陳其和教授,1955年10月生。

曾任廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng),主管研究生教育與發(fā)展。廣東省高校美術(shù)與設(shè)計(jì)教育專(zhuān)業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)。

現(xiàn)任曼谷吞武里大學(xué)美術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、教育學(xué)院哲學(xué)教育管理專(zhuān)業(yè)博士生導(dǎo)師、“中泰合作辦學(xué)項(xiàng)目”負(fù)責(zé)人。廣東陳大羽公雞藝術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家教育部美術(shù)學(xué)學(xué)科評(píng)審專(zhuān)家、中國(guó)高校新經(jīng)典學(xué)院派中國(guó)畫(huà)名師、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。廣州畫(huà)院特聘畫(huà)家,“廣州國(guó)家青苗畫(huà)家培養(yǎng)計(jì)劃”課題組專(zhuān)家。

2018年10月9日,在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館舉辦《筆歌墨韻---陳其和個(gè)人畫(huà)展》。2014年在廣東美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、惠州博物館、珠海古元美術(shù)館、深圳一品堂美術(shù)館、東莞嶺南美術(shù)館舉辦《藝道可觀(guān)---陳其和教授從藝40年學(xué)術(shù)回顧展》。

《坐看小魚(yú)點(diǎn)翠屏》180×50cm 紙本設(shè)色 2020年

灼灼其華 和而不同

——為“陳其和中國(guó)畫(huà)展”而作

黃丹麾(博士、中國(guó)美術(shù)館研究員、中國(guó)傳媒大學(xué)特聘博士生導(dǎo)師)

“灼灼其華”出自《詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭》。它是一首賀新婚的詩(shī),也即送新嫁娘的詩(shī)?！白谱破淙A”指桃花(“華”通“花”)鮮艷盛開(kāi)的樣子,喻指新娘美麗的容貌,詩(shī)人看見(jiàn)鮮艷的桃花,自然就聯(lián)想到新娘的年輕貌美。該詩(shī)以紅燦燦的桃花來(lái)比對(duì)新婚夫婦美好的青春,祝福他們的愛(ài)情像桃花般絢麗,如桃樹(shù)般長(zhǎng)青。此詩(shī)運(yùn)用迭章、迭句手法,每章結(jié)構(gòu)相同,只更換少數(shù)字句,這樣反復(fù)詠贊,音韻繚繞。優(yōu)美的樂(lè)句與新娘的美貌、愛(ài)情的歡樂(lè)交融在一起,十分貼切地渲染了新婚和順美滿(mǎn)的喜慶氣氛。其和兄學(xué)識(shí)淵博,修養(yǎng)全面,在山水、人物、花鳥(niǎo)三大領(lǐng)域均有非凡的造詣,并且成就斐然。我之所以用“灼灼其華”來(lái)概括陳其和先生的作品,主要依據(jù)如下:

《紅冠踏雪圖》140×70cm 紙本設(shè)色 2017年

 其一,其和兄的畫(huà)摒棄了傳統(tǒng)文人畫(huà)蕭條、寂寥、頹廢的消極格調(diào),而代之以豪放、自信、歡快的情態(tài),其筆下的花鳥(niǎo)、山水、人物均迸發(fā)出勃勃生機(jī)與盎然向上的氣息?！都t冠踏雪圖》(紙本水墨,140cm×70cm,2017)描繪一只頭頂紅冠的雄雞立于月光照耀下的竹枝與芭蕉之下,雖然風(fēng)雪凜冽、氣候寒冷,但是這只雄雞沒(méi)有絲毫的畏懼之色,而是充滿(mǎn)了昂揚(yáng)的斗志,體現(xiàn)出豁達(dá)的胸襟和大無(wú)畏的氣魄,作者以雞喻人,用擬人的手法表現(xiàn)出樂(lè)觀(guān)雄強(qiáng)的生存理念。作品以黑白灰為主基調(diào),用筆虛實(shí)相間,墨色渾厚精湛,構(gòu)圖層次井然,造型生動(dòng)傳神,滿(mǎn)幅作品都籠罩在酣暢淋漓的水墨大寫(xiě)意之中,雄雞的紅冠在此顯得格外耀眼,尤其是作者對(duì)公雞的形體予以了強(qiáng)烈的主觀(guān)變形,更加平添出一種動(dòng)人心魄的氣韻,是不可多得的花鳥(niǎo)畫(huà)精品。

