聲樂藝術(shù)是生活中不可缺少的,而合唱又是隨處可見,群眾喜聞樂見的聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式。合唱不但提高自身的音樂鑒賞力和修養(yǎng),也能夠提高聲樂技巧。

然而在訓(xùn)練業(yè)余合唱團(tuán)時(shí),大多數(shù)的合唱指揮只注意音準(zhǔn)、節(jié)奏、吐字等方面的訓(xùn)練,對(duì)如何更合理、更科學(xué)、更迅速地把合唱隊(duì)的聲音訓(xùn)練得更規(guī)范些,有些合唱指揮就不太注意了。

我們知道,合唱———顧名思義就是許多聲音融合在一起,發(fā)出一種和諧、統(tǒng)一、美妙的“和聲”。那么很重要的就是和諧和統(tǒng)一。只有這樣的融合,才能產(chǎn)生美妙的聲音來。所以一個(gè)合唱團(tuán),無論是怎樣的人士所組成,首先要解決的問題就是聲音的和諧與統(tǒng)一。

訓(xùn)練時(shí)首先進(jìn)行發(fā)聲練習(xí),這是很重要的練習(xí)。如果每次合唱排練時(shí)間為一個(gè)半小時(shí),那么練聲應(yīng)有半小時(shí)到四十分鐘。先是單母音的練習(xí),從小字一組的A開始,四個(gè)聲部同時(shí)練,一般可先練“啊”母音,半音上行直到小字二組的C。半音下行至小字一組的F。這個(gè)練習(xí)要注意的是,不能發(fā)單純的“啊”母音,要帶一點(diǎn)“歐”母音的成份。這樣可使整個(gè)合唱隊(duì)的聲音趨于統(tǒng)一。然后可進(jìn)行多母音訓(xùn)練。中國字大多是多韻母字,每個(gè)字分“字頭”、“字身”、“字尾”。而真正有聲音的是聲母———“字身”,也就是母音,所以多母音的練習(xí),可為以后更好地演唱作品打下基礎(chǔ)。多母音的練習(xí)一組可由五個(gè)單母音組成。例如:“啊、唉、依、歐、嗚”,“嗎、賣、咪、某、母”,“啦、來、哩、婁、嚕”等?！皢豳u”組可鍛煉唇部,“啦來”組使舌部變得靈活,但無論哪一組母音練習(xí),都要帶“歐”母音的成份,否則聲音就會(huì)太過白、直。

分聲部練時(shí),要注意幾個(gè)問題。

1.女聲部中聲區(qū)真假聲的問題

特別是女低聲部的真聲問題,由于生理上的結(jié)構(gòu)不同,女聲從低聲區(qū)到中聲區(qū)需要換聲,(一般女高音在小字一組的F或#F,女低音在小字一組的E或F),而許多業(yè)余演唱者認(rèn)為,換聲后是與真聲相對(duì)的,是完全的假聲。這種假聲沒有光彩,缺少力量,是“虛掉”的假聲,因而是錯(cuò)誤的。事實(shí)上假聲并非全“假”,是有真聲成份的“假”。特別是小字一組的E到G這幾個(gè)音,是大部份女聲的換聲區(qū),在這個(gè)區(qū)域,乃至整個(gè)中音區(qū)(小字一組E到小字二組E),真聲與假聲是混合在一起的,這也是美聲唱法的特點(diǎn)?？捎谩耙馈蹦敢魜碛?xùn)練,“依”母音聲音容易集中,但要注意,發(fā)“依”母音時(shí),口腔一定要放松,不要“依”字咬死。

2.女低音聲部還容易出現(xiàn)一種“大本嗓”的問題

即真聲過于直白,卡在喉嚨里,發(fā)出“扁平”的聲響,無法與其它聲部相融。因此在訓(xùn)練時(shí),不管唱什么母音,都讓他們唱得帶點(diǎn)“歐”母音的成份,因?yàn)椤皻W”母音容易使共鳴腔打開,使聲音“豎起來”
3.男聲部的訓(xùn)練著重解決男低聲部的胸聲和男高音的頭腔共鳴。

