魏晉風(fēng)度的構(gòu)建以鐘王書為基本

其中王羲之的老師衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人學(xué)鐘繇，王獻之學(xué)父書，各有成就，但是他們的脈絡(luò)一致，是一個書法系統(tǒng)中的成員，這是主要魏晉代表，從東漢開始已經(jīng)有了楷雛形，草書是張芝去掉章草之波磔，發(fā)展成今草，且有一筆書轉(zhuǎn)，成績斐然，僅短暫時代，而賦予豐富的漢字各類書體大雜燴，到了三國·魏國的鐘繇，開始有了規(guī)范的楷書，并且具有圓潤妍美，鐘繇的千字文，書體別有一番韻味，其中宣師表，小楷一如滴滴露水之珠，晶瑩剔透玲瓏有姿態(tài)。孫過庭非常崇鐘繇王羲之，從唐朝便奠定了二人在魏晉的代表人物，從晉代以前，書史上記載著名成就獎應(yīng)屬于張芝鐘繇衛(wèi)夫人王羲之。四名屬于終身最高書法藝術(shù)成就業(yè)績，各有魏晉書之特征，鐘繇楷書精工，王羲之行書唯一，王羲之犬子小草書為善。

那么魏晉風(fēng)到底是何種景象，大家熟悉的蘭亭序的特征就是晉代行書特點，《蘭亭序》又稱《蘭亭宴集序》，或《臨河序》、《褉序》，用蠶繭紙鼠毫筆書寫而成，書法遒媚勁健，點畫富有變化，流變之能，歷代被人崇拜。

另外還有正楷以《黃庭經(jīng)》為魏晉真書代表，歷來視為楷宗，唐朝除去顏柳楷，懷素張旭狂草不屬于晉味，其他基本都是晉法。元代趙孟頫為魏晉鐵桿粉絲，窮其一生，在二王轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，后來是柔美的筆畫？注入了鐵畫銀鉤，厲害的趙孟頫，心靈深處蘊藉著傲氣凜然，雖然在異人宮廷，而筆畫字形柔剛相濟，雖有彎腰而不折，剛易折翅，柔韌則能于風(fēng)中搖曳而活躍心境，于是在案牘不本分工作而閑適悠哉丹青與翰墨，成就了他承上啟下將魏晉風(fēng)神延續(xù)至今，成為歷史的轉(zhuǎn)折點，書史狠狠的大記了一個特寫，趙孟頫舉足輕重之書法能人，威武不能屈之丈夫，寓筆墨之情溢于言表，一種官場中的頹廢之象，與意氣風(fēng)發(fā)盎然又蔚然的書法砥礪相比，可謂兩重天，一則無謂人生觀，一則追求藝術(shù)而抖擻，精神內(nèi)涵之雙重人格，品味于筆墨，其書墨可謂神妙之品。

再者文征明董其昌皆為晉代二王窮追不舍，一小支流而名天下，王鐸癡迷王獻之行草喜歡王羲之的書之蘊章從而達到了草書高境，清朝因為思潮起伏跌宕，讓文人大夫士人躍躍欲試其遠離晉韻而追逐形態(tài)斑駁陸離。康有為是也，唯承認晉前書法史，對于唐以后全部否定，鬼才康有為神經(jīng)斷路，鉆進碑版，而冷漠，森森然，到了十九世紀末到二十世紀初才有了沈尹默與白蕉兩人又重溫繼承了魏晉韻味。

晉書得韻――因了圓轉(zhuǎn)如潤玉。美哉