《夢(mèng)思春秋雪》240×125cm 紙本水墨 2018年

《夢(mèng)思春秋雪》人以黑白灰為主基調(diào),場(chǎng)景宏大舒展,氣勢(shì)雄強(qiáng)盎然,皚皚白雪覆蓋之下的民居顯得愈發(fā)靈動(dòng)俊秀,用筆灑脫奔放,施墨凝重而不僵化,飄逸而不失莊嚴(yán),給人渾然一體之感,尤其是房屋的結(jié)構(gòu)秩序嚴(yán)整,層次豐富,主客鮮明,濃淡干濕之間盡顯激情與意趣,給觀(guān)者以積極向上、樂(lè)觀(guān)豁達(dá)的意境,是一幅上乘的山水畫(huà)力作。

《野浴》 150x140cm 絹本設(shè)色 2003年

《野浴》描寫(xiě)三位妙齡少女在野外沐浴的情節(jié),人物以工細(xì)的線(xiàn)條隔了而成,造型精準(zhǔn),神態(tài)生動(dòng)美妙,左右兩旁的少女以傳統(tǒng)的筆墨線(xiàn)條繪出,中間的少女則更具裝飾性與圖案感,三人的姿態(tài)各不相同,因而更見(jiàn)個(gè)性之美,遠(yuǎn)處的汽車(chē)使畫(huà)面更具現(xiàn)代感,渺裊朦朧的水氣使人物更顯浪漫與朦朧之態(tài),平添了幾分神秘色彩,溫馨、優(yōu)雅與迷人成為作品的總格調(diào),是一幅杰出的人物畫(huà)典范。

《寒江月雪圖》900×350cm 紙本水墨 2017年

 其二,其和兄的作品之“灼灼其華”還表現(xiàn)在,他的畫(huà)渾厚華滋、境深意遠(yuǎn)。所謂“渾厚”,是指他的作品純樸、豐實(shí)、雄厚、有力,所謂“華滋”是指他的作品潤(rùn)澤、繁盛、華美、光輝。其和兄的作品不追求空靈、簡(jiǎn)約、輕盈之美,而崇尚渾樸、豐盛、繁茂之趣?！逗卵﹫D》宛如一幅全景夜雪圖,構(gòu)圖飽滿(mǎn),用筆渾厚華潤(rùn),墨色沉著樸拙,作者一反遠(yuǎn)虛近實(shí)的傳統(tǒng)構(gòu)圖方法,而是將樹(shù)木、山脈、瑞雪盡收眼底,這種類(lèi)似特寫(xiě)式的位置經(jīng)營(yíng),使觀(guān)者更具現(xiàn)實(shí)感與真實(shí)感,進(jìn)而營(yíng)造出更加具有穿透力的視覺(jué)震撼,讀者仿佛置身其中,身臨其境,既有“可行、可望、可游、可居”的山林之樂(lè),亦有“不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中”的感嘆。

《銀瀉古城》 200x460cm 紙本水墨 2017年

 其三,其和兄的作品之“灼灼其華”還表現(xiàn)在,他的作品既有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的華滋,亦有當(dāng)代西畫(huà)的光感。《銀瀉古城》將中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)留白與西畫(huà)中的明暗、光感相結(jié)合,高懸的明月以及燈火通明的高樓使整個(gè)古城更具晶瑩剔透、冰清玉潔辦的美感,光感的引入一方面增強(qiáng)了畫(huà)面的亮度,另一方面提升了景觀(guān)的立體感,把那種亮如白晝的繁華古城意境表現(xiàn)的淋漓盡致?！队駱?shù)風(fēng)林搖瑞雪》仍然以留白與光照相互補(bǔ)充,著力打造皎潔明月映照下的林木、房舍與植物,作者利用白雪與光亮顏色相同這一特點(diǎn),在此巧妙地將中西繪畫(huà)理念與技法熔為一爐,顯示出超群的智慧與膽識(shí)。