男低音聲部可說是合唱隊(duì)的基石。堅(jiān)實(shí)、渾厚的胸聲,可穩(wěn)定住整個(gè)合唱隊(duì)的聲音,所以濃厚的胸腔共鳴對(duì)男低音聲部來講是很重要的。可以用“嗚”母音來訓(xùn)練,但一定要注意口腔的放松,也使它帶點(diǎn)“歐”的成份。

男高音聲部有漂亮的頭腔共鳴是極其重要的。用“哼咪”訓(xùn)練頭腔共鳴。正確的“哼咪”是疑問句的“哼咪”。有人叫我,我回答的疑問句:“嗯?是叫我嗎?”這個(gè)“嗯”?就獲得了一個(gè)放松的頭腔共鳴,用這個(gè)“嗯”的感覺,加進(jìn)去各種母音,使聲音從腹腔直達(dá)到頭腔。

在訓(xùn)練中,要特別注意合唱隊(duì)員對(duì)于氣息的正確運(yùn)用。我們使用的是胸腹式呼吸法。正確的呼吸方法是合唱隊(duì)員聲音的統(tǒng)一,是對(duì)作品詮釋的基礎(chǔ)。

首先要注意吸氣時(shí),口鼻一起吸,上身不動(dòng),不能抬高肩膀,盡量把氣吸到橫隔膜以下,使腹部(說得通俗點(diǎn)就是腰間的皮帶處)繃脹起來,形式一條氣帶,但氣不要吸得過多,否則氣就堵在胸口里,沉不下去,這樣發(fā)出來的聲音是卡在喉嚨里,聲音傳不遠(yuǎn),而且發(fā)僵不流暢,甚至產(chǎn)生音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。其次呼氣時(shí)不能一下把氣全部放掉。平時(shí)自然狀態(tài)下的呼吸,是維持我們生命的需要,既使是說話所用的氣息也是無意識(shí)的,我們可以隨時(shí)把句子斷開。但許多歌曲,由于節(jié)奏的需要,旋律的進(jìn)行及音樂情緒表達(dá)的需要,常常不能象我們說話時(shí)那樣,隨意把句子斷開,所以歌唱的氣息是有意識(shí)的控制。氣息的控制是在固定的位置上,也就是“氣帶”上。不能偏離,控制還應(yīng)是有彈性和自然的,不能過于強(qiáng)制、壓制,讓聲音與氣一起靈活地柔和地,不用力地呼出來,好象是氣推著聲音在走。聲音出來,但氣息是感覺回過頭來的,這和說話正好相反。當(dāng)氣息用完后,氣息又重新開始回旋一圈。經(jīng)常地訓(xùn)練,形成習(xí)慣,而且經(jīng)常提醒隊(duì)員。注意正確的歌唱的呼吸方法。

對(duì)于業(yè)余演唱者來說,高音是很難唱的。合唱隊(duì)中哪個(gè)聲部都有同樣的問題,所以訓(xùn)練的時(shí)候要首先讓隊(duì)員明白高音的唱法與其它音不同。高音的唱法叫做“關(guān)閉”(COROSE)唱法,可理解為把高音“關(guān)”到頭腔里去,這就需要一個(gè)強(qiáng)有力的頭腔共鳴。一般來說,男女高音在小字二組F以上的音,男女中低音在小字二組D開始進(jìn)入高音。前面我們談到,中低音區(qū)不管什么字唱時(shí)都要帶“歐”母音的成份。而高音的演唱卻不管什么字都要帶“鵝”母音的成份。軟腭抬起,后咽壁用力,下巴松馳地向后下方張開,上腭抬起似微笑狀,小腹緩緩地托起收回,以保持氣息,高音的走向是:音越高越往后唱,而且音不是直沖出來的,而是“吸”著唱,這樣就能夠獲得比較準(zhǔn)確而漂亮的高音。當(dāng)然這需要相對(duì)長時(shí)間的艱苦訓(xùn)練。但只要方法得當(dāng)完全可以達(dá)到要求。

