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今天毒藥君特別開心。 因為終于可以跟你們聊聊李安的《少年派的奇幻漂流》啦！ 《少年派的奇幻漂流》 Life of Pi豆瓣top250 位列29，評分9.0。 爛番茄新鮮度也有84%。 對于它，毒藥君是跪著看完的。 2012年內(nèi)陸上映時，成為當(dāng)年最具話題度的電影，并且得獎無數(shù)。
為什么那么有話題度呢，因為它難拍啊。
首先，它同時挑戰(zhàn)了導(dǎo)演界公認(rèn)最難拍的題材：小孩、水、動物。
其次，技術(shù)也是很大的問題，因為當(dāng)年的3D技術(shù)遠(yuǎn)不像今天這么成熟。
為什么獲得了那么多獎呢，因為人家走商業(yè)路線但不放棄藝術(shù)底蘊啊。 每一幀畫面都如夢如幻，而且探討了一個關(guān)于“信仰”的課題，電影中講述的兩個版本的故事也發(fā)人深省。 先來看看獲獎記錄，還是不完全記錄▼ 畫面很美，再拋兩張截圖感受一下▼ 電影改編自小說《life of Pi》，它曾被認(rèn)為是“最不可能改編成電影”。 一個印度少年和一只孟加拉虎在一艘救生艇上共同漂流227天，穿越太平洋，最終獲救。
李安選擇去拍這個故事顯然是冒險的。
在這個故事里，幾乎沒有人物對話，人與人之間的關(guān)聯(lián)消失，這種題材怎么看都覺得用文字表現(xiàn)更容易一些。如何生成矛盾沖突，如何把故事講的不枯燥，如何去表現(xiàn)太平洋漂流的畫面都是要解決的問題。 因為依照好萊塢的觀念：“觀眾的注意力容易分散，而電影需要不斷給出新的點子吸引他們?！?/span> 要拍就要拍得驚天動地，對于這件事情李安說：
▲小說《Life of Pi》 為了表現(xiàn)這一題材，李安決定選擇使用3D技術(shù)?？墒牵谶@之前還沒有任何一部3D電影上映，李安也是在萌生這個想法之后才知道《阿凡達(dá)》正在拍攝。 于是，克服技術(shù)難題成為必須要面對的事情。為了做出電影中孟加拉虎栩栩如生的形象，劇組找來了三只老虎共同飾演。然后他們找來特效大師比爾·威斯坦霍佛（憑借《黃金羅盤》特效獲第80屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果）花費半年時間制作特效。
不僅如此，劇組還在臺灣搭建了一個巨型水池，可容納6400噸水，是當(dāng)時全世界最大的全自動波浪裝置水槽，它可以完成電影所需要的所有海上狀態(tài)，包括平靜海面和颶風(fēng)海嘯。 當(dāng)然，在電影里，所有技術(shù)都應(yīng)該為故事服務(wù)，單純的炫技做出的視覺奇觀，難以俘獲人心。對電影而言，講好故事才是正經(jīng)事。
下面咱們聊聊李安是怎么講故事的。
電影中，整個故事由成年P(guān)i和作家的一次談話貫穿始終。
就電影的結(jié)構(gòu)而言，故事開始于蒙特婁，終于蒙特婁，由成年P(guān)i講述，尋找靈感的作家來聽。 它的聰明之處就在于，作為講述者的成年P(guān)i區(qū)別了少年P(guān)i，他帶領(lǐng)觀眾從第三方介入，引領(lǐng)我們對少年P(guān)i的故事始終保持好奇。而作為傾聽者的作家可以代替觀眾隨時發(fā)問，增強觀眾參與感。不得不說，李安真的很聰明。
Pi 出生自印度，父親經(jīng)營了一家動物園，母親是家庭主婦，在家專職照顧他和哥哥。特殊的成長環(huán)境讓他很早就開始思考神明是否存在。在13歲的Pi看來，動物和人同樣擁有靈魂并且受神庇佑。
理查德·帕克是一只孟加拉虎，也是故事的另一個主角，在動物園里每只動物都有名字，它也不例外。
母親是唯一支持Pi的人，她上過大學(xué)，始終鼓勵Pi去探索世界，維護(hù)Pi的純真。
父親是個無神論者，他嘲笑Pi的信仰，在他看來獸性是危險的。他把羊羔放到理查德·帕克的籠子旁，用血淋淋的現(xiàn)實警告Pi不要再抱有幻想。這次經(jīng)歷影響了Pi之后的漂流，也是讓他得以幸存的條件之一。
Pi 在17歲那年，因為動物園經(jīng)營困難，全家移民，準(zhǔn)備把動物園遷至加拿大。他們乘坐日籍貨船舉家遷徙，Pi不得不離開家鄉(xiāng)和初戀，甚至來不及告別。
在貨船上，為了維護(hù)Pi的素食習(xí)慣，父母和法國廚師發(fā)生爭執(zhí)，日本水手出來解圍，沖突才得以化解。
▲看客是亮點~ 當(dāng)天晚上，貨船遇到暴風(fēng)雨，Pi興奮地跑出船艙迎接風(fēng)雨洗禮?？蓻]有想要到的是，巨浪吞噬了貨船，全家死于船難，只有艙外的Pi意外獲救。