《玉樹(shù)風(fēng)林搖瑞雪》之二 160×160cm 紙本設(shè)色 2009年

 “和而不同”出自《論語(yǔ)·子路》,是孔子所言。子曰:“君子和而不同,小人同而不和。”“和”對(duì)于事物來(lái)說(shuō),是“多樣性的統(tǒng)一”;對(duì)于人來(lái)說(shuō),“和”是指和于觀(guān)點(diǎn)與意見(jiàn),是觀(guān)點(diǎn)與意見(jiàn)的多樣性統(tǒng)一?！巴笔侵竿|(zhì)事物的絕對(duì)同一?！熬雍投煌?小人同而不和?！笔钦f(shuō)君子在人際交往中能夠與他人保持一種和諧友善的關(guān)系,但在對(duì)具體問(wèn)題的看法上卻不必茍同于對(duì)方。小人習(xí)慣于在對(duì)問(wèn)題的看法上迎合別人的心理、附和別人的言論,但在內(nèi)心深處卻并不抱有一種和諧友善的態(tài)度。在先秦時(shí)代,“和”是一個(gè)非常重要的概念,它是指一種有差別的、多樣性統(tǒng)一,因而有別于“同”?？鬃釉谶@種思想的基礎(chǔ)上,將“和”與“同”的差別引入到人際關(guān)系的思考之中,于是便有了濃郁的辯證法色彩。

《歲月》97×60cm 紙本設(shè)色 2019年

 其和兄的作品之“和而不同”表現(xiàn)在他將多種理念、方法與因素整合到自己的繪畫(huà)作品之中,形成既有多樣性的統(tǒng)一,同時(shí)又走不一種與眾不同、獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)之路。這種“和而不同”的美學(xué)觀(guān)念具體表現(xiàn)在如下四點(diǎn):

《阿爾卑斯山脈》90x180cm 紙本水墨 2018

 其一,將傳統(tǒng)的潑墨寫(xiě)意與膠礬水、鹽等特殊的化學(xué)元素相結(jié)合,形成新型的后潑墨寫(xiě)意審美風(fēng)格。這種卓爾不群的風(fēng)格一方面保持了潑墨大寫(xiě)意的傳統(tǒng)意趣、氣韻,但是又添加了傳統(tǒng)潑墨大寫(xiě)意所不具備的透明性、光照感,進(jìn)而獨(dú)造出一種澄明剔透的光潔藝術(shù)世界,使傳統(tǒng)潑墨大寫(xiě)意得以當(dāng)代轉(zhuǎn)型,滋生出后現(xiàn)代文化背景下的后潑墨大寫(xiě)意風(fēng)范?！栋柋八股矫}》以醇厚筆墨和充滿(mǎn)光感的皴法描繪阿爾卑斯山脈,山石、樹(shù)木、房舍、瑞雪等景物氣勢(shì)宏偉、蒼茫俊秀,一片郁郁蔥蔥、蒼翠茂盛、清澈澄明景象,給人以生機(jī)勃勃、清雅放逸、松濤奔涌的審美享受與以形媚道、撩撥人心、妙悟自然的藝術(shù)魅力。

《沖擊》 90x90cm 紙本水墨 2018

其二,將黑白灰等西畫(huà)中的素描因素打碎后引入潑墨大寫(xiě)意之中,使這種獨(dú)特的黑白灰調(diào)子或背景與傳統(tǒng)筆墨程式相融會(huì),筆墨的濃淡干濕之間又呈現(xiàn)出高中低色度的對(duì)比,形成既酣暢淋漓又朦朧幻化的個(gè)性化審美意境。《沖擊》描畫(huà)一位滑雪者依山而下、高速滑行的瞬間動(dòng)勢(shì),山石、雪地隨風(fēng)飄舞,仿佛被賦予生命力的律動(dòng),它們的翻滾、奔涌與滑雪者的行進(jìn)、滑動(dòng)形成呼應(yīng)之勢(shì),人與自然此時(shí)完全融為一體,二者相輔相成、共振互生,書(shū)寫(xiě)出一幅人在畫(huà)中游的動(dòng)人美景。