一個(gè)合唱隊(duì)的音色要統(tǒng)一,口形,母音也都要統(tǒng)一,嘴皮子要利索,咬字時(shí)字頭要短,很快進(jìn)入到字身,延長母音,而且母音要準(zhǔn),不管什么母音帶有“歐”母音成份,字尾在瞬間就過去。所以說聲音、氣息、語言。這一套的訓(xùn)練,就是合唱隊(duì)最重要的訓(xùn)練。

人們很形象地形容一個(gè)合唱隊(duì)。女高音就像天空中自由翱翔的美麗的天使;女低音象天空中多姿斑斕的色彩;男高音是威武健壯的勇士;而男低音就好像高樓大廈的基石。

下面談一談不同年齡、不同性別及不同唱法的合唱隊(duì)在訓(xùn)練中應(yīng)注意的方面:

(一)童聲合唱的訓(xùn)練:因兒童(特別是小學(xué)生)的聲帶肌肉還沒有發(fā)育健全,比較嫩弱,大都像女聲的真聲。所以在訓(xùn)練中一定要小心,不要力度大,在真假聲中,真聲成份要濃,千萬不要虛著唱,完全的假聲就會(huì)聲音虛掉。這種聲音使童聲中的天真活潑、稚嫩、甜美的音色丟掉了,這實(shí)在太可惜。

在語言訓(xùn)練方面,強(qiáng)調(diào)要把字咬住,把嘴張開,讓聲音進(jìn)入頭腔,也是用“哼咪”來訓(xùn)練。字不能咬死,口腔不能僵。

氣息的運(yùn)用要正確,一定要練好腹肌的控制。氣要吸到橫隔膜以下,在歌唱時(shí),讓系皮帶的部位一直保持繃緊的感覺,童聲換聲點(diǎn)與女聲一樣,在進(jìn)入假聲決不能虛掉,虛掉進(jìn)不了頭腔,音色不好聽。不追求音量,只要求聲音松馳與柔和。各種母音要互相接近,即使是“婁、魯、咪”等的閉口音或接近窄母音的音,也要把嘴張開,接近“啦、啊”等的口型。
小學(xué)生雖然識(shí)譜慢,但他們的記憶力強(qiáng),一旦唱會(huì)了,就能夠記得很牢。所以在訓(xùn)練中一定要嚴(yán)格把握好音準(zhǔn)、節(jié)奏、語言,一定要準(zhǔn)確,如果第一次唱錯(cuò),以后就很難改正。

(二)初中生合唱隊(duì)的訓(xùn)練,又不同于小學(xué)。初中生正處在變聲期,有一部分人,尤其是男聲出現(xiàn)沙啞聲,這樣的學(xué)生最好暫不參加訓(xùn)練。合唱隊(duì)里女生會(huì)比男生多。而男生也具有女聲特點(diǎn)。

在訓(xùn)練中以假聲為主,但一樣不能虛,低聲區(qū)一定要換到真聲里唱,這樣才不失掉天真活潑的閃光音色,進(jìn)入真聲區(qū)決不能壓喉頭,強(qiáng)調(diào)氣息的正確運(yùn)用,口腔放松地打開。如果是多聲部,要加強(qiáng)第二、三、四聲部的訓(xùn)練,使這幾個(gè)聲部保持自己的獨(dú)立性,而不至于“投降”給主弦律聲部。

(三)軍隊(duì)中連隊(duì)合唱隊(duì):其特點(diǎn)全部為男聲。年輕的軍營男子漢,有精力,身體強(qiáng)壯。連隊(duì)首長要求要大聲唱,要唱出軍人的威武和氣魄來。沒有經(jīng)過歌唱訓(xùn)練的戰(zhàn)士們憑著年輕力壯,而大聲地喊著唱,沒有幾首歌嗓子就不行了。在訓(xùn)練戰(zhàn)士們時(shí),首先訓(xùn)練氣,氣息的保持,在氣息保持的基礎(chǔ)上,再出聲音,不追求音量。

