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中國古代的頭號“玉癡”非乾隆皇帝莫屬。在乾隆時期的玉器中，有一種來自異域的玉器種類，深得乾隆皇帝的歡心，那就是——痕都斯坦玉器。 “痕都斯坦”是清代對17-19世紀在今印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部一帶建立的莫臥兒王朝的統(tǒng)稱。 杯體內(nèi)所刻中文銘文是由乾隆皇帝所寫的一組詩篇中的一首。他在詩中盛贊了莫臥兒玉器，皇帝本人收集了大量此類玉器。這首詩在乾隆組詩中是第51首，在其它玉器上尚未發(fā)現(xiàn)。 痕都斯坦玉器從18世紀中葉乾隆時期開始貢入清宮，乾隆皇帝十分喜愛痕都斯坦玉器，并在很多玉器上加刻御制詩，痕都斯坦玉器從乾隆時期開始成為清代宮廷玉器的重要種類。 紀曉嵐《閱微草堂筆記》中記載“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，足見其精美。乾隆帝為其華美的裝飾和精湛的雕工所折服，稱之為“鬼工”。 痕都斯坦玉器特點 用料精良 痕都斯坦玉材多為南疆的和田玉、葉爾羌角閃石玉。玉質(zhì)細密，質(zhì)地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統(tǒng)玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。 器型別致 痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。 它的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。 還有采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。 紋飾獨特 花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主?！拜埂奔匆案?，俗稱“老虎腳爪草”；“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；這里的“蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，而是陸生的西番蓮與鐵線蓮。 組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當?shù)靥赜械闹参锲贩N。傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為“祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構(gòu)成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。 工藝精湛 痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。
痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合?；ㄈ~紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術(shù)表現(xiàn)效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。
痕都斯坦玉器，善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。表面多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。 
痕都斯坦玉器采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。
它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。 仿痕都斯坦玉器 目前我們見到的清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為異域制作傳入清宮的，另一種為清宮工匠仿制的。盡管乾隆皇帝認為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也?！钡珵闈M足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。
白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 仿制品多刻年款，被稱為“西番作”。這些仿制玉器并沒有亦步亦趨地復制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風格的玉器。
和田白玉錯金嵌寶石碗 和田白玉錯金嵌寶石碗，清乾隆，清宮舊藏。本器具有典型的痕都斯坦風格。自乾隆五十一年（1786年）制成后始終為乾隆皇帝所珍愛，甚至在慶典活動時還被當作御殿賜茶的用具。 這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風格，近現(xiàn)代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠。 您覺得痕都斯坦美嗎？可以跟我們聊聊您的感受~ |
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