《花季之一》70X70cm 紙本設(shè)色 2009年

 其三,打破中國(guó)畫(huà)中人物、山水、花鳥(niǎo)的分科壁壘,著意打通三者的鴻溝與邊界,使人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫(huà)科聯(lián)袂呈現(xiàn)于同一幅畫(huà)作之中。《花季之一》就是將青春少女與花卉并置于同一畫(huà)面,花卉以寫(xiě)意筆法繪出,少女形象則工寫(xiě)結(jié)合,筆墨與色彩相互配合,更顯浪漫與愜意,該畫(huà)以“鮮花”比況花季少女,既打破了花鳥(niǎo)畫(huà)與人物畫(huà)的界限,也提升了作品的主題與寓意;《江山萬(wàn)里圖》描寫(xiě)一美女坐于山水之中,山脈、林木以寫(xiě)意手法制成,美女則以工筆為主繪成,此幅作品把山水畫(huà)與人物畫(huà)的疆域打通,使人物畫(huà)與山水畫(huà)融為一體,此時(shí)山水有了人化的痕跡,人物平添了山水的靈氣,二者互為依托,它們的合力構(gòu)筑出一幅人間自然。

《師門(mén)》  220x180cm 絹本設(shè)色2008

 其四,有意將設(shè)計(jì)因素與繪畫(huà)語(yǔ)言有機(jī)統(tǒng)一,使傳統(tǒng)的人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)具有了現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)。《師門(mén)》描繪統(tǒng)一師門(mén)之下的三位弟子(兩女一男),此畫(huà)在構(gòu)圖上非常講究,首先運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)團(tuán)扇這一繪畫(huà)形式,同時(shí)又借鑒了蒙德里安的冷抽象(幾何抽象)中的方格子元素,這樣直線(xiàn)與弧線(xiàn)有機(jī)融通,承載了中國(guó)“天圓地方”“陰陽(yáng)相生”的樸素辯證法理念,人物、窗戶(hù)、座椅均以工筆的形式繪出,而由磚石構(gòu)成的墻面則以寫(xiě)意的手法寫(xiě)出,此時(shí)工筆與寫(xiě)意、東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繪畫(huà)與設(shè)計(jì)皆被整合于一體。三個(gè)人物雖形態(tài)有別,眼神各異,但是均栩栩如生、呼之欲出,看似平和寧?kù)o的畫(huà)面卻暗喻著細(xì)膩、微妙的情感波動(dòng),是一幅精美絕倫的人物畫(huà)力作。

《秋蕉圖之一》 180x90cm 紙本設(shè)色

《秋蕉之一》描畫(huà)一只禽鳥(niǎo)臥于芭蕉之下休憩。所畫(huà)芭蕉與傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)手法有所不同,既有傳統(tǒng)的線(xiàn)描,也有類(lèi)似西畫(huà)中的輪廓線(xiàn),帶有明顯的速寫(xiě)、素描意味,直線(xiàn)、弧線(xiàn)的交織與組合更顯出平面設(shè)計(jì)感,因而具有很強(qiáng)的創(chuàng)新面貌?！肚锝吨贰肚锝吨贰稁X南寒露圖》《龜背竹寫(xiě)生》《秋語(yǔ)圖》等作品皆有此類(lèi)傾向與特征,于此不再贅述。

《秋蕉圖之二》 180x90cm 紙本設(shè)色

《秋蕉圖之三》 180x90cm 紙本設(shè)色

  總之,“灼灼其華”“和而不同”不僅適用于陳其和的作品,也同樣符合其本人的性格。我與其和兄雖然只有一面之交,但是由于同為東北老鄉(xiāng),地緣優(yōu)勢(shì)加上雙方直爽、豪邁的氣質(zhì),使我們一見(jiàn)如故,相見(jiàn)恨晚,他學(xué)問(wèn)廣博,談吐不俗,交際廣泛。我們從藝術(shù)談到歷史、文化、民俗、風(fēng)情等等,他給我的感受是知識(shí)面廣,對(duì)一些問(wèn)題常常持有與眾不同的看法?！案褂性?shī)書(shū)氣自華”,“灼灼其華”源于他的書(shū)卷底蘊(yùn)、人文修養(yǎng)和性格秉分;“和而不同”濫觴于他的獨(dú)立思考、求真務(wù)實(shí)和領(lǐng)異標(biāo)新。文如其人,畫(huà)如其人,豪邁、大度、直率、豁達(dá)的人格魅力造就了他作品的厚重、樸拙、大氣、率真,由此可見(jiàn),“灼灼其華”“和而不同”即是他作品的標(biāo)識(shí),也是他高尚人格的寫(xiě)照。阮籍《大人先生傳》曰:“夫大人者,乃與造物同體,天地并生,逍遙浮世,與道俱成,變化散聚,不常其形,天地制域于內(nèi),而浮明開(kāi)達(dá)于外?！庇墒怯^(guān)之,其和兄做事大氣,待人赤誠(chéng),其山水作品在形體上,與宇宙自然同一,“天地與我并生,萬(wàn)物與我為一”;在精神上,“乘天地之正,而御六氣之辯”,由此觀(guān)之,是謂大人也。

