、明代《脈望館鈔校本古今雜劇》本以及盧冀野編的《元人雜劇全集》本、王季烈編的《孤本元明雜劇》本和《侯玉山昆曲譜》、《振飛曲譜》、《京劇叢刊》等中收錄的相關(guān)版本。此劇詞曲雄壯豪邁，表演大氣磅礴，氣勢、意境等均臻上乘，深受廣大觀眾喜愛。

中國戲曲最講究傳承，這非常重要。只有在傳承的基礎(chǔ)上發(fā)展，只有一代人在繼承上一代人的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，戲才會好看?！秵蔚稌愤@出戲，歷史上很多昆曲演員都唱過的。如“榮慶社”昆弋班的陶顯庭，他嗓音渾厚，以唱見長，侯永奎的《單刀會》就是他傳授的。“益和班”出身的老藝人唐益貴的《單刀會》表演細(xì)膩，以動作見長。京劇的程永龍、林樹森等前輩，也都擅演老爺戲，他們也給過侯永奎很多指導(dǎo)。侯永奎還從觀摩王椿柏和唐韻笙等人的演出中吸收了不少的好東西，豐富到自己的舞臺表演里頭。

北昆成立后，侯永奎把《單刀會》傳授給了侯少奎，侯少奎繼承并演出至今已有五十多年了，逐步形成了他現(xiàn)在自己的演出風(fēng)格。

侯永奎的關(guān)公宗眾家之所長，又有獨(dú)到之處

這出戲非常見功夫，唱、念、做、表缺一不可: 唱北曲【新水令】套，曲子多，難度大，嗓音要高亢激越才能唱出關(guān)公的氣勢來?！秵蔚稌分械年P(guān)公年紀(jì)大了，身份也高了，所以工架一定要穩(wěn)重，要壓得住臺，還要演出關(guān)老爺?shù)呐深^，演出關(guān)羽不怒自威的氣勢。

其中“望水”一場的回憶和感慨以及與魯肅在江邊的第一次交鋒，席間講述過關(guān)斬將的英雄氣概，反扣魯肅壓住伏兵的激烈，最后與魯肅告別的調(diào)侃和正告，人物的性格在劇情中層層體現(xiàn)。臉上身上都要有戲。

侯永奎有得天獨(dú)厚的嗓音，穩(wěn)健的工架，威武的扮相，他的身段宗眾家之所長，又有自己的獨(dú)到之處，表演極其傳神。

白玉珍、侯永奎、魏慶林《單刀會》

（資料照片）

侯永奎的關(guān)公具有如此的神韻，除了他傳神的表演和聲情并茂的唱念外，與侯永奎對關(guān)公扮相的改進(jìn)也有很大的關(guān)系。侯永奎的關(guān)公扮相綜合了京昆之長，有很多獨(dú)到之處。以下從臉譜、盔頭、穿戴等幾個方面談?wù)労钆申P(guān)公扮相。

關(guān)公的臉譜基本上是宗楊小樓先生的勾法，眼窩，眉子是勾單鳳眼和臥蠶眉。基本上所有的關(guān)公臉譜在眉眼方面都是這樣的勾法。

楊小樓關(guān)公扮相（資料照片）

而侯派關(guān)公臉譜的鼻窩是從鼻孔往下勾的，這是侯永奎特有的勾法，可以顯得臉較大，非常威風(fēng)（這個臉譜的鼻窩一般都從鼻溝處往下勾）。額頭上的兩道彎是宗楊小樓先生的臉譜，是皺眉表情的一種延續(xù)，這里有藝術(shù)的夸張。臉中間從腦門下來有一道紋，在兩眼之間的部位折一下，用以加深皺眉的感覺，因?yàn)榕_上的關(guān)公，眉毛總是擰著皺著的，顯得很深沉。

侯派關(guān)公扮相（資料照片）

一般的關(guān)公臉譜，臉上都有七顆痣，侯少奎對此做了改革，象征性的只點(diǎn)兩個，是為了關(guān)公臉譜的干凈漂亮。這兩點(diǎn)分別點(diǎn)在左眼眉之間和右眼下的鼻梁邊上，“破臉”紋和“痣”構(gòu)成的圖案叫“龍戲珠”，這是侯家臉譜特有的造型和勾法。

