沖刀法是篆刻創(chuàng)作中最常用的技法之一。其方法是執(zhí)刀從線(xiàn)條的一端向另一端猛力沖刻，因運(yùn)力較連續(xù)，中途也少停留，行刀明快，勢(shì)如破竹，形成的線(xiàn)條挺拔酣暢。

刀身豎立中正的，行刀遇到的阻力較大，線(xiàn)條兩側(cè)石屑剝落，刻出的線(xiàn)條邊緣會(huì)形成微微的起伏，就好像筆毫殺鋒入紙，隨用力輕重而形成的輕微震蕩，有一種凝澀之感。

如趙之謙刻“二金蝶堂”，字形結(jié)體方正，線(xiàn)條圓渾遒勁、以中鋒深人的沖刀法形成的線(xiàn)條邊緣，有極其細(xì)微的波動(dòng)變化，給人以涵虛入樸之感。

刀身偏側(cè)的，刻出的線(xiàn)條就有了向線(xiàn)與背線(xiàn)之分。向線(xiàn)是指刻白文線(xiàn)條時(shí)刀刃向上的一面，因石屑崩落顯得較為燥烈，刀刃向下一側(cè)為背線(xiàn)，刀痕較為光整，刻朱文時(shí)向背關(guān)系恰好相反。

如齊白石刻“馬上斜陽(yáng)城下花”，用刀多偏側(cè)直沖，形成了一側(cè)光滑平整，一側(cè)爆裂粗糙的線(xiàn)條，給人以生辣迅捷、無(wú)拘無(wú)束的痛快淋離感。

根據(jù)行刀方向，沖刀技法又可劃分為單刀與雙刀。單刀是指一刀完成一根白文線(xiàn)條，在刻治過(guò)程中基本上將筆意與刀味予以充分表達(dá)，不再重復(fù)補(bǔ)刀，較適用于細(xì)線(xiàn)條及較小的印面。

如李剛田刻“大乘”一印，用刀挺爽勁峭，刀鋒略而直沖，由于不復(fù)刀、不修飾，線(xiàn)條因而在細(xì)勁中帶有甲骨文刻痕般的峻利感。值得注意的是，朱文因必須以?xún)傻对诰€(xiàn)條兩側(cè)完成，故不存在真正意義上的單刀。雙刀是指在同一刀痕上重復(fù)走刀，方向可以相同，也可以相反，同時(shí)，由于入刀角度的正與側(cè)，刀刃通線(xiàn)的向與背等不同，形成的刀味效果也更為復(fù)雜多變。同方向雙刀形成的白文線(xiàn)條，也可以有單刀般一側(cè)光潔一側(cè)燥烈的效果，但因加粗了線(xiàn)條的寬度，會(huì)比單刀刻痕顯得更為厚重。

如李剛田刻“有恒者”比之“大乘”印，同樣一側(cè)線(xiàn)條刀痕略有崩裂，但后印比前印更為粗壯雄渾，就是因?yàn)楹笥≡谶\(yùn)刀時(shí)，稍離第一刀刻痕邊緣，同方向再加一刀，使線(xiàn)條在不失挺勁的前提下更為飽滿(mǎn)渾厚。反方向而施的雙刀，可以形成兩側(cè)崩裂或兩側(cè)光潔的效果。

如王鏞刻“大盈若沖”，雖是朱文，但用刀一來(lái)一去向線(xiàn)側(cè)沖，使線(xiàn)條兩側(cè)邊緣都產(chǎn)生了爆裂狀崩碎，大有“風(fēng)雷恍忽騰蛟螭，土棄石裂堆琉璃”的金石意味。

錢(qián)君匋刻“抱華精舍”一印，用的是雙刀背線(xiàn)刻法，一來(lái)一去兩刀刻痕相向進(jìn)撞，使崩裂的刀痕于線(xiàn)條中腹，線(xiàn)條兩側(cè)似乎平靜無(wú)波，但精神內(nèi)斂，更顯得圓練遒勁。

以上所說(shuō)的僅是沖刀技法中的幾個(gè)側(cè)面，真正運(yùn)用起來(lái)，還是要隨作品需要視情況而施。

如韓天衡刻“佩韋”就是在行刀中時(shí)時(shí)折轉(zhuǎn)調(diào)鋒，形成了極富巧變的動(dòng)感線(xiàn)條。

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