 其和兄雖然人物、山水、花鳥(niǎo)三科俱擅,但是著力最多、功夫最強(qiáng)者莫過(guò)于山水。其山水作品“含道應(yīng)物,賢者澄懷味象”“以形媚道”,頗多“仁智之樂(lè)”,此時(shí)的山水作品必然上升到山水文化的高潔品格。其山水畫(huà)“外師造化,中得心源”,我們讀他的山水畫(huà)既有一種 “望秋云,神飛揚(yáng);臨春風(fēng),思浩蕩”的愉悅心境,亦有一種“可行可望可游可居”之美妙感悟。

《秋霜圖之一》190cm×190cm 紙本設(shè)色 2012年

  其和兄曾經(jīng)年在東北馳騁,東北那種“千里冰封,萬(wàn)里雪飄”的景象一方面塑造出他堅(jiān)韌高潔的品格,另一方面亦使他萌生出不盡的藝術(shù)靈感,因而揮寫(xiě)出一系列雪景山水經(jīng)典,他自創(chuàng)一路的雪景山水圖式渾厚豐實(shí)中不乏靈動(dòng),真切現(xiàn)實(shí)間不乏華滋澄明,虛實(shí)相生、動(dòng)靜互滲中見(jiàn)出咄咄逼人的英氣,工寫(xiě)兼施、色墨共生處透出動(dòng)人肺腑的意趣,這種圖式不同于古人,亦有別于今人,這種獨(dú)樹(shù)一幟、領(lǐng)異標(biāo)新的個(gè)性化繪畫(huà)體系,堪稱(chēng)“陳其和格體”。文徴明說(shuō):“古之高人隱士,往往喜弄筆作山水以自?shī)省Ｈ欢鄬?xiě)雪景,蓋欲假此以寄歲寒明潔之意耳。”惲南田語(yǔ):“雪霽后寫(xiě)得天寒木落,石齒出輪,以贈(zèng)賞音,聊志我輩浩蕩堅(jiān)潔?！贝硕淮蠹揖莱鲅┚吧剿奈幕瘍?nèi)涵:“歲寒,然后知松柏之后凋也?！北逵駶?、寒明浩蕩的雪景山水圖卷其實(shí)就是頗有修為的君子堅(jiān)貞不屈、百折不撓之精神象征,此即其和兄雪景山水畫(huà)的哲學(xué)寓意與文化境界?！昂槐M之意見(jiàn)于言外,狀難寫(xiě)之情如在目前。”千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡畫(huà)中之意,勉為其難,以此釋之,但愿未拂其和兄之雅意,果如是,則幸甚!