侯少奎的關(guān)公扮相

（圖片來源/昆曲漢文帝的博客）

關(guān)公臉中間的這一道紋一直要畫下來到嘴側(cè)，這叫“破臉”（ 舊時都在下巴上畫兩個叉來破臉）——這里面有個講究: 老輩人說因?yàn)殛P(guān)公是神，不是凡夫俗子可以隨便扮的。如果關(guān)老爺對此生氣，舞臺上就會出現(xiàn)意外，比如演員受傷什么的。而勾了這一道，臉“破”了，這就不是真的關(guān)老爺了，說明是演員在演關(guān)老爺，就不會惹關(guān)公生氣了。這就是個講究兒，說明戲曲行里對老爺戲的重視。以前的演員在演老爺戲之前，要事先在后臺拜關(guān)公，磕頭燒香，請關(guān)老爺保佑，保佑演好這出戲。

侯永奎演關(guān)公一般是一早兒到后臺，扮上了戲就不隨便聊天，喝點(diǎn)水后默默戲，提前進(jìn)入角色。侯少奎現(xiàn)在演的時候也差不多，演出的頭一天洗個澡，沐浴凈身表示對關(guān)老爺?shù)囊环N尊重。演戲的當(dāng)天也是提前去后臺扮戲準(zhǔn)備，也從來不多說話。

除去扮相外，關(guān)公的行頭也非常講究。

關(guān)公的盔頭叫夫子巾，《斬華雄》中所戴的是改良夫子巾，造型較簡單，那時的關(guān)公還只是隨未發(fā)跡的劉備呆在曹操手下小小的馬弓手。在過關(guān)斬將《古城會》、《單刀會》、《水淹七軍》等劇中戴的都是夫子巾，用黃絨球裝飾。關(guān)公頭上的絨球顏色有兩種，是杏黃色和明黃色。明黃色特用于關(guān)公的身份變高之后，如《單刀會》和《水淹七軍》等。

侯少奎的關(guān)公扮相（資料圖片）

關(guān)公穿的靠（即盔甲）是綠靠，也叫關(guān)公靠，用金線繡成。演《單刀會》時外罩綠團(tuán)龍蟒，蟒服下擺用平金繡出光澤度很亮的全套海水江牙，非常大方氣派。在《水淹七軍》中，關(guān)公因?yàn)樯矸葑兏撸嗫纱┬狱S靠。

關(guān)公下身穿金線繡麒麟紋的紅彩褲，或者金線繡行龍紋的黃彩褲（身份較高） ，這個和盔頭一樣，主要看劇目里關(guān)公的身份，腳上的厚底是綠虎頭靴。

中國戲曲的裝扮講究鮮明的對比色，紅凈常常是穿綠色的服裝，這樣不但在舞臺上顯得漂亮，也可以體現(xiàn)人物的英雄氣。

侯少奎的關(guān)公扮相（圖片來源見水印）

關(guān)公的青龍偃月刀是關(guān)公身份的象征，比一般道具的用刀要大很多，包括最上面的刀頭，中間的刀桿，和后面的刀攥這三部分。刀頭是綠紗網(wǎng)盤兩條龍，看上去非常威風(fēng)。演員通常會準(zhǔn)備兩把這樣的刀，一把是擺造型用，大而漂亮，當(dāng)然要重些，另一把開打用的比較輕。侯少奎始終只用一把比較重的造型刀，雖然這樣表演起來比較辛苦，但開打和擺造型都非常漂亮，更能夠體現(xiàn)人物。

關(guān)公的馬鞭也很講究，再綁上紅馬鞭上扎綢子的彩球，垂著綢帶，除為了好看，更要緊的是說明這匹馬是赤兔寶馬。特別說明一下，關(guān)公的馬鞭是不能隨便打的，在戲曲舞臺上，有兩根馬鞭特別講究，一根是《霸王別姬》中楚霸王項(xiàng)羽的馬鞭，另一根就是關(guān)公的馬鞭了。這兩位人物身份很高，他們騎的都是寶馬，在舞臺表演時絕對不能隨便打。

關(guān)公是出名的美髯公，他戴的髯口是很長的三髯，一般紅凈的髯口都比較長，除了關(guān)公還有趙匡胤。根據(jù)劇中關(guān)公的年齡，髯口分為黑的和黲的，為了取其直，選用人發(fā)來打制的一般行話就叫“頭發(fā)三”。

