本素材摘錄自上海書(shū)店出版社《申石伽山水竹石技法 畫集》，申石伽等編著，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書(shū)。

申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名“六步詩(shī)樓”，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明“吳門畫派”及戴進(jìn)諸賢，用筆清勁，墨色明潤(rùn)，以功力見(jiàn)長(zhǎng)。梅善構(gòu)圖，變化多端，疏影冷香，溢紙而出，嘗作六幅通景，暗香浮動(dòng)，清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，結(jié)合寫生，風(fēng)晴雨雪，各有神情，特以風(fēng)竹寫搖曳之態(tài)，亂中有序，動(dòng)中見(jiàn)靜，法度、韻味、氣勢(shì)三者俱佳，時(shí)人難及。或?qū)懼袢谌肷剿唤?，用淡墨和極輕之赭石、朱石票、朱砂渲染氣氛，飄渺云煙，彤云曙色，自成家數(shù)，有“石伽竹派”之說(shuō)。好吟詠、多題畫，詩(shī)意敏捷。

申石伽山水技法回顧，請(qǐng)點(diǎn)擊：山水畫基礎(chǔ)技法（1）

山水畫基礎(chǔ)技法（2）

山水畫基礎(chǔ)技法（3）

山水畫基礎(chǔ)技法（4）

山水畫基礎(chǔ)技法（5）

山水畫基礎(chǔ)技法（6）

墨色在國(guó)畫山水畫面上起極大的作用，它能和用筆結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出畫面物象的質(zhì)感和體積感，烘托畫面的層次，尤其是在生宣紙上的滲透性所表達(dá)出來(lái)的效果，更能體現(xiàn)出藝術(shù)趣味。

由于國(guó)畫具有其用墨特點(diǎn)，它可以不必借賴于其他五彩繽紛的顏色。墨色可達(dá)到不少種的濃淡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)所謂的“墨分五色”，它有著其他顏色所表達(dá)不出的效果。前人有“墨分五色”“墨有六彩”之說(shuō)，“墨分五色”是指焦墨、濃墨、次濃墨、淡墨、次淡墨，“墨有六彩”是指黑白干濕濃淡。墨落在畫面上是以黑白襯托陰陽(yáng)明暗，以干濕表達(dá)蒼翠秀潤(rùn)，以濃淡表達(dá)凹凸遠(yuǎn)近。這一切都是以用墨為基礎(chǔ)，以干濕濃淡的手法表現(xiàn)出畫面的物象和層次的。

濃墨與淡墨：作畫時(shí)用的墨，不管畫面上需要墨的濃淡如何，一定要把所用的墨研磨到相當(dāng)?shù)某潭龋瑵饽傺心t成為焦墨，濃墨摻水使用則成為淡墨，因而用墨濃淡的變化，也就是筆里摻水多少的變化，特別在使用淡墨時(shí)，切不可因用墨淡就簡(jiǎn)單磨幾下墨，直接用硯中之淡墨，這樣的淡墨不飽滿，單薄而又缺少光澤，應(yīng)該濃墨摻水調(diào)成淡墨，這樣的淡墨才豐滿厚實(shí)。

作畫時(shí)用淡墨過(guò)分容易柔弱缺少精神，畫面不醒目，過(guò)分用濃墨也容易生硬滯積，缺少筆墨情趣。作畫濃淡之間墨色太接近，都用中間墨色，畫面就太灰平，缺少層次。因此在作畫的時(shí)候要能大膽地落筆潑墨，也能細(xì)心地思考收拾，要能適當(dāng)?shù)卣莆諠獾拍芊殖霎嬅娴那昂髮哟?；要通過(guò)墨色的黑白、濃淡的襯托，要有色彩意味的存在，這樣的畫面才能感覺(jué)到豐富多彩。從一般畫面來(lái)講，輪廓線條、苔點(diǎn)用濃墨多些，皴擦渲染用淡墨多些；近景、主要景色用濃墨多些，遠(yuǎn)景、次要景色淡些。在實(shí)際繪畫中不論是濃線條也好淡線條也好，在線條用筆變化中也要有適度的濃淡變化，這樣線條就豐富充滿。

另外，濃淡的墨色它們都有自己獨(dú)特表現(xiàn)的功能，焦墨雖然在一張畫面上使用不是很多，但它能為畫面提神，濃墨在畫面中主要起到骨架的作用，它支撐著整個(gè)畫面。淡墨層層相加，可以豐富畫面增加畫面的質(zhì)感和立體感。這也可以說(shuō)：焦墨為神，濃墨為骨，淡墨為肉。

一張畫開(kāi)始時(shí)以筆為主，結(jié)束收拾時(shí)是以墨為重。所謂“大膽落筆，細(xì)心收拾”就是這個(gè)道理。

濃墨有一下突然的濃，這樣的濃墨是“醒”與“破”，能見(jiàn)精神；也有漸漸加強(qiáng)的濃，這樣的濃墨是扎實(shí)與敦厚。淡墨要畫出虛無(wú)飄渺，靈氣在其中的感覺(jué)，目的是畫面要有一種空間感。用墨要濃而不滯，淡而不空。

干墨與濕墨：干墨與淡墨就是用干筆和濕筆，這兩者是不可能明顯分開(kāi)的。干墨不等于枯墨，濕墨也不能水分太多讓墨把紙化成烏黑一團(tuán)。用干墨不能太干枯，也要有韻味；濕墨不能只見(jiàn)水，也要見(jiàn)筆。干墨濕墨要自然相接才能增強(qiáng)畫面效果。干墨有振發(fā)筆力的效能，勾皴點(diǎn)之類或畫面主要顯示之處，大多用干墨，它能使筆觸浮于墨色上面，尤其是焦墨更能特出一層。干墨畫枝干，能瘦峭挺拔；勾山石輪廓能使山巒脈絡(luò)分明。近山近樹(shù)用干墨多，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹(shù)用濕墨多，線、點(diǎn)用干墨多，面、染用濕墨多。

渲染、烘暈多用濕墨，濕墨可取得一種淋漓的韻味。濕墨的運(yùn)用關(guān)鍵在于用水，用水要得法，這是在筆墨技法之外而又與用筆用墨緊密相連的，因而要特別重視。

潑墨也是濕墨技法的一種，潑墨就是追求濕墨在生宣紙上千變?nèi)f化的趣味，潑墨的效果有酣暢淋漓的感覺(jué)。

想掌握好墨色的干濕濃淡，首先就要掌握蘸墨的方法，作畫時(shí)毛筆蘸墨應(yīng)先從硯臺(tái)中蘸些濃墨出來(lái)，放在畫碟中用清水調(diào)成淡墨，再用這支筆飽蘸一些濃墨，這樣毛筆的筆鋒里就有從筆尖到筆根的濃淡過(guò)渡，在畫線條時(shí)就有從濃到淡的變化了。中國(guó)畫的用墨一筆要有干濕濃淡的變化，除有一定的用墨方法之外，還需不斷地實(shí)踐，只有這樣才能得知其中奧妙，才能體會(huì)其中的情趣。

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