空格在關(guān)漢卿、王實(shí)甫雙峰并峙的元代劇壇上，能夠在藝術(shù)上別樹一幟，受到人們推崇的劇作家，還有白樸和馬致遠(yuǎn)。他們的代表作《梧桐雨》和《漢宮秋》，均寫得文采繁富，意境深邃，具有濃厚的詩味，受到文壇的激賞。關(guān)、王、馬、白，被譽(yù)為元?jiǎng)〉摹八拇蠹摇薄?/span>

空格白樸擅詞曲。詞集名《天籟集》，“詞語遒嚴(yán)，情寄高遠(yuǎn)”，多頹唐凄楚之調(diào)。散曲現(xiàn)存40首，多以本色的語言抒寫閑情逸致。所作雜劇，據(jù)《錄鬼薄》所錄名目，凡15種。現(xiàn)存僅《梧桐雨》和《墻頭馬上》。

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 — 元雜劇》

空格《梧桐雨》是描寫楊玉環(huán)、李隆基愛情生活和政治遭遇的歷史劇。從中唐開始，歷來描繪評論楊、李故事的作品，或側(cè)重同情贊譽(yù)楊、李生死不渝的愛情；或偏于揭露諷喻楊、李耽于享樂，貽誤朝政。白樸的《梧桐雨》固然也寫到楊、李的情愛、侈逸，但創(chuàng)作的著眼點(diǎn)卻不在于此，他要向經(jīng)歷過滄桑巨變的觀眾宣示更深刻更沉痛的人生變幻的題旨。

空格在《梧桐雨》里，白樸把梧桐與楊、李的悲歡離合聯(lián)系起來。李隆基對著梧桐回憶：“當(dāng)初妃子舞翠盤時(shí)，在此樹下；寡人與妃子盟誓時(shí)，亦對此樹；今日夢境相尋，又被它驚覺了?！边@點(diǎn)明了梧桐在整個(gè)劇本藝術(shù)構(gòu)思中的作用。白樸讓梧桐作為世事變幻的見證，讓雨濕寒梢、敲愁助恨的景象攪動了沉淀在人們意識中的凄怨感受，從而使劇本獲得了獨(dú)特的藝術(shù)效果?？梢哉f，《梧桐雨》的戲劇沖突生動跌宕，筆墨酣暢優(yōu)美，而構(gòu)筑的意境則深沉含蓄。濃重的抒情性以及醇厚的詩味，使這部歷史劇成為元代文壇的一樹奇花。

中國大陸《元曲》

空格白樸的《墻頭馬上》，是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。整個(gè)劇本洋溢著火熱的激情。它描繪女子大膽地追求愛情，勇敢地向封建家長挑戰(zhàn)，成為一曲歌頌婚姻自由的贊歌。

空格《墻頭馬上》的藝術(shù)風(fēng)格和《梧桐雨》明顯不同?！段嗤┯辍芬陨畛恋囊饩骋婇L，《墻頭馬上》則以緊湊、生動的情節(jié)安排取勝。

空格《墻頭馬上》的女主人公李千金，一上場就毫不掩飾對愛情和婚姻的渴望，她聲稱：“我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉。寧可教銀釭高照，錦帳低垂。菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲。”當(dāng)她在墻頭上和裴少俊邂逅，看上了“一個(gè)好秀才”，便處處采取主動的態(tài)度。她央求梅香替她遞簡傳詩，約裴少俊跳墻幽會。當(dāng)兩人被嬤嬤瞧破，她和裴少俊一忽兒下跪求情，一忽兒撒賴放潑，還下決心離家私奔。顯然，在這個(gè)人物身上，白樸讓它融合了市井女性有膽有識敢作敢為的特征。

空格馬致遠(yuǎn)在元代梨園聲名很大，有“曲狀元”之稱。他既是當(dāng)時(shí)名士，又從事雜劇、散曲創(chuàng)作，亦雅亦俗，備受四方人士欽羨。所作雜劇15種，現(xiàn)存7種，即《漢宮秋》《陳摶高臥》《任風(fēng)子》《薦福碑》《青衫淚》《岳陽樓》，以及《黃粱夢》（與人合作）。

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空格《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作。劇本以歷史上的昭君出塞故事為題材。當(dāng)時(shí)的歷史形勢是漢強(qiáng)胡弱，《漢宮秋》卻改變了胡漢之間的力量對比，把漢朝寫成軟弱無力、任由異族欺壓的政權(quán)。作者雖然寫到君臣、民族之間的矛盾，但著重抒寫的卻是家國衰敗之痛，是在亂世中失去美好生活而生發(fā)的那種困惑、悲涼的人生感受。就這點(diǎn)而言，《漢宮秋》與白樸的《梧桐雨》有異曲同工之妙。

空格在金元之際，馬致遠(yuǎn)選擇了漢室受到凌辱的歷史題材，不能說他不曾寄寓著對現(xiàn)實(shí)生活的感受。環(huán)繞著漢元帝、王昭君的形象，他向人們揭示的主要是對歷史、對人生的體悟。他通過戲劇沖突，寫出亂世中的個(gè)體無法主宰命運(yùn)、只能任由播弄的悲哀。加上《漢宮秋》以“秋天”的場景作為結(jié)撰全劇意境的依托，突出人生的蕭瑟悲涼，更使整個(gè)戲籠罩著灰暗荒漠的氣氛，這又表達(dá)出作者對時(shí)代的某種體驗(yàn)和認(rèn)識。