丹麾

2019年8月24日初稿

2019年9月3日再稿

 2020年5月25日三稿

《窗前誰(shuí)中芭蕉樹(shù),月滿(mǎn)清庭鳥(niǎo)未眠》180×120cm 紙本設(shè)墨2017年

《寒露蕉熟》180×120cm 紙本設(shè)墨2017年

清峻豪邁 筆墨華章

——陳其和的冰雪筆墨語(yǔ)言尋繹

文/陳衛(wèi)和

早在上個(gè)世紀(jì)七十年代,地處東北的不少畫(huà)家,緣于自然環(huán)境強(qiáng)烈的冰雪感受,并鑒于傳統(tǒng)山水畫(huà)鮮見(jiàn)冰天雪地隆冬景象,而進(jìn)行著冰雪表現(xiàn)的畫(huà)法探索。在北國(guó)遙遠(yuǎn)的嫩江之畔、曾經(jīng)的黑龍江省會(huì)歷史名城齊齊哈爾,也活躍著幾位具有創(chuàng)造和探索精神的畫(huà)家,嘗試使用礬水、豆?jié){、蛋清等媒材與水墨混合,表現(xiàn)冰雪之景。九十年代末,已在當(dāng)?shù)仡H有畫(huà)名、時(shí)任齊齊哈爾師范學(xué)院美術(shù)系主任的陳其和,乘著改革開(kāi)放暖風(fēng)南下進(jìn)入廣州大學(xué),繼續(xù)以畫(huà)筆進(jìn)行冰雪畫(huà)法的探索。2001年作為廣州教育代表團(tuán)贈(zèng)送日本創(chuàng)價(jià)協(xié)會(huì)的禮品,陳其和的五米畫(huà)作《瑞雪兆豐年》大獲好評(píng)。畫(huà)面以火紅怒放的南國(guó)紫藤與冰凌雪野的北國(guó)木屋構(gòu)成悠遠(yuǎn)意境,豪放的寫(xiě)意筆墨冷逸的冰雪特效令人眼目一新,日本創(chuàng)價(jià)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)池田大作先生非常喜歡夸贊有加。陳其和的冰雪山水畫(huà)由此名聲大震,同時(shí)也鼓勵(lì)了他在冰雪筆墨道路上探索的信心。

《瑞雪兆豐年之三》200×500cm 紙本設(shè)色 2000年

從凍土之鄉(xiāng)來(lái)到嶺南花城,新的環(huán)境新的觀(guān)念對(duì)陳其和繪畫(huà)上帶來(lái)新的思考和契機(jī),冰雪畫(huà)法從材料到技法都開(kāi)始全面革新。八十年代東北水墨畫(huà)以于志學(xué)的冰雪山水為代表,采用礬水膠水混合作為筆墨材料,表現(xiàn)冰天雪地樹(shù)石山水,追求對(duì)北國(guó)風(fēng)光的實(shí)景表現(xiàn)。而邁入新世紀(jì)的廣州大學(xué)陳其和教授,卻基于中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言的思考,開(kāi)始對(duì)冰雪表現(xiàn)的新材料、新技法、新筆墨、新語(yǔ)言的探索和創(chuàng)新。首先材料上采用立白洗衣液溶劑配方,實(shí)驗(yàn)多種多樣的調(diào)和方式;技法上借鑒張大千、陳大羽的大寫(xiě)意手法,超越中國(guó)畫(huà)筆墨的“五色六彩”之說(shuō)。題材不拘于冰天雪地的實(shí)景表現(xiàn),畫(huà)路開(kāi)闊奔放,畫(huà)作鴻篇巨制,其對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言的追求達(dá)到全新境界。及至2014年廣東美術(shù)館舉辦的“藝道可觀(guān)·陳其和從藝40年學(xué)術(shù)回顧展”,2018年國(guó)家畫(huà)院舉辦的“筆歌墨韻·陳其和畫(huà)展”,全面展示了其繪畫(huà)探索的筆墨情懷和學(xué)術(shù)高度。

《瑞雪兆豐年之二》70×140cm 紙本設(shè)色 2002年

對(duì)比東北冰雪畫(huà)派,陳其和以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨加上新的媒材技巧,在白山黑水隆冬冰雪的描繪上進(jìn)一步突破,填補(bǔ)傳統(tǒng)山水畫(huà)冬寒意境表現(xiàn)的空白,提升了中國(guó)畫(huà)筆墨對(duì)北國(guó)風(fēng)光千里冰封感受的表現(xiàn)。當(dāng)年的故交師友、時(shí)任國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)盧禹舜看到這批作品后評(píng)價(jià):“陳其和的繪畫(huà)墨色濃重,但不同以往冰雪山水的凜冽、肅穆之感,而是洋溢著明媚熱烈、無(wú)限生機(jī)。他的作品沒(méi)有色彩紛嘩,不求用筆取真,卻勝在意氣與意境?！敝链?陳其和已將冰雪畫(huà)技法轉(zhuǎn)換為中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言,將發(fā)軔于東北的冰雪山水幡然改途,將濃郁鄉(xiāng)愁和海天心境凝于筆端,將豪邁之氣和俊雅之風(fēng)集于水墨,創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息的大寫(xiě)意潑墨山水。其立足中華放眼世界,畫(huà)作題材極為廣闊,放筆描繪喜馬拉雅山冰川,阿爾卑斯山雪暴,東南亞古城遺址,太平洋銀浪海嘯;還有西域山村、南國(guó)風(fēng)物、港灣漁船、雪地斗雞等等。陳其和通過(guò)作品自然實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)技法到筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換,將眼中所見(jiàn)的冰雪景象化作為心有所感的筆墨心象,將應(yīng)物象形的冰雪技法轉(zhuǎn)化成清峻冷逸的繪畫(huà)語(yǔ)言。

