趙緒策，男，號(hào)西月，一九四七年出生于四川成都市新都區(qū)。趙緒策自幼酷愛繪畫，堅(jiān)持自學(xué)，勤于寫生，居四川汶川映秀二十年，得益于臥龍自然保護(hù)區(qū)、青城山、都江堰山川靈氣，認(rèn)真研習(xí)中國(guó)歷代優(yōu)秀繪畫藝術(shù)和西畫繪畫基本原理。一九八五年至一九八六年于浙江美術(shù)學(xué)院深造中國(guó)畫專業(yè)，后又深得何海霞、吳丈蜀、徐無(wú)聞等書畫大師的指教，形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格與特色。其作品題材廣泛，工寫俱佳，尤以畫虎形神兼?zhèn)?、氣?shì)恢宏、獨(dú)具特色而著名海內(nèi)外。作品遠(yuǎn)傳歐美、東南亞和港、澳、臺(tái)地區(qū)，參加全國(guó)書畫大展獲金獎(jiǎng)、榮譽(yù)金獎(jiǎng)、創(chuàng)新獎(jiǎng)等，書畫作品入編《中國(guó)書法家選集》和《中國(guó)美術(shù)家選集》、《巴蜀書畫集》、《蓉城翰墨》等大型畫集；中國(guó)文聯(lián)授予'海峽兩岸徳藝雙馨藝術(shù)家'榮譽(yù)稱號(hào)，中央電視臺(tái)授予2014《感恩中國(guó).幸福一家》春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)'德藝雙馨的書畫家'稱號(hào)，特頒發(fā)'公益模范人物'榮譽(yù)稱號(hào)?，F(xiàn)為：國(guó)家專業(yè)美術(shù)師、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書法美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中原書畫研究院藝術(shù)顧問、高級(jí)研究員、大別山書畫院藝術(shù)顧問、四川省文史館巴蜀詩(shī)書畫研究院、巴蜀中國(guó)畫研究院常務(wù)理事、成都市政協(xié)書畫院畫師，成都市美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，新都詩(shī)書畫研究院副院長(zhǎng)，新都美術(shù)書法協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，楊升庵博物館、新都博物館陳列部主任、專業(yè)美術(shù)師。
下圖：書法作品《空谷皆震》，李瓊久書。李瓊久（1907-1990）四川樂山人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美協(xié)理事、嘉州畫院院長(zhǎng)、中國(guó)老年書畫協(xié)會(huì)顧問、文化部歸國(guó)華僑聯(lián)誼會(huì)顧問、'人民日?qǐng)?bào)'神州書畫院顧問、樂山市文聯(lián)顧問、樂山市政協(xié)常委。此作品是1990年赴新都游覽桂湖時(shí)觀趙緒策畫虎以后，當(dāng)即題書此《空谷皆震》四字贈(zèng)送給趙緒策，作品上題款：庚午秋.緒策同志正之.瓊久。
工筆畫作品《空谷皆震》，絹本，155cmX140cm，2008年趙緒策作。
寫意水墨畫《梅》，卡紙，圓直徑42cm，2016年趙緒策作。
寫意水墨畫《蘭》，卡紙，圓直徑42cm，2016年趙緒策作。
寫意水墨畫《竹》，卡紙，圓直徑42cm，2016年趙緒策作。
寫意水墨畫《菊》，卡紙，圓直徑42cm，2016年趙緒策作。
工筆畫作品《善財(cái)童子》，紙本，65cmX65cm，2002年趙緒策臨摹新繁龍藏寺明代壁畫局部圖。
工筆畫作品《臥虎》，紙本，136cmX68cm，題款：獨(dú)來(lái)獨(dú)往獸中王，不與時(shí)賢竟日光，囹圄生涯仍嘯傲，閑看塵海正張狂。張學(xué)淵詩(shī)，癸未仲冬（（2003年）趙緒策畫。
