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各位好！春風(fēng)沉醉、萬物萌發(fā)；在這怡人之際大師拍傾情特供，向新老朋友推介日本百歲抽象大師筱田桃紅博物館級(jí)別的經(jīng)典作品。希望大家開門見喜、開春大吉！ 篠田桃紅：世紀(jì)老人、抽象大師、日本國寶 “我的每份作品都異常精致——只要一小角就能撐住全場(chǎng)！”
出生于中國大連
篠田桃紅1913年出生于中國大連,翌年隨曾任東亞煙草株式會(huì)社大連支店長的父親返回東京。
她出生時(shí)的大連屬于日本，被稱之為滿洲國，其父為其取名為“滿洲子”。滿洲子的祖上，是日本中部岐阜縣的大地主，祖父曾師從頼山陽家的三男，世代尊重儒學(xué)，叔祖父是明治天皇的官方雕刻師。滿洲子5歲時(shí)，擁有雄厚中國詩詞、書法家學(xué)修養(yǎng)的父親便教她學(xué)習(xí)漢字與書道；滿洲子出生于桃花開放的三月，于是父親從《詩格》所收錄的誦詠春景的句子“桃紅李白薔薇紫，問起春風(fēng)總不知”中提取“桃紅”二字，作為滿洲子學(xué)習(xí)書道時(shí)所使用的雅號(hào)。“篠田桃紅”由此誕生。
桃紅自幼特立獨(dú)行：性格不太合群，在女子學(xué)校無法跟同齡女生們親密相處。成人之后更是驚世駭俗：終身不嫁，做一名獨(dú)身主義者！此事雖然遭到儒學(xué)父親的強(qiáng)烈反對(duì)，但卻得到了母親的理解與支持。 書道革命的先驅(qū)者
5歲的時(shí)候，父親開始教她書道；此后自學(xué)成才。23歲那年，桃紅離家開始獨(dú)自一人生活：她在外租借了一個(gè)帶院子、有六間房的大宅門，創(chuàng)辦了自己的書道教室，并在25歲那年首次在東京的鳩居堂舉辦了人生第一次個(gè)展。與傳統(tǒng)格格不入的書法，令她得到日本書道界的惡評(píng)：雖然才氣煥發(fā)，但就像無根的草。
桃紅對(duì)這樣的惡評(píng)不以為然。認(rèn)為“才氣煥發(fā)者，無根才是理所當(dāng)然。有根，又如何能煥發(fā)出才氣呢?！碧壹t認(rèn)為“根”是一種規(guī)矩、一種局限。她不要遵循規(guī)矩，也不想受任何局限。她不在乎“根”——這種思維方式，是桃紅突破自己作為書道家的身份，最終成為一名抽象派美術(shù)家的起點(diǎn)。 事實(shí)上，她因之成為日本書道革新的先驅(qū)者之一。當(dāng)時(shí)，注重形式的少字?jǐn)?shù)派與注重抽象意蘊(yùn)的前衛(wèi)派，因不依靠文字語義的規(guī)定性而積極開展與歐美現(xiàn)代美術(shù)的交流。上田桑鳩、大澤雅休是第一代人物，而篠田桃紅與第二代中的森田子龍、井上有一、江口草玄、宇野雪村、手島右卿、比田井南谷等取得了令人矚目的成功。從五十年代到六十年代前期，著力強(qiáng)調(diào)前衛(wèi)書道與歐美藝術(shù)的共同點(diǎn)，提出了從書法中抽象表現(xiàn)主義的概念，作品更隨日、美抽象美術(shù)聯(lián)展在歐洲巡回展出，屢經(jīng)西德、法國、美國等地，在海外有巨大的影響。在把書法推向陌生的歐美方面，現(xiàn)代日本書法捷足先登，取得了輝煌的業(yè)績(jī)。桃紅 是其中顯赫的一員。 由書入畫，開始抽象創(chuàng)作
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，桃紅開始解體文字，用墨描畫抽象。她認(rèn)為，書道或書法，雖然可以興之所至，放任瀟灑，但無論如何放任瀟灑，都依舊在文字的約束之內(nèi)。好比孫悟空永遠(yuǎn)逃不出如來佛的掌心。例如書寫一個(gè)“川”字，無論如何千變?nèi)f化，都永遠(yuǎn)在三根線的約束之內(nèi)。而桃紅連這樣的約束也不想要。她的“川”是冥冥之中的某種指引，是無常之間的各種驟變。脫離字體對(duì)于書道的局限，“川”可以是一根線，也可以是千萬根線。三根線，是一個(gè)具體的“川”字，而一根線是“川”，千萬根線也是“川”——那是“川”的抽象，是“川”的另一次元。桃紅的毛筆從紙張劃過，已經(jīng)不再是一幅幅的字，而是一張張的畫，這種脫離書道軌跡的水墨抽象畫，便是被稱為前衛(wèi)書道的“墨象”。
早在幼年，桃紅的色彩觀就受到母親的啟蒙：有教養(yǎng)的良家女子，美而內(nèi)斂，是決不張揚(yáng)的。艷麗的色彩總是隱藏在灰色或茶色這些樸素外套的里層深處。三、四歲左右的桃紅，正好與母親的和服衣袖一樣高，從母親的和服的衣袖里，她首次窺視到色彩之美：天空的顏色、草木的顏色、鮮花的顏色，四季的色彩被收攏在母親的衣袖里。
“最初始喚醒我的色彩感覺的，是母親的衣服”。由書入畫，她對(duì)色彩的理解和運(yùn)用水到渠成、手到擒來，并彌漫著和式的審美情趣和高貴氣質(zhì)！ “紐約的同代人”
