每個(gè)人 都具有創(chuàng)造的潛能 再小的手藝，也有自己的價(jià)值 讓世界看見(jiàn)你 無(wú)限可能
說(shuō)起宋畫(huà)，特別是小品， 即使在今天這個(gè)國(guó)力上升、 民生漸富的時(shí)期， 我們見(jiàn)到這些杰作， 仍會(huì)對(duì)那個(gè)時(shí)代心懷激動(dòng)、 胸懷敬意、屏息驚嘆。
宋代繪畫(huà)深深地透露著一種靜謐，
仿佛詩(shī)人穿越回宋朝， 做一回匠人， 手中握著筆，筆尖輕輕地 在絹絲上一層層的渲染， 染出平靜，染出優(yōu)雅，染出極致。 所謂， “一花一世界”大概就是這種感悟。
《蕉蔭擊球圖》
在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫(huà)廣為流行， 作為繪畫(huà)的一種形式被繼承、發(fā)揚(yáng)、光大， 被歷代皇室顯要，達(dá)官貴人，文人雅士 作為精品珍藏。
《猿猴摘果圖》
尤其是在宋代， 隨著繪畫(huà)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展， 文人與繪畫(huà)的關(guān)系越來(lái)越密切， 形成了文人畫(huà)創(chuàng)作高潮。 加上皇帝對(duì)扇面藝術(shù)的重視， 書(shū)畫(huà)扇面相應(yīng)得到飛速發(fā)展，臻于頂峰。 大到山水風(fēng)景，小至野草閑花，昆蟲(chóng)禽魚(yú)， 都運(yùn)以精心，出以妙筆。
宋 佚名《青楓巨蝶圖》
畫(huà)家在命筆之時(shí) 須考慮在特定空間范圍中安排畫(huà)面， 精思巧構(gòu)，展示技法。 匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無(wú)限， 創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。 兩宋盛極一時(shí)的扇面畫(huà)流傳至今， 使我們飽覽了兩宋繪畫(huà)的高尚藝術(shù)。
南宋 吳炳《出水芙蓉圖》
設(shè)色既有富麗堂皇的，也有清幽雅致的， 在工整細(xì)膩中充滿了一股濃濃的詩(shī)意， 演繹出一種別樣的雅致意蘊(yùn)！
宋《秋樹(shù)鸜鵒圖》
宋《膽瓶秋卉圖》
宋《碧桃圖》
宋《霽雪》
宋《豆花蜻蜓圖》
宋《從菊?qǐng)D》
《晚荷郭索圖》
宋《海棠圖》
宋《竹鳩圖》
宋《梅竹寒禽圖》
李安忠《晴春蝶戲圖》
宋 《紅蓼水禽圖》
宋 趙佶《枇杷山鳥(niǎo)圖》
宋《蘋(píng)婆山鳥(niǎo)圖》
《李嵩月夜看潮圖》
《長(zhǎng)橋臥波圖》
《春山魚(yú)艇圖》 張訓(xùn)禮
《澄江碧岫圖》 佚名
《層樓遠(yuǎn)眺圖》 佚名
《風(fēng)擔(dān)展卷圖》 趙伯骕
《江亭閑眺圖》 佚名
《臨流撫琴圖》 夏珪
《山居圖》 燕肅
《松湖釣隱圖》 李唐
《松磴精廬圖》 閻次平
《仙山樓閣圖》 趙伯駒
《浴嬰圖》
李嵩《市擔(dān)嬰戲圖》
南宋 馬遠(yuǎn) 《竹澗焚香圖》
北宋 王詵《繡櫳曉鏡圖》
《妝靚仕女圖》
《雜技戲孩圖》
《楊貴妃上馬圖》
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