都江堰風(fēng)景區(qū)南橋上大型壁畫《知更啼月》，300cmX200cm，1981年趙緒策創(chuàng)作、繪制。（畫中“知更鳥”，四川青城山夜間常有此鳥鳴叫如啼哭聲：“木魚哥哥，木魚哥哥……”傳說古時(shí)一對(duì)戀人被迫分離，死后變成此鳥在青城山中棲息。
都江堰風(fēng)景區(qū)南橋大型壁畫《熊貓翠竹》，300cmX200cm、1981年趙緒策創(chuàng)作、繪制。四川都江堰與青城山與臥龍自然保護(hù)區(qū)相連，臥龍自然保護(hù)區(qū)盛產(chǎn)大熊貓，是我國(guó)大熊貓保護(hù)基地，聯(lián)合國(guó)在臥龍自然保護(hù)區(qū)建立國(guó)際熊貓研究中心。
都江堰風(fēng)景區(qū)南橋大型壁畫《金猴戲松》，300cmX200cm，1981年趙緒策創(chuàng)作、繪制。臥龍自然保護(hù)區(qū)棲息著國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物金絲猴，此猴常于古松間追逐、嬉戲。
都江堰風(fēng)景區(qū)南橋大型壁畫《書法.唐.岑參五律詩(shī)一首》，300cmX200cm，1981年趙緒策書。（唐.岑參，五律詩(shī)：玉壘天晴望，諸峰盡覺低，故園江樹北，斜日岺云西，曠野看人小，長(zhǎng)空共鳥齊，高山徒仰止，不得日攀躋。
書法作品《唐.杜甫，麗人行詩(shī)》，紙本，60cmX50cm，2014年趙緒策書。
彩墨寫意畫《寫生女人體》，紙本，56cmX44.5vm，1975年趙緒策作。
工筆寫生作品《水仙花》，紙本，64.5cmX43.5cm，2002年趙緒策作。
《我與老虎五十年》
或許，是上天的有意安排吧，使我還在穿開襠褲時(shí)就迷戀上了繪畫，家貧無(wú)筆墨紙硯，我用石灰在地上、墻壁上畫畫。我見牛畫牛，見馬畫馬，我最早也就是從寫生開始走上繪畫這條道路的。聽我父親講：'長(zhǎng)豬，短馬，稱砣牛，鳥以蛋為本體。老虎才是獸中之王，老虎最難畫，畫龍畫虎難畫骨。'在我的心目中，虎是最神秘的，令我最崇拜的，對(duì)畫虎更情有獨(dú)鐘。五十年前的某一天，我到附近一老中醫(yī)家去還東西時(shí)，突然被他家墻壁上的一幅老虎吸引住了，仔細(xì)觀看，是熊松泉畫的松月虎嘯圖。當(dāng)時(shí)我極為驚嘆：世間竟有如此高手繪出此神物來(lái)。爾后，我多次帶上筆墨紙張到這位老中醫(yī)家里去仔細(xì)臨摹這幅虎圖，從此我與畫虎結(jié)下不解之緣，虎將伴我一生。
盡管處在60年代的饑荒時(shí)期，家境非常貧寒，我還是想盡一切辦法求取出版的熊松泉、朱文侯、張善子、戈湘嵐、王漁父、蔡鶴汀等畫家的虎圖，認(rèn)真臨摹他們的作品，從中吸取各家的繪畫技法和創(chuàng)作理念。我從1963年開始學(xué)習(xí)油畫，常到成都動(dòng)物園去觀察、寫生老虎。用西畫的解剖、透視方法仔細(xì)把老虎的形體和基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律都畫下來(lái)，把老虎身體各部位花紋的變化都記錄下來(lái)。我臨摹前人的作品是學(xué)前人的構(gòu)圖、用筆、用墨、用色的基本方法，我寫生是為了掌握虎的基本造型和各種動(dòng)態(tài)的變化。尤其是一次動(dòng)物在新都巡展時(shí)，我每天近距離坐在老虎籠前，把老虎的各個(gè)形體、各種姿態(tài)，毛發(fā)的生長(zhǎng)順序與規(guī)律，一一仔細(xì)寫生、記錄下來(lái)。我把臨摹與寫生，中國(guó)畫法與西方畫法，將此二者結(jié)合起來(lái)為我之用，才能既未脫離中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，又不被前人所束搏，且有新意，故而后來(lái)形成我自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。