在救生艇上，除了Pi之外還有一匹斑馬，一只猩猩，一只鬣狗和孟加拉虎理查德帕克。很快，斑馬，猩猩，鬣狗在食物鏈的作用下相繼死去，只剩下理查·德帕克和Pi。
為了生存下去，Pi做了幾件事：
第一，制作與救生艇相連的木筏，這樣才能和理查德帕克保持安全距離。在二百多天的時間里，木筏不斷升級改造，越來越堅固。
第二，尋找食物和淡水。救生艙的餅干和水有限，于是Pi學(xué)會了制造淡水和捕魚。
第三，做記錄。其中包括標(biāo)記漂流時間，制作漂流瓶，寫日記以便在茫茫大海有事可做。
最后，也是最重要的，他必須學(xué)會和老虎相處。
剛開始的時候，Pi對老虎表現(xiàn)出的是恐懼，為了不被老虎咬死只能想盡辦法逃避它?？墒呛髞鞵i意識到，要想生存下去就必須讓老虎知道誰才是這艘船的主人。
他用小便挑釁老虎，宣誓主權(quán)，奪走大魚，命令老虎只能吃小的。最后，他發(fā)現(xiàn)只要老虎不餓，自己就不會有危險，于是他用魚肉和淡水馴養(yǎng)這只老虎。
危險的環(huán)境讓少年P(guān)i始終保持警覺，而每當(dāng)他稍有松懈的時候，上天就跟他開起了玩笑。
當(dāng)Pi靜靜欣賞美輪美奐的海洋奇觀時，鯨魚打翻了他的木筏；
當(dāng)他以為和理查德帕克成為朋友的時候，暴風(fēng)雨險些奪走他們的性命；
當(dāng)他終于找到一座可以靠岸的孤島時，那座島竟然是座食人島，這讓他不得不繼續(xù)漂流。
后來，少年P(guān)i終于獲救，老虎走進(jìn)森林離開了他。
獲救后，少年P(guān)i把這段與老虎的故事講給別人聽，但是沒人相信，于是他講了另一個，在第二個故事里，猩猩變成了媽媽，斑馬變成了日本水手，鬣狗是法國廚師，而老虎是他自己。
這兩個版本的故事你更相信哪一個呢？
原著小說里，少年P(guān)i說：“我看到的就是真的”。而當(dāng)他年老之后又意味深長地說了一句：“其實那只老虎根本就沒有存在感過，那是我幻想出來的，因為比老虎更可怕的是海上的絕望?！?/span>
按李安的說法，每個人心中都臥虎藏龍，它是欲望，是恐懼，他讓我們始終保持精神上的警覺。 如果沒有老虎，少年P(guān)i或許活不下來，從對抗到相處，他沒有“馴服”老虎但卻“訓(xùn)練”了老虎。是這只老虎的存在讓他始終保持警醒，也是這只老虎讓他在一片死寂的大洋之中有所陪伴。
深諳“儒釋道”的李安，把抽象的概念具象化成一個好看的歷險故事。用一部商業(yè)片去探討“信仰”，去嘗試新的電影科技，這本身不也是一場冒險嗎？
面對臺媒采訪時，他說：
作為導(dǎo)演的李安始終把自己放進(jìn)“危險”之中。 從《少年派》的3D嘗試到《比利·林恩的中場戰(zhàn)事的》4k 120幀3D，他是技術(shù)革命的先行者； 從西方文學(xué)（《理智與情感》）到中國武俠（《臥虎藏龍》），中西文化之間他游刃有余； 從《色·戒》到《綠巨人》，他主動嘗試各種類型。
▲李安的酒窩是不是好可愛，狗咬的 你可能會說：他敢拍是因為有人給他砸錢啊，他這樣的導(dǎo)演就是拍爛片也有人愿意砸錢。
是啊，拍爛片他也可以在電影界生存，但他沒有。
所以，李安最讓人敬佩的不是他的才華，而是始終保持對電影的赤子之心。
他在自己的自傳《十年一覺電影夢》中反復(fù)用“傻里傻氣”形容自己。在他看來電影造夢，最重要的是“相信”，他說太精明的人做不成事情。這句話章子怡也說過，或許就是傳承自李安。
所以在選擇飾演少年P(guān)i的小演員時，他首先考慮的是這樣演員是否相信故事。
就像《少年派》里兩個版本的故事，真相不重要，你相信的就是真的。
▲知道李安為啥找他當(dāng)主角了吧 說完故事，咱們訴一訴衷腸。
或許，要極度孤獨，才能窺豹一斑。
李安的電影里充滿我與我，個體與世界的相處之道。
毒藥君的背包里常年裝著一本小冊子，這個冊子是李安自傳《十年一覺電影夢》附贈的一本關(guān)于《少年派》的訪談錄。 上大學(xué)時，因為看訪談都能哭成狗，我還被同學(xué)嘲笑了很久。后來，我讓他去看電影，他說他好像明白了我為什么會哭。
▲《十年一覺電影夢》封面 人和人之間的溝通有時無法言說，但電影可以解決，李安說這是power of story telling 。
他有一句被人拿來反復(fù)引用的話，毒藥君特別認(rèn)同：
大家都知道，李安曾經(jīng)做過幾年的“家庭主夫”，這里就不贅述了。后來他說，那時唯一能對抗絕望的是對電影的幻想。
最后還是用《少年派》的一句臺詞結(jié)尾吧——無論如何，不要喪失希望。
▲有沒有很“煙火氣”~~想笑就笑吧，反正我已經(jīng)笑到肚子疼了 |
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