(四)各種工作中的青年人(包括大學(xué)生,企事業(yè)單位或工廠中的青年人),他們大都在高中以上文化程度,理解力強(qiáng),但不懂得如何科學(xué)使用嗓音。首先從理論上要知道什么樣的聲音才是好聽的聲音,如何能獲得一個(gè)好聽的聲音。

先解決讓聲帶振動(dòng)起來的概念,用“哼咪”帶出聲音。在一個(gè)音上延長。然后再練習(xí)用氣來帶聲音,好象聲音是從腹腔里讓氣推著出來的。這個(gè)練習(xí)很容易做,就象“嘆氣”一樣,把聲音“嘆”出來,但要注意腹腔的氣息控制,也就是永遠(yuǎn)要記住吸氣的感覺。這個(gè)練習(xí)不需要練得太高的音,只在中聲區(qū)進(jìn)行就可以。主要是為了練習(xí)氣息的保持。也就是“繃緊皮帶”,小腹回收,讓聲音賴在氣上,獲得一個(gè)通暢的胸、喉、口腔,一直進(jìn)入頭腔的通道。在這個(gè)通暢的聲音中練習(xí)各種母音。

兩個(gè)高聲部要有漂亮的高音,這個(gè)高音的獲得一定要在穩(wěn)定的中聲區(qū)的基礎(chǔ)上。尤其是男高音聲部,要解決好口腔的放松及換聲區(qū)聲音的轉(zhuǎn)換。小字二組的bEEF三個(gè)音的口腔一定要打開,“歐”母音要濃,軟腭及后咽壁要有力量,形成一個(gè)即穩(wěn)定又通暢的高音。

兩個(gè)低聲部中,會(huì)有一部分人的聲音并不是低音,只是由于種種原因被錯(cuò)誤地分到低聲部,這樣兩個(gè)低聲部首先解決好怎樣運(yùn)用胸聲。女低音聲部的低音是進(jìn)入真聲區(qū),但要注意不能“白”了,這種既不好聽,又與其它聲部不協(xié)調(diào)的“白聲”是女低音聲部的大忌。正如前面所講的,訓(xùn)練時(shí)讓女低聲部在中、低聲區(qū)所有的母音都帶有“歐”的成份,特別在低聲區(qū),不求大音量,聲音要完全沉下來,聲音好像從腹腔被氣帶出來。之所以都帶有“歐”母音的,是因其在口腔中能獲得的空間最大,比較容易使口腔及頭腔獲得充分的共鳴。

男低音聲部同樣也沒有純“啊”母音,都在“歐”母音的成份里唱各種母音。

青年人不存在變聲期問題,他們都已完成變聲,只要解決好真假聲的轉(zhuǎn)換,有漂亮的高音,其它問題就好解決了。

在語言方面一定要讓合唱隊(duì)明白,歌唱語言決不同于說話的語言,要練好各種母音,要懂得如何延長母音,子音也就是字頭千萬不能延長,也不能延長字尾。字咬的太死,過分清楚,會(huì)破壞了優(yōu)美的旋律,只有通暢而明亮的母音才能保持歌曲的風(fēng)格,所以在唱歌時(shí)一定得把練聲時(shí)練好的母音用到歌曲當(dāng)中去。

(五)近年來老年合唱團(tuán)十分活躍,但老年人的嗓音已經(jīng)老化,平時(shí)又缺少專業(yè)訓(xùn)練,所以聲音常出現(xiàn)沙啞或整個(gè)虛掉了。在訓(xùn)練中首先解決聲帶肌肉正常運(yùn)動(dòng)的問題,要有聲音。

