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從手稿到創(chuàng)作丨當代名家創(chuàng)作欣賞

 新用戶50732262 2023-02-28 發(fā)布于安徽
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趙培智《秘境之馬》布面油畫 160x300cm 2020


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趙培智 紙本素描草圖

每一張創(chuàng)作手稿都是藝術(shù)家思想與靈感的凝結(jié)。

手稿記錄了靈感迸發(fā)的那一瞬間藝術(shù)家的所思所想。當我們在面臨藝術(shù)創(chuàng)作的時候,在腦中會閃現(xiàn)出無數(shù)的畫面或是想法。有時候靈感會稍縱即逝,還有些時候,一個小小的想法,并不足以支撐整幅的藝術(shù)創(chuàng)作,或是還不夠豐滿。這個時候需要用畫筆記錄我們的每一個想法,其實這些想法的背后都存在著一定的聯(lián)系。

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龐茂琨《過客之一 》手稿 
 紙上鉛筆  34.5×23.5cm  2014年


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龐茂琨《過客之一 》手稿 

30.5x22cm  紙上鉛筆  2014



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龐茂琨《過客之一 
布面油畫   180×260cm  2014年


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于小冬《燃燈節(jié)》
布面油畫    200cm × 186cm  2014--2017

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于小冬《燃燈節(jié)》草圖之一

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于小冬《燃燈節(jié)》草圖之二


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于小冬《燃燈節(jié)》草圖之三

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于小冬《燃燈節(jié)》草圖之四
所以在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,初期階段藝術(shù)家會利用手稿反復推敲作品的立意、構(gòu)圖、畫面的結(jié)構(gòu)關系(圖形面積、黑白灰、色彩關系)等。我們可以把不同繪畫元素分解成不同的草圖,加以完善創(chuàng)作的內(nèi)容。
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趙培智 《來自高原的祈福-5.19國家記憶》
布面油畫 180x180cm 2008 


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趙培智 《來自高原的祈福-5.19國家記憶》草圖之一


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趙培智 《來自高原的祈福-5.19國家記憶》草圖之二


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趙培智 《來自高原的祈福-5.19國家記憶》草圖之三


一件完整的作品中任何要素都不是孤立存在的,造型也不例外。它與畫面框架互為結(jié)構(gòu),共同支撐起形式的骨架,為尋找有意味的形式提供可能。

——趙培智


對于藝術(shù)創(chuàng)作靈感有的時候不是刺激出來的,不是等來的,更不是抄來的,藝術(shù)沒有任何捷徑可走!朱德群曾說:“天天不寫,等靈感,也許等一輩子都沒有靈感。”

所以,藝術(shù)創(chuàng)作不能偷懶,就是要多看,多畫、多思考。

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俞曉夫畫速寫

2020俞曉夫油畫高研班活動現(xiàn)場·浙江寧波棠云藝術(shù)谷


其實,靈感的來源,更多是我們對于生活和世界的觀察,在于日積月累的沉淀。

2020俞曉夫油畫高研班活動現(xiàn)場·浙江寧波棠云藝術(shù)谷
導師俞曉夫創(chuàng)作示范(全程默寫)

2023年春天我們非常榮幸的再一次邀請到俞曉夫教授前來授課。想要學習寫生和如何創(chuàng)作的畫友們以及想要提高進修的在職老師們,這是一次非常好的學習機會。

圖片點擊上方圖片查看報名>>

授課時間:2023年3月10日——3月21日,為期10天。

授課地點:浙江寧波奉化棠云藝術(shù)谷


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俞曉夫為創(chuàng)作《馬克思在大英圖書館》平日隨手畫下的馬克思速寫,寥寥數(shù)筆,人物個性神采飛揚。

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俞曉夫  馬克思在大英博物館 

210cm x 360cm  布面丙烯  2018年

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馬克思在大英圖書館(局部)

有些時候我們會因為閃爍光影中的絢麗色彩而驚艷;有時候會因為大地山川的壯闊波瀾而震撼;有時候會被生活中的某個陌生人的某個表情所觸動……等等,這些都是素材,有些時候手稿并一定要非常的完整,而是要抓閃光的瞬間,記錄當時那個不能倒退的時刻。
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俞曉夫作品
《一對》看似一致的表情,但一個受寵一個溺愛,啤酒肚,吊帶褲,老克勒也。

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俞曉夫作品
《美女與野獸》通俗版,路人和流浪狗,現(xiàn)實陪襯,盡善盡美。

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俞曉夫作品
《倒下的是酒瓶》我沒醉,倒下的是酒瓶,人生常有這樣的思維。

我喜歡讓肖像畫的對象看向外面,就好像在與觀眾對話,畫的時候非常注意節(jié)奏和技術(shù)。營造場景的時候,每一個不是主角的對象也都要經(jīng)過深思熟慮,包括畫面中的家具物件也要很考究,還有貼合時代背景的光源、環(huán)境等等問題都要考慮。這些細節(jié)的推敲,就和畫家本身的知識素養(yǎng)密切相關了。
——俞曉夫


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俞曉夫  談話系列一
50x60cm  2005年

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俞曉夫  談話系列一
50x60cm  2005年


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俞曉夫  戴頭巾的女人 80x60cm


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李學峰 《蒙古人系列》之八
水彩  20x15cm   2019年


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李學峰 《蒙古人系列》之七
水彩  20x15cm   2019年

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李學峰《蒙古人系列》 
 50x60cm  2022


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李學峰《蒙古人系列》  
50x60cm   2022


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龐茂琨《納西索斯》手稿之二 
紙上木炭筆、墨水   98×179cm   2016年


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龐茂琨《西索斯》
布面油畫    160×200cm×2   2015年


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于小冬茶馬古道創(chuàng)作手稿



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于小冬茶馬古道創(chuàng)作過程


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于小冬  茶馬古道
200X370CM 2013-2016
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龐茂琨《一個滿地金黃的夏天》手稿 

紙上鉛筆  20×17cm  1994年

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龐茂琨《一個滿地金黃的夏天》

 布面油畫  105×150cm  1994年

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龐茂琨《末日假想》手稿之三 
 23.5x34.5cm  紙上鉛筆  2013


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龐茂琨《末日假想 》
布面油畫  180x280cm  2012

手稿,不單是創(chuàng)作的支撐,更是藝術(shù)創(chuàng)作中,藝術(shù)家思想立意逐步完善的形成過程,是創(chuàng)作思路的體現(xiàn)。藝術(shù)家常常通過畫手稿的方式來整合所需的信息和繪畫思考。畫手稿更是很多藝術(shù)家的創(chuàng)作方式,是思維到視覺塑造的鏈接。同時,手稿的自由和隨意,給了藝術(shù)家更自由的創(chuàng)作空間。


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