美聲唱法有聲部之分，不論男、女歌者，都分高聲部和低聲部，（高音、中音、和低音）這是因為不同的人，他們的發(fā)聲器官如：口、齒、舌、顎、喉結(jié)、聲帶、共鳴腔等的大小、深淺、形狀都不會完全相同。所以，發(fā)出的聲音就有高低、寬窄的區(qū)別。怎么劃分聲部？下面這條說的很清楚：主要是根據(jù)音質(zhì)即音色來劃分。不是看你能唱多高的音。有些業(yè)余歌手由于沒有經(jīng)過訓(xùn)練，高音暫時唱不上去，就說自己是低聲部，看來這是沒有根據(jù)的。 

學(xué)聲樂要學(xué)什么內(nèi)容？請仔細(xì)閱讀我摘抄的這部分內(nèi)容。這部分內(nèi)容非常豐富。前邊講過，對歌唱的要求概括的說就是：“深呼吸、高位置”。關(guān)于“深呼吸”在前邊已經(jīng)講的很清楚了；那么“高位置”的問題，就是這部分要講的內(nèi)容了。

１、決定一個人的聲部，關(guān)鍵在于他的音質(zhì)（音色），而不在于他能唱高音或能唱低音。......有的人故意把自己的低音撐大，做出一種寬大的聲音，這種做作出來的聲音很不自然，往往將啊元音唱成呃、歐音。......這樣高音是無法唱上去的。（貝基：《講學(xué)記錄》２０頁）

（編者的話）這種撐著唱的人，多半是因為嗓音不錯但高音暫時還唱不太好的人，他們往往因為自己唱不了高音，就認(rèn)為自己是中音、或者認(rèn)為自己是低音，就專門模仿中低聲部的音色唱歌，（是通過聽電聲喇叭里放出來的歌聲來模仿，他們不知道真人是唱不出來那么渾厚的聲音的）他們沒有經(jīng)過老師的指點，自以為寬厚的音色就是這么撐出來的。這樣唱歌的人，往往下巴也是往下使勁的，下巴很僵，發(fā)出一種帶有呃、呃的聲音，他們以為這就是“美聲”唱法，不知道這種呃、呃的聲音是歌唱方法上的一種毛病。

２、每個人的音色不一樣，音量不一樣，各個聲部的換聲點，過度音不一樣。除開各聲部各個人換聲點不相同，在其他發(fā)聲技巧上的要求則是一樣的。女高音、女中音、女低音各聲部的音色不一樣，但從發(fā)聲法來講，這三個聲部，同樣要求打開喉嚨，橫膈膜有力地控制呼吸，聲音位置要進(jìn)入面罩共鳴腔。我對共鳴位置焦點，這些都是一樣要求的。（同上２０頁）

３、什么是混合聲？它是真聲和假聲的混合，既有真聲的結(jié)實、明亮和力度，又有假聲的柔和圓潤的高位置，它也可以說是“具有真聲色彩的假聲”，或“具有假聲位置的真聲”，或者說他是“把真聲唱到假聲位置上去”，這幾種說法都可以說明混合聲是指真假聲的混合這樣一個現(xiàn)象，至于混合中的比例的多少，要根據(jù)具體的學(xué)生和不同的音高來加以平衡。 

中聲區(qū)的混合聲訓(xùn)練最為重要，首先要打好這個基礎(chǔ)，要逐步向上、向下擴(kuò)展音域，達(dá)到比較統(tǒng)一的歌唱整體，這種混合聲，在我國的戲曲、曲藝和民歌中早有應(yīng)用。（金鐵林：《民族聲樂的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練》）

４、混聲指的是頭腔共鳴和胸腔共鳴兩種共鳴混合運用。......我們中國習(xí)慣用“真聲”（指胸聲）“假聲”（指頭聲）這個名詞。......混聲唱法不是指發(fā)低時用真聲，發(fā)高時用假聲把真聲和假聲突然換來換去地應(yīng)用，而是指喉頭的位置和咽腔打開的長短，寬窄和收縮的比例調(diào)節(jié)到恰到好處的意思。

５、著名的凡納德說：“低音區(qū)的音好比是土，高音區(qū)的音好比是水，好的聲音要能把水和土非常均勻地調(diào)和起來，以使聲音甜美、明亮、豐滿、柔美”。 