關(guān)公髯口的使用技巧很復(fù)雜，一種叫托髯，用手把中間這縷一挑，再托住，因?yàn)槭侨?，就用中間的這一縷托，這個技法也用在其他髯口上，就可以用全托；再一種是捋髯，用食指捋三縷髯中邊上的一縷; 第三種是推髯，即用手的虎口部位將髯口推向旁邊，這個動作關(guān)公用得比較多，比如念到“魯肅今日認(rèn)關(guān)公”這一句時，用的就是推髯; 還有一種叫耍髯，就是把中間的髯口抓住后耍一圈；還有彈髯，有單有雙，一般是用手指捏住髯口邊上的兩縷，然后把它們彈起來。髯口的技巧還有很多，這里就不一一敘述了。

侯少奎演的關(guān)公，神味少一些，更加人性化

侯少奎在他父親演出的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的認(rèn)識，對《單刀會》這個戲動了不少腦筋，做了些改動。比如過去陶顯庭和侯永奎他們演《單刀會》時，關(guān)公都是擋著臉出場，到臺口才放下袖子亮相。這么做的意思是把關(guān)公當(dāng)成神來演——老戲中神鬼妖魔還有惡霸等很多都擋臉出場，例如《金錢豹》中的妖怪金錢豹。而侯少奎覺得，單刀赴會時的關(guān)公還不是神，出場不應(yīng)該擋臉。于是就給改了，改成四擊頭放鐃出場亮相。關(guān)羽是蓋世英雄，這個相要亮得莊嚴(yán)、大方、肅穆，要體現(xiàn)出關(guān)公的氣宇軒昂，膽略過人。前輩們擋臉出場，是按神的感覺來刻畫關(guān)公，他們的演法不同，所表現(xiàn)的關(guān)公形象也是不同的。侯少奎演的關(guān)公，神的味道少一些，更加人性化。

關(guān)公有幾種眼神，有睜眼、微睜眼、瞇眼、瞪眼，當(dāng)然瞪眼就是要?dú)⑷肆?。過去舞臺上的關(guān)公是基本不睜眼的，侯永奎就曾對侯少奎說過：過去一些老藝人，比如陶顯庭、唐益貴、程永龍等，演起關(guān)公來都是瞇著眼幾乎不睜的。但侯永奎說，完全不睜眼也不行，看不見眼神就顯不出關(guān)公這個人物來。所以侯少奎也改了一些，他表演的時候一般是微睜雙眼，這樣不損關(guān)公的單鳳眼，把他的威含在里面，等激動的時候眼睛突然睜開，眼神亮出來，人物情緒的體現(xiàn)更充分。眼睛是心靈的窗戶，眼神和表情配合運(yùn)用，才可以恰到好處地表現(xiàn)人物的內(nèi)心。臺底下看戲的觀眾也可以通過觀察關(guān)公的眼睛，來感受演員對人物的把握，演員的立足點(diǎn)始終應(yīng)該是表現(xiàn)人物。

最早陶顯庭演關(guān)公是坐著唱，渾身上下都不動。到了侯永奎，就改成唱一唱動一動，在老戲的基礎(chǔ)上發(fā)展了一步。而侯少奎除了改動關(guān)公出場的擋臉之外，還在唱的時候加上了很多造型。侯少奎的關(guān)公不坐著唱了，而是由周倉在身后配合著，兩人一起做出很多漂亮的造型。這樣整個《單刀會》除了唱有特色以外，視覺效果也好，造型特別震撼，藝術(shù)感就更強(qiáng)了。

關(guān)公出場前在上場門內(nèi)嗽一聲，所謂“未見其人，先聞其聲”，這一聲要極有威嚴(yán)。這個“悶簾兒”是侯永奎的特色，一般的“嗯哼”很短，侯永奎把它拉開了，就跟《夜奔》的“啊——嘿——”似的，拉長了之后就顯得很有威，也比較文雅，與花臉的猛或者老生的蒼老不同。

《單刀會》中關(guān)羽看見滔滔江水，回想起當(dāng)年赤壁大戰(zhàn)的情形，不覺感慨萬千。此時一句道白“果然是一派江景也”，起唱【新水令】: “大江東去浪千疊，趁西風(fēng)駕著這小舟一葉。才離了九重龍鳳闕，早來探千丈虎狼穴。大丈夫心烈，大丈夫心烈，覷著那單刀會賽村社。”

▼侯少奎《單刀會·新水令》音頻在此▼

以前【新水令】這一段唱中關(guān)公的造型是沒有現(xiàn)在這么多的，侯少奎揣摩了關(guān)公的性格和他所處的景況，體會他當(dāng)時的心情，加了很多造型進(jìn)去，來表現(xiàn)“望水”這一段。

