宋代團(tuán)扇畫 精思巧構(gòu) 美到極致 說起宋畫，特別是小品，即使在今天，我們見到這些杰作，仍會(huì)對那個(gè)時(shí)代心懷激動(dòng)、胸懷敬意、屏息驚嘆。  宋代繪畫深深地透露著一種靜謐，仿佛詩人做了匠人，手中握著筆，筆尖輕輕地在絹絲上一層層的渲染，染出平靜，染出優(yōu)雅，染出極致。所謂“一花一世界”大概就是這種感悟。  在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行，作為繪畫的一種形式被繼承、發(fā)揚(yáng)、光大，被歷代皇室顯要、達(dá)官貴人、文人雅士作為精品珍藏。  尤其是在宋代，隨著繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，文人與繪畫的關(guān)系越來越密切，形成了文人畫創(chuàng)作高潮。加上皇帝對扇面藝術(shù)的重視，書畫扇面得到飛速發(fā)展，臻于頂峰。  大到山水風(fēng)景，小至野草閑花，昆蟲禽魚，都運(yùn)以精心，出以妙筆。  畫家在命筆之時(shí)，須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。  兩宋盛極一時(shí)的扇面畫流傳至今，使我們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術(shù)。  設(shè)色既有富麗堂皇的，也有清幽雅致的，在工整細(xì)膩中充滿了一股濃濃的詩意，演繹出一種別樣的雅致意蘊(yùn)！  宋·林椿《海棠圖》  宋·李安忠《竹鳩圖》  宋·李安忠《晴春蝶戲圖》 宋·佚名《紅蓼水禽圖》 宋·佚名《長橋臥波圖》 宋·佚名《江亭閑眺圖》 宋·李唐《松湖釣隱圖》 南宋·馬遠(yuǎn)《竹澗焚香圖》 |
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