《仙境瑞雪圖》 220x100cm 紙本水墨 2017年

陳其和的繪畫(huà)不僅有精到的寫(xiě)實(shí)造型技術(shù)能力,更加注重筆墨意象的造型追求,體現(xiàn)中國(guó)水墨畫(huà)未來(lái)發(fā)展方向。中國(guó)繪畫(huà)千百年來(lái)與西方繪畫(huà)走著完全不同的路,一直追求形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng),筆墨意象、精神價(jià)值主導(dǎo)繪畫(huà)發(fā)展。但近代中國(guó)畫(huà)發(fā)展接受西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)影響,雖然破除了筆墨程式化的保守弊端,豐富和提高了筆墨的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力,卻也在在繪畫(huà)精神、氣韻和想象表現(xiàn)方面的有所失落和偏離。陳其和卻在探索冰雪山水技法之時(shí),沒(méi)有拘泥和束縛對(duì)于自然寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn),而立于現(xiàn)代科技和人類(lèi)文化廣闊視野,從材料到技法、從表現(xiàn)對(duì)象到筆墨意境大膽革新與嘗試,直追毛主席詩(shī)詞“欲與天公試比高”的北國(guó)雄風(fēng)和氣度。陳其和的冰雪筆墨語(yǔ)言畫(huà)作,既充滿(mǎn)對(duì)冰雪山水的濃情鄉(xiāng)愁,又體現(xiàn)對(duì)冰雪山水的寫(xiě)實(shí)超越,由此可見(jiàn)與八十年代東北冰雪畫(huà)派追求不可同日而語(yǔ)。

相比上個(gè)世紀(jì)七八十年代東北冰雪畫(huà)派代表于志學(xué)的繪畫(huà)探索,陳其和在媒材上不是水墨中加礬膠,而是直接采用化學(xué)溶劑作畫(huà);題材上不僅是描繪北國(guó)冰原寒林雪景,而能夠跨越地理緯度表現(xiàn)亞熱帶風(fēng)情;美學(xué)追求上除開(kāi)白光墨韻的冷逸之美,同時(shí)體現(xiàn)了畫(huà)境清峻豪邁的格調(diào)追求。于志學(xué)、陳其和同地域同時(shí)代開(kāi)始同類(lèi)型的繪畫(huà)藝術(shù)探索,于志學(xué)影響大、成名早,陳其和追風(fēng)南下大器晚成。他們對(duì)于中國(guó)水墨畫(huà)的冰雪筆墨語(yǔ)言體系各有貢獻(xiàn),我們期待中國(guó)現(xiàn)代水墨畫(huà)在新時(shí)代能夠有更多建樹(shù)。

2021年6月15日于雅居樂(lè)花園頓筆

《秋月明》97×90cm 紙本設(shè)色 2020年

《春江魚(yú)躍桃花水》180x50cm 紙本設(shè)色 2020年

《魚(yú)躍圖》180x50cm 紙本設(shè)色 2020年

《清晨坐釣圖》180x50cm 紙本設(shè)色 2020年

《嶺南風(fēng)物圖》180x50cm 紙本設(shè)色 2020年

《海潮三》140×70cm 紙本設(shè)色 2017年

《大潮》180x90cm 紙本水墨 2020年

《阿爾比斯山滑雪俱樂(lè)部》240x150cm 紙本水墨 2020年

《冰雪歡歌》240x150cm 紙本水墨 2020年

《雪崩之一》90x90 紙本水墨 2020年

《冬趣》90x90 紙本水墨 2020年

《雪山腳下》90x90cm 紙本水墨 2020年