用我們中國常說的話，可以這樣總結(jié)：“在中低聲區(qū)真聲假唱，在高聲區(qū)假聲真唱，在真聲的感覺上假著唱，在假聲的感覺上真著唱，真假結(jié)合，聲自優(yōu)美?！保ā吨袊魳贰罚保梗梗衬辏痹绿枺担稠摚?/p>

４-真正的“半聲則是可以漸強唱到強聲。另一種“哈氣”的輕聲，也是不好的，一定要唱“有呼吸支持”的輕聲，這才是真正的“半聲”。（貝基：《講學(xué)記錄》１１３頁）

（編者的話）有呼吸支持的輕聲，有的人也叫它假聲，這是因為人們對假聲這個名詞的內(nèi)涵，有不同的理解。我認(rèn)為，如果喉頭是處在較低的位置，那么，就可以發(fā)出有呼吸支持的輕聲。這種輕聲是可以漸強唱到強聲的。那種不能從漸強唱到強聲的“假聲”，一方面是因為呼吸的支點不在橫膈膜。另一方面就是因為喉頭上提了。這種假聲，是捏著嗓子唱出來的。自己和別人都能感覺到，其用力的著力點確實是在嗓子那里。

７、一個人的共鳴腔是有極限的，每個人的音量，必須根據(jù)自己的條件的可能性，不要超過自己的極限。有的人在低音區(qū)做作，強使聲音大。這種聲音音質(zhì)不好，這樣唱高音就會變，聲音發(fā)緊。一個人的高音限度如何，就應(yīng)以此限度去唱上下所有的音……低音區(qū)的音，一定要控制在高音所能達(dá)到的音量中。（同上５０頁）

８、什么叫“聲音位置”對？即按高音區(qū)的寬窄極限與高位置，去定中低聲的聲音音量及位置，而不是將中低聲區(qū)的聲音故意撐大。這樣唱，上下聲音位置就統(tǒng)一了?！摺⒅?、低聲區(qū)，所有的聲音，都得進(jìn)入面罩共鳴處。每個人的面罩有大有小，各人須按自己的面罩大小去定自己的音量大小。（同上18頁）

(編者的話)唱歌究竟應(yīng)該用多大的音量?在沒有學(xué)過聲樂的人里，是有誤解的.有些愛好唱歌的人，崇拜大嗓門.他們自己也是大嗓門的實踐者.高興了就大聲喊兩聲.很多初學(xué)聲樂的人,對這個問題也有模糊的認(rèn)識,以為唱的聲音大就是唱得好,嗓門大的學(xué)生也以自己嗓門大而自豪.學(xué)過這條之后,思想上是不是應(yīng)該轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)彎了? 

上邊講的混合聲的訓(xùn)練，要從中聲區(qū)開始，有些初學(xué)者往往在中聲區(qū)音量過大，他們唱上行的音階一直用大的真聲，唱不上去了，突然改為虛的假聲，這樣唱當(dāng)然就沒有混合聲可言。所以，要想得到混合聲，就得從減小音量開始。

９、要想找到良好的共鳴，特別是頭腔共鳴，關(guān)鍵是打開鼻咽腔。鼻咽腔處在鼻腔后部軟口蓋之上，是通向鼻子后上方頭腔共鳴區(qū)的通道，說來也很奇妙，頭腔共鳴區(qū)，正好也就是嗅覺神經(jīng)區(qū)?！诟璩獣r，伴隨著打開鼻咽腔的動作必須有一個聞花香的感覺，撐開鼻孔，才能打開鼻子后上方頭腔共鳴區(qū)。如果，不做聞花香的感覺和動作，單純地下喉頭抬軟顎，并不會使通向頭腔共鳴區(qū)的嗅覺神經(jīng)系統(tǒng)打開。換句話說，先做聞花的動作，喉頭和鼻咽腔會自動打開，就會得到頭腔共鳴；否則就得不到。（王福增：《中央音樂學(xué)院學(xué)報》1985年）

１０、帕瓦羅蒂說：“我想的位置是相同的，對我來說位置永遠(yuǎn)不變，位置是高的，甚至我在唱低音時也是這樣”。《人民音樂》1991年9期） 

多明戈說：“我的想法是把聲音從前方送出去，我總是讓聲音在這樣一個位置上，想象聲音是在前方的一個網(wǎng)球。（《人民音樂》）