先得會(huì)用氣,可以先練習(xí)“丹田氣”,在這個(gè)氣的基礎(chǔ)上讓聲音喊出來,口腔放松地張開,讓舌頭很靈活地運(yùn)動(dòng)。使聲帶振動(dòng)起來,恢復(fù)它的彈性,再加上正確地使用氣息,其它問題就容易解決了。

(六)民歌合唱隊(duì):這里說的民歌合唱隊(duì)主要是指民族唱法的女聲合唱隊(duì),當(dāng)然也有混聲合唱隊(duì)。但如果只是單純女聲的合唱隊(duì),民歌的特點(diǎn)會(huì)更突出。

民歌唱法的女聲大都是把真聲帶的很高,有人可以到小字二組D。到這個(gè)音還全部是真聲,這時(shí)有人就會(huì)感到喉嚨部位的肌肉僵硬、發(fā)酸,聲音發(fā)直,不流暢。如果帶點(diǎn)假聲,就可以使聲音通暢。民歌合唱隊(duì)的關(guān)鍵是使聲音統(tǒng)一在民族的唱法上。然后是民族的語言,要強(qiáng)調(diào)地方性的語言。如陜北民歌與云南民歌的語言絕然不一樣,要唱出風(fēng)格,在音樂方面,地方性要強(qiáng),不論是裝飾音,還是下上滑音等特色,一定要唱好、唱準(zhǔn)。

(七)無伴奏合唱隊(duì):這種合唱形式,要求的聲音非常嚴(yán)格。因?yàn)檫@種合唱沒有器樂伴奏,單憑人聲來表現(xiàn)作品,它必須熟練地掌握,剛、柔、彈、跳、起、伏、強(qiáng)、弱、快、慢這十種表現(xiàn)手段,恰如其分地表現(xiàn)歌曲內(nèi)容,使一首歌曲既能反映出正確的思想感情,又能熟練地通過技巧表現(xiàn)它的藝術(shù)性,達(dá)到藝術(shù)上的享受。

首先解決聲音的統(tǒng)一,尤其是在音色上,每個(gè)隊(duì)員都應(yīng)有漂亮的音色。第一步的訓(xùn)練就要解決好頭腔共鳴。不追求音量,有了頭腔共鳴,讓四個(gè)聲部像一個(gè)球一樣,沒有棱角。

無伴奏合唱曲的和聲大都是密集型的,所以對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的要求比較嚴(yán)格。統(tǒng)一的語言、各聲部的融合、靈活的嗓音、變化自如的強(qiáng)弱音響等因素的組成。而這樣的合唱隊(duì)才是極賦表現(xiàn)力的群體,且具有誘人的魅力,這就必須經(jīng)過艱苦、嚴(yán)格的聲樂訓(xùn)練才能獲得。

在氣息的訓(xùn)練中,氣息的保持是關(guān)鍵。在練中聲區(qū)時(shí)讓氣托著聲音出來,這個(gè)聲音要一直送到頭腔,其中的胸、喉、口、鼻都是通道,對(duì)聲音都不要產(chǎn)生阻力,讓聲音很流暢地進(jìn)入頭腔,有人說聲音好像是從眉心處出來,又好是從頭頂上出來,這兩種說法我認(rèn)為都對(duì),這只是一種感覺。具體地講,小腹收縮,緩慢托起收回,氣托著聲音,軟腭抬起,讓后咽壁的一個(gè)力,整個(gè)腔體打開,使頭腔產(chǎn)生充分的共鳴。

若想掌握上述的方法,需要長久地不間斷地刻苦訓(xùn)練,每一位無伴奏合唱隊(duì)員都應(yīng)掌握,除了全體練習(xí)外,還可以少數(shù)人練,甚至個(gè)別人練。

無伴奏合唱曲中強(qiáng)弱音的變化,對(duì)比要強(qiáng),弱音不能弱到全虛掉了,一定要通過腹肌的力量來控制。氣息保持住,象唱高音的感覺,一定不要用喉部肌肉來調(diào)節(jié)弱音。