朝鴻，1960年生于北京，1985年9月考入解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1989年7月畢業(yè)。

1994年3月赴日本研學(xué)，從此開(kāi)始二十年的（大陸，東洋，西洋繪畫之比較）這一課題。

1996年4月考入日本筑波大學(xué)藝術(shù)學(xué)科研究生院，1998年3月畢業(yè)，獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。獲岡本財(cái)團(tuán)國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，獲朝日啤酒國(guó)際美術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金。

1996年11月大學(xué)院學(xué)習(xí)期間赴歐洲英法意三國(guó)考察西方美術(shù)

2005年再次赴歐洲德國(guó)荷蘭比利時(shí)考察，對(duì)中世紀(jì)古典繪畫產(chǎn)生極大興趣

2006年赴絲綢之路甘肅新疆考察壁畫藝術(shù)

2009年10月從海外歸國(guó)

2011年4月作為海外人才引進(jìn)入天津大學(xué)工筆重彩研究所，任副教授，碩士生導(dǎo)師，教授巖彩，重彩水墨，坦培拉新材料以及屏風(fēng)繪，屏障畫等新媒介的制作。經(jīng)過(guò)三十年的個(gè)人繪畫創(chuàng)作生涯，形成了獨(dú)特的重彩水墨與工筆巖彩新畫風(fēng)。

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唐韻古香

隨心賦彩

隨心賦彩

——文/朝鴻

2010年在海外生活了十八年的我回到了故土，開(kāi)始了大學(xué)教書的生涯。

▲ 絲路春月圖丨135×68cm丨

這許多年的漂泊與思考使自己在藝術(shù)上有了更高的追求，我一直希望把上千年的水墨傳承定式用色彩沖開(kāi)，完成一幅幅屬于自己風(fēng)格的、沉淀著許多年體現(xiàn)自我修養(yǎng)的畫面。

▲ 宮女閑聚圖丨68×13cm丨

顏料在中國(guó)畫中是不可缺少的素材，在墨的濃淡韻味中能否施好色彩是一個(gè)重要的話題。

▲ 敦煌印泉丨135×68cm丨

宋代以前繪畫色彩的塊面和線條相互相成，且多施以石色，色彩斑斕凝重，文人寫意畫發(fā)展以后墨的韻味占居首位，講究濃淡干濕、墨分五色，色彩退居為輔助材料。

▲ 高士論道圖丨68×135cm丨

隨著當(dāng)今世界的多元化，中西文化的融合是寫意繪畫的一個(gè)新的挑戰(zhàn)，在這一課題中，不少前輩畫家為我們做出了很好的典范，象林風(fēng)眠、劉海粟、吳冠中等等，他們?cè)谖餮笈c中國(guó)傳統(tǒng)的色墨結(jié)合上都找到了非常適合的繪畫語(yǔ)言。

▲永樂(lè)宮印象一丨135×68cm丨

九十年代初開(kāi)始我只身到海外探索東洋色彩以及西方色彩對(duì)中國(guó)繪畫的影響，從日本江戶時(shí)期的浮世繪的色彩組合到明治時(shí)期美人畫的重彩應(yīng)用，都是我研究的主題，以此同時(shí)多次游歷歐洲，大量瀏覽了羅馬教堂中的中世紀(jì)的壁畫，使我更深刻地認(rèn)識(shí)到，西畫在精神和技法上與中國(guó)工筆畫有許多相同之處，文藝復(fù)興前后的坦培拉技法也非常打動(dòng)我的藝術(shù)靈感，西方近代繪畫中的分離派、立體派、點(diǎn)線構(gòu)成等等，都對(duì)我寫意繪畫的改革理念產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)。

▲ 出浴圖二丨68×68cm丨

尋找西方與東方相融合的道路，并不是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的叛逆，而是更加豐富中國(guó)畫內(nèi)在的涵義，同時(shí)也是和大自然中自有的萬(wàn)千色彩相和諧的。

▲ 唐宮印象丨68×135cm丨

在中國(guó)畫墨與色的融合中，其制作過(guò)程令人興奮，從開(kāi)始落墨著色到最后的作品完成，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些意想不到的效果，每一張作品都是不能從新復(fù)制的，這些都是再激發(fā)我繼續(xù)探索、繼續(xù)創(chuàng)造的源泉。也許這就是水墨重彩繪畫藝術(shù)的魂的魅力。

▲ 唐宮仕女丨135×68cm丨

最近我在嘗試［唐代繪畫作品意臨系列］的創(chuàng)作，這是一個(gè)氣韻與構(gòu)成解體再組的過(guò)程，其中對(duì)那些深深印在人們腦海中的名作，我不是按圖照抄，而且從其形的美、色的艷中尋找精華，根據(jù)自己的需要植入有趣因素，形成原創(chuàng)式的、自我摸索形成的墨浸色染的效果。如繪中我所描繪的唐太宗李世民，右半邊是根據(jù)閻立本的《歩輦圖》繪意，左半是把昭陵六駿的六匹戰(zhàn)馬搭配一組，色與線的對(duì)比，完成了李世民帝王對(duì)征戰(zhàn)的追憶和奢華的生活。

▲ 仿步輦圖丨68×135cm丨

模寫是一種創(chuàng)作過(guò)程中的手段，中外大師們也有過(guò)類似的行為，如畢加索作品中也原樣采用過(guò)馬奈的巜草地上的午餐》這幅構(gòu)圖，還有運(yùn)用戈雅的作品《5月3日的槍殺》而模來(lái)的畫作，以上充分表現(xiàn)這種借鑒是一種精神上的吸收。張大千不少畫作也是模仿得來(lái)，如仿仇英山水，仿趙孟頫高士圖、仿石濤山水等等，雖是臨模，更是意情的發(fā)揮，同樣被尊為傳世經(jīng)典。

—2018年4月29日

于天津大學(xué)工筆重彩研究所

▼作品賞析

————CHINESE PAINTHING

▲ 仿游春圖丨68×135cm丨

▲ 仿簪花仕女圖丨135×68cm丨

▲ 禮佛圖丨68×135cm丨

▲ 敦煌伎樂(lè)圖丨68×135cm丨

▲ 永樂(lè)宮印象二丨135×68cm丨

▲ 宮樂(lè)圖丨68×135cm丨

▲ 仿洛神圖丨68×135cm丨

▲ 絲路駱玲丨135×68cm丨

▲ 宮花圖丨68×135cm丨

▲ 出浴圖丨68×68cm丨

▲ 花中君子丨138×90cm丨

▲ 樂(lè)府曲圖丨68×135cm丨

▲ 敦煌伎樂(lè)圖二丨68×135cm丨