空格兩漢王朝總共四百余年，是中國歷史上的昌盛時期。賦是漢代最具代表性、最能彰顯時代精神的一種文學樣式。它是在遠承《詩經(jīng)》賦頌傳統(tǒng)，近仿《楚辭》的基礎上，兼收戰(zhàn)國縱橫之文的鋪張恣肆之風和先秦諸子作品的相關因素，最后綜合而成的一種新文體。它與漢代詩、文一起，成就了漢代文學的燦爛與輝煌。

空格漢賦有騷體賦、漢大賦和抒情小賦之分，分別代表漢賦不同發(fā)展階段的主流形式。漢初以騷體賦為主，而賈誼是騷體賦的代表作家，也是現(xiàn)今有作品傳世的第一位漢代賦作家。《漢書·藝文志》載他有賦7篇，今存4篇，其中以《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》最為著名。無論在精神上還是在體制上，賈誼賦都明顯對屈賦有所繼承。他們同有不世之才和為國盡忠報效之心，又同有不為所用、遭讒被放的悲慘遭遇，因而辭情風貌多有相類。在體制上，則表現(xiàn)為沿襲楚騷句式，多用兮字，通篇用韻，形式整齊，富于抒情色彩。

空格司馬相如是漢賦創(chuàng)作成就最高的作家?！稘h書·藝文志》著錄相如賦29篇，今存5篇，其中《子虛賦》《上林賦》是其代表作，也是漢賦中最優(yōu)秀、影響最深遠、具有典范意義的作品。這兩篇賦的創(chuàng)作前后相去十年，但內(nèi)容相連，一貫而下，結體嚴謹，可作完整的一篇來看。這篇作品所創(chuàng)造的是一種巨麗之美，是充滿浪漫色彩的壯闊畫面，成為后世賦家爭相效仿卻又無法企及的楷模。它在內(nèi)容和形式上，對漢賦而言，都已具備范式的意義。

空格揚雄是繼司馬相如之后，對漢賦發(fā)展產(chǎn)生深遠影響的又一賦家，也是中國文學史上以善于模仿著稱的作家。揚雄的代表作品有《甘泉賦》《河東賦》《羽獵賦》和《長楊賦》，史稱“四大賦”。這四篇作品模仿司馬相如的痕跡非常明顯，其中以《甘泉賦》的藝術成就最高，對景物的描寫方面有新的發(fā)展。

中國大陸《中國古代文學家（三）》

空格東漢時期，辭賦仍然是居于主導地位的文學樣式。東漢辭賦盡管在體制和手法上仍未脫前期模式和模擬之習，但在思想內(nèi)容和審美情趣方面卻明顯出現(xiàn)新的跡象和發(fā)展趨勢，其鮮明標志之一便是京都賦的崛起。班固的《兩都賦》在藝術上基本是取法司馬相如和揚雄，但同時又有突破和創(chuàng)新。這篇賦奠定了班固在辭賦史上的地位，也確立了京都賦的創(chuàng)作格局，成為后世效仿的典范。