唱“大江……”句時，關(guān)公的手勢做上下狀，表示小船是在江上走，是不平穩(wěn)的。在關(guān)公手捋髯口時，要注意節(jié)奏，一二三下，然后忽然一下定住，接唱“……東去浪千疊”句，這個“東”字要翻三個高，唱高音的“1、2、3”，難度比較大，光嗓子好還不夠，要注意氣息的運(yùn)用。唱到“去”字的時候，左手捋髯，右手“劍訣指”向前指出，手上要運(yùn)住勁，要慢而有力，不能稀松。最后一下手指要伸出的時候，眼睛猛地睜開，表現(xiàn)眼前大江的波瀾壯闊，體現(xiàn)關(guān)公的氣勢。

在唱“……浪千疊”句時，手勢要做得像波浪一樣，關(guān)公左手理髯，右手做波浪狀，周倉也要配合做波浪狀，表示兩人是在船上，船身隨波浪起伏，兩人的身形也隨之起伏。然后是亮高低相，關(guān)公在前為高，周倉在后為低。這個波浪狀的目的不止是表示大江波濤滾滾，也是運(yùn)用地理環(huán)境的險(xiǎn)惡來寓意關(guān)公單刀赴會情勢的險(xiǎn)惡。

“才離了九重龍鳳闕，早來探千丈虎狼穴”是說關(guān)公剛剛離了自己的駐地，眼前便是龍?zhí)痘⒀ā！扒д伞钡摹扒А弊忠欢ㄒ酶咭舫w現(xiàn)此去東吳的兇險(xiǎn)。而“大丈夫心烈，大丈夫心烈，覷著那單刀會賽村社”，這段表現(xiàn)關(guān)公胸有成竹，“賽村社”的意思就是像逛廟會似的，說關(guān)公根本沒把魯肅的鴻門宴當(dāng)回事，所以最后一句一定要唱出藐視東吳的感覺。

“看這邊廂天連著水，那邊廂水連著山。想某二十年前隔江斗智，曹兵八十三萬人馬，屯在赤壁之間，也是這般山水?！边@段念白頗有感慨之意，節(jié)奏要緩一些，把情緒加進(jìn)去，有邊回憶邊說的意思，為下面的唱做必要的鋪墊。接唱【駐馬聽】: “依舊的水涌山疊，依舊的水涌山疊。好一個年少的周郎恁在何處也，不覺的灰飛煙滅，可憐黃蓋暗傷嗟，破曹檣櫓，恰又早一時覺，只這鏖兵江水猶然熱，好教俺心慘切。”這段唱念表現(xiàn)關(guān)公故地重游，看到山水未改，回想赤壁鏖兵仿佛還在眼前，可英雄已逝，心內(nèi)不免惋惜。

唱到“這是那二十年流不盡的英雄血”，侯永奎的處理是周倉跪下，關(guān)公把腿蹬在周倉腿上唱“這是那二十年流不盡的英雄血”。侯少奎覺得這樣還是顯得有點(diǎn)溫，情緒表達(dá)不夠強(qiáng)烈，就給處理掉了，因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)唱了兩大段了，而且念的很多，到最后一句要給觀眾一個很圓滿的句號———這個句號就是“這是那二十年流不盡的英雄血”一句，要點(diǎn)出人物的情緒。侯少奎覺得周倉得給好好襯托，加點(diǎn)動作，還要有鑼鼓。當(dāng)關(guān)公唱“好叫俺心慘切”的時候，他觸景生情，感慨萬千。這時周倉說“好水啊”，用走馬鑼鼓，關(guān)公接“這不是水”用一個造型，前面是關(guān)老爺，后邊是周倉配合。“這是那二十年流……”加重用“流”字做文章，將“流”字拉了很長的腔，同時配合手做波浪狀，眼望江水，表達(dá)出他的感慨之意。演到這里，觀眾總是會爆發(fā)出熱烈的掌聲。

北昆的《單刀會》以侯永奎和侯少奎的演出最為著名，現(xiàn)北方昆曲劇院舞臺演出本是侯少奎的演出本。

本文原載于《戲曲藝術(shù)》2013年01期，原文名《北方昆曲經(jīng)典劇目演變傳承論——以<單刀會>、<林沖夜奔>和<千里送京娘>為例》，有刪節(jié)。

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總策劃:張輝

策劃:趙曉亮

編輯:左 丹

責(zé)編:樸沁瑩