讀趙培智的油畫是一種享受，這種享受既是形式美感的，也是藝術(shù)哲理的。在藝術(shù)作品的閱讀中。這兩種享受相互交織在一起，彼此難以分割，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)造中的形式美感的后面往往有藝術(shù)家哲理性的思考，即使追求純形式美感的藝術(shù)也不例外。不過，趙培智不是追求純形式美感的藝術(shù)家，他的作品包含著濃濃的鄉(xiāng)情以及來自于他生存世界的勃勃生機(jī)。趙培智生長(zhǎng)在新疆，深深摯愛著這片熱土，表現(xiàn)生活在這里的人與物是他作品的主體。但他不是浮光掠影地作淺薄的、獵奇的偶然性描繪，而是基于一種深切的揮之不去的鄉(xiāng)戀，對(duì)自己熟悉和了解的現(xiàn)實(shí)予以強(qiáng)烈的、率真的、持續(xù)的熱情，試圖創(chuàng)造一種具有地域性、民族性風(fēng)格的本土油畫，以尋求自己的語言模式和實(shí)現(xiàn)自己的風(fēng)格追求。

　　他像許多當(dāng)代藝術(shù)家一樣，是從寫實(shí)具象的路子走向畫壇的。如他早期偏于寫實(shí)的畢業(yè)創(chuàng)作《母親》，就頗具情致和神韻。但他不滿足于此，在以后的創(chuàng)作中逐漸吸納抽象因素，擺脫客觀物象形的束縛，轉(zhuǎn)而更注重感覺，寫印象，寫記憶，寫情緒，走向意象的創(chuàng)造。趙培智的新探索絕不是意味著他對(duì)寫實(shí)具象表現(xiàn)方法的鄙棄，只是他對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人生體驗(yàn)和思考過程中產(chǎn)生的內(nèi)心感悟和內(nèi)心沖動(dòng)，驅(qū)使他產(chǎn)生新的創(chuàng)作欲望，做出新的嘗試。其中蘊(yùn)含著他對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代感的理解和對(duì)中國(guó)繪畫寫意精神和情趣的迷戀。我們明顯看到這樣一個(gè)事實(shí)，那就是趙培智在油畫藝術(shù)的創(chuàng)新中沒有矯情和造作，沒有雕琢的痕跡，他將自如揮灑的筆觸與寫實(shí)造型、意象空間結(jié)合起來，色彩更顯燦爛，由此建構(gòu)起個(gè)性鮮明、自立境界而具有民族特色的寫意性油畫的新圖景。

　　對(duì)藝術(shù)家來說，兩種品質(zhì)最為可貴，一是創(chuàng)造性思維，二是誠(chéng)實(shí)的創(chuàng)造態(tài)度。在趙培智身上這兩者都具備。因此，我們不僅看重他現(xiàn)有的成果，而且還滿懷信心地期待他的未來。

  ——賈德江

《老友》

40*40cm

布面油畫

2016年

《母子》

40*40cm

布面油畫

2016年

《肖像》

布面油彩 

 60cm×50cm

2015