中國(guó)畫簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”歷史悠久，傳統(tǒng)豐富、風(fēng)格獨(dú)特，具有很高的藝術(shù)成就，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系。中國(guó)畫從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為人物畫、山水畫和花鳥畫 ，從表現(xiàn)形式上可分為寫意畫、工筆畫、工寫畫、界畫等等。從裝裱款式上可分為立軸、手卷、鏡片、側(cè)頁(yè)、中國(guó)畫十分重視對(duì)象本質(zhì)的表現(xiàn)，講究形式美，要求畫面“形神兼?zhèn)洹薄皻忭嵣鷦?dòng)”的藝術(shù)效果。中國(guó)畫構(gòu)圖不受時(shí)間、空間的限制，也不受焦點(diǎn)透視的影響，處理空間是有極大的靈活性，畫面空白運(yùn)用的獨(dú)具特色。注重文學(xué)、書法、篆刻和繪畫的有機(jī)結(jié)合，使得詩(shī)、書、畫、印成為一個(gè)完美的藝術(shù)整體。千百年來文化雅士對(duì)冰雪有過無數(shù)贊譽(yù)的千古絕句……?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹犁花開”，描述了雪后萬物潔白、銀裝素裹的美妙景色。莊子《逍遙游》道：“貌姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子”，著名詩(shī)圣杜甫詩(shī)寫到：“冰雪凈聰明，雷霆走精銳“，這些卻地對(duì)冰雪的歌頌。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，一年四季惟獨(dú)只有雪景畫獨(dú)立出一個(gè)專門的分支。對(duì)后人產(chǎn)生極大影響。
　　據(jù)史書記載、東晉顧愷之是最早用中國(guó)畫表現(xiàn)雪景的畫家，從唐代《貞觀公私畫史》和《名畫記》中的圖錄，介紹繪畫一幅《雪霽望五老峰圖》說明1600多年前就開始對(duì)雪景進(jìn)行描繪遺憾沒有留下遺跡。南朝梁畫家張僧繇也留下傳世之作《雪山紅樹圖》。傳統(tǒng)雪景畫到了唐代發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰，唐大詩(shī)人畫家王維，運(yùn)用豐富的聯(lián)想和中國(guó)畫的筆墨技巧，利用大面積渲染的“留白”，造成了積雪的清新、蓬松的感覺，令人耳目一新，唐以后各代畫家都紛紛創(chuàng)作了大量的雪景作品。五代趙干在《江行初雪圖》中首次應(yīng)用“彈雪法”來對(duì)飛雪進(jìn)行動(dòng)態(tài)描繪、豐富了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)手法。至此，就構(gòu)成了了中國(guó)雪景畫描繪動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的全部技法，而后的雪景畫雖然在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上漸漸有變化，但表現(xiàn)雪的技法沒有什么進(jìn)展，到了現(xiàn)代的畫家中，出現(xiàn)一些中國(guó)畫肌理技法（壓印法、皴染法、拓印法、涂蠟法、噴灑法、沖洗法等等）繪畫留白這是古人早就提出的問題，也是最高難度的中國(guó)畫技法，但由于它的難度太大，從古至今沒有完善，特別是在表現(xiàn)浩瀚的冰雪世界中，可以說是束手無策，唯一的辦法就是用線圈，稍加皴法，渲染周圍，中間留白，比如畫山即是如此。在表現(xiàn)千枝萬丫的樹木落雪，幾乎毫無辦法，甚至不少古代作品中，明顯看出他們不得不在樹枝上用白粉畫（提）雪。而當(dāng)代用礬畫冰雪解決了以上問題。
　　中國(guó)冰雪畫拓荒者于志學(xué)被評(píng)為白銀世界三斗墨，黑水彎頭一勺霜。于志學(xué)的冰雪山水，就是美術(shù)界因?qū)徝婪秶鷶U(kuò)大而出現(xiàn)的一種全新的中國(guó)山水畫藝術(shù)。他于1960年開始研究，經(jīng)過近三十年的摸索終于創(chuàng)造出一系列表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光“冰雪山川”的獨(dú)特技法。如“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法等，傳統(tǒng)中國(guó)畫所沒有的技法，描繪出冰封雪飄的北國(guó)奇境。帶給世人一個(gè)晶瑩透明的冰雪世界。于先生堅(jiān)持”筆墨之探索必系山川之寫照“，堅(jiān)持師法造化，既要揚(yáng)棄傳統(tǒng)筆墨不適合于冰雪畫進(jìn)行創(chuàng)造的一部分，又要發(fā)揚(yáng)經(jīng)過歷代畫家反復(fù)實(shí)踐驗(yàn)證過的深刻認(rèn)識(shí)。這就是中國(guó)冰雪畫的可貴之處。傳統(tǒng)畫家是用喧染方法表現(xiàn)雪景，這樣畫出的缺乏厚重感，于志學(xué)畫家畫冰雪山水是直接畫白，也就是在白紙上畫白，要解決這個(gè)高難度問題首先要解決的就是“調(diào)劑”。經(jīng)過無數(shù)次試驗(yàn)，終于得出畫冰雪最理想是礬水加輕膠，因?yàn)樗梢猿霈F(xiàn)一道礬水水痕線，這條白線是冰雪山水畫技法產(chǎn)生的基礎(chǔ)。中國(guó)傳統(tǒng)技法表現(xiàn)博大、雄渾的冰雪世界，難度就更大了。在這一點(diǎn)上，于志學(xué)的冰雪技法解決了這個(gè)難題。
　　冰雪畫藝術(shù)從表面看已超越了傳統(tǒng)中國(guó)畫的形態(tài)模式，卻在骨子里從內(nèi)容到形式是繼承發(fā)揚(yáng)了民族繪畫的精華，創(chuàng)造性地解決了繼承和發(fā)展的關(guān)系。從中國(guó)畫的用礬來看，傳統(tǒng)方法制作熟宣紙，主要手段也是用礬水浸刷，使生紙變熟紙，也就是改變生宣紙的易滲透性。過去很多畫家畫工筆畫，所用的熟宣紙便是這種礬宣。它的缺點(diǎn)是易脆裂 變黃。如果嫌滲化太快，控制不住筆墨時(shí)，可把宣紙單張懸掛一段時(shí)間，經(jīng)過空氣的氧化，慢慢的紙張便不那么滲化太快，這叫風(fēng)礬。古人在傳統(tǒng)技法中談到用礬，主要是局部用礬水處理，使其不滲進(jìn)墨色，但作品卻不多見，傅抱石的風(fēng)雨作品，多用礬畫