文革中，我在汶川映秀參加修建水電站20年，在那山清水秀，鳥鳴花艷的熊貓之鄉(xiāng)，我認(rèn)真、系統(tǒng)的研習(xí)中國(guó)歷代優(yōu)秀繪畫藝術(shù)，縱覽古人所畫之虎，他們用筆用墨很好，但他們所畫之虎，則是傳說中的虎，是意象中的虎。以此可見，他們根本就沒有看到過真正的老虎。而是到了近代，高劍父、高奇峰、胡藻斌、張善子等畫的虎，才是經(jīng)過真實(shí)的、仔細(xì)的觀察和寫生以后，他們畫的虎從造型和氣勢(shì)，才比較合乎真實(shí)的虎。因此，我應(yīng)吸取前人之教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)，勤于寫生，苦練白描線條功夫。即使我在被打成'反革命'、'黑畫家'，被長(zhǎng)期隔離、囚禁的日子里，我從未間斷過畫畫。我整卷抄讀呂鳳子先生的《論六法研究》，宋·郭若虛的《圖畫見聞?wù)I》，反復(fù)研習(xí)張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等國(guó)畫大師的畫論，王伯敏編著的《中國(guó)繪畫史》和徐邦達(dá)編著的《中國(guó)繪畫史圖錄》；同時(shí)學(xué)習(xí)西方繪畫的解剖、透視與色彩，仔細(xì)觀察大自然的一山一水、一花一木，大量寫生青城山、都江堰、臥龍自然保護(hù)區(qū)、九寨溝、峨眉山風(fēng)光，同時(shí)又認(rèn)真研習(xí)了劉奎齡，劉繼卣的虎畫作品，又得到張大千弟子何海霞、胡立的指教。
1986年底，我調(diào)到新都文管所從事專業(yè)美術(shù)和負(fù)責(zé)展覽陳列工作，在接觸大量的文物精品和眾多的書畫名家后，對(duì)我的繪畫藝術(shù)的提高起到非常大的作用。此時(shí)，我將精力用于畫虎，中國(guó)畫最講究骨法用筆，色與墨的融合，形與神的關(guān)系，氣韻生動(dòng)與否。我的工筆虎，我運(yùn)用西畫的解剖、透視，力求造型精準(zhǔn)；運(yùn)用西畫的構(gòu)圖法結(jié)合中國(guó)畫的經(jīng)營(yíng)位置法布局畫面；運(yùn)用中國(guó)畫的中鋒線條絲虎的皮毛，以濃淡變化層層加之，猶如西畫之素描畫法，忌板、忌亂。須知，沒有扎實(shí)的線描功夫和素描基本功是不行的；運(yùn)用西畫的著色法，使之虎的身體凹凸更強(qiáng)烈，立體感和質(zhì)感如生；用中國(guó)畫之暈染法和寫意畫法補(bǔ)景，表現(xiàn)意境生動(dòng)、深邃而恢宏的整個(gè)畫面場(chǎng)景。我的寫意虎則以潑彩之法造虎之主要形體，再以狂草之法將虎之斑紋一氣勾畫而成，用筆中鋒、則鋒、順筆、逆筆，用筆之提、按、頓、挫一氣疾馳呵成，干濕濃淡應(yīng)運(yùn)而生。虎身上粗、細(xì)、長(zhǎng)、短，縱橫交錯(cuò)、疏密變化的花紋，是發(fā)揮狂草筆法與繪畫的最好用武之地。這就講究書法與繪畫的功夫，書法與繪畫的結(jié)合，書與畫融為一體；我力求虎之造型準(zhǔn)確，用色靚麗而沉穩(wěn)，不浮、不燥、不昧、不俗；運(yùn)筆生動(dòng)、流暢、大膽而變化多端，要精練，不板、不繁、不亂，順勢(shì)而生，隨意而變。作品要形神兼?zhèn)?，畫面要有空靈感，遠(yuǎn)觀生靈氣勢(shì)，近嘗筆墨韻味，方為上品。以我之見，繪畫有兩大忌，即：工筆忌板，寫意忌亂。
虎年將至，草此上文，全當(dāng)我對(duì)老虎的禮贊，對(duì)書畫界同好的祝福。
二零零九年十二月十八日
趙緒策于蜀都雄風(fēng)閣