1956年，43歲的桃紅只身前往美國。以紐約為據(jù)點(diǎn)，在波士頓、芝加哥、巴黎、辛辛那提等地頻頻舉辦個(gè)展。在抽表盛行的美國，水墨抽象畫所蘊(yùn)含的東方美感，與之心心相通、通體共振，震撼了西方畫壇。她的抽象畫作品，得到美國畫壇的高度評(píng)價(jià)。收藏家紛紛收購她的作品，各地美術(shù)館的個(gè)展邀請(qǐng)也接連不斷。其中有著名的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，并在北美和南美巡回展出。她的作品經(jīng)常與杰克遜·波洛克、馬克·羅斯科和賈斯帕·約翰斯等同展。桃紅自稱是紐約的同代人。她還被委托為日本館在美國、巴西和瑞典的國際貿(mào)易和文化博覽會(huì)上創(chuàng)作壁畫。原本只準(zhǔn)備在美國停留二個(gè)月的桃紅，最后不得不將在美簽證延長到二年。而最終離開紐約的原因，是因?yàn)楦稍锏臍夂虿贿m合她的水墨創(chuàng)作。對(duì)她而言，墨是有生命、有呼吸的，它們需要滋潤的空氣，才能展現(xiàn)最美的濃與淡 1958年回國后，她相繼開始與壁畫、壁書、浮雕等建筑相關(guān)的創(chuàng)作工作。由于公共空間和著名場(chǎng)所大量購藏她的作品，名氣水漲船高，也大大增加了她國內(nèi)外的曝光率。20世紀(jì)50年代的激烈的筆調(diào)最終還以抒情性，從80年代到90年代形成了更加成熟的個(gè)人風(fēng)格。東方水墨、西方抽象，在桃紅的世界里水乳相融、蔚為大觀。她發(fā)現(xiàn)和貢獻(xiàn)出了抽象中有能撼動(dòng)自由的想象力的東西！ 一個(gè)花絮：1966年，搖滾巨星約翰·列儂來日本在武道館公演。當(dāng)時(shí)他入住的高級(jí)酒店貴賓室內(nèi)掛著桃紅名為《無題》的畫，深深觸動(dòng)了約翰·列儂之心。他向酒店經(jīng)理打聽這是哪位畫家作品，經(jīng)理告訴了他。后來，桃紅接到了列儂的電話，她對(duì)大歌星說：“我告訴你那家筆店，你對(duì)畫有興趣就先去買筆吧?！焙髞恚陔娨暽峡吹郊s翰·列儂出現(xiàn)在那家筆店。桃紅回憶當(dāng)時(shí)的情景說：“那家伙在店里看了很多筆，很開心的樣。并且他們幾個(gè)人在那兒鋪開紙，在那兒畫著玩?！焙髞恚s翰·列儂在那家店里買了幾只筆帶回家。桃紅和列儂雖然不曾謀面，但兩位藝術(shù)家冥冥中因畫結(jié)緣成為美談。這也是她當(dāng)時(shí)的影響力之所及。
日本百歲國寶
桃紅目前105歲了，居住在東京青山和富士山的兩個(gè)居所中。高壽的她至今依舊每天創(chuàng)作。她說：“我和墨一起變老。我被它誘惑，被它操縱。我和它的關(guān)系從不中斷”
如前所述，桃紅的家族也是藝術(shù)世家。她的表弟筱田正浩是日本著名導(dǎo)演，與大島渚、吉田喜重被媒體并稱為日本“新浪潮三杰”，是第二次獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的主將之一，曾獲第36屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)和金熊獎(jiǎng)提名。桃紅的許多作品曾在電影鏡頭中出現(xiàn)。她本人也是暢銷書作家。2015年出版了《到103歲才知道的事：一個(gè)人的人生也快樂》一書，以散文的形式回顧、總結(jié)了人生的心得。她認(rèn)為人生應(yīng)該由“我”決定，而不應(yīng)該被那些“常識(shí)”、“年齡”束縛，而“像抽簽一樣的婚姻完全沒有道理”。并出版過小說集《那一天的墨》；隨筆集《墨色》還獲過第27屆日本隨筆作家俱樂部獎(jiǎng)。
從1936 第一次個(gè)展起，桃紅在東京、紐約、華盛頓、費(fèi)城、匹茲堡、溫哥華、悉尼、阿姆斯特丹、巴黎、漢堡、羅馬、蒙特利爾、都柏林、新加坡、北京、香港、夏威夷等世界各地舉辦過無數(shù)的個(gè)展和群展。重要的美術(shù)館有紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、東京國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館、費(fèi)城藝術(shù)博物館、卡內(nèi)基藝術(shù)學(xué)院、皇家都柏林協(xié)會(huì)、西武美術(shù)館、橫濱美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、辛辛那提美術(shù)館、赫爾辛基美術(shù)館、岐阜縣美術(shù)館、岐阜現(xiàn)代美術(shù)館、上田市美術(shù)館、斯坦福大學(xué)日本研究中心等。1996年，新加坡國立近代美術(shù)館首次為日本人也就是桃紅舉辦了個(gè)展。目前在她的家鄉(xiāng)岐阜市成立了以她名字命名的美術(shù)館。
桃紅的作品頻頻被天皇、重要美術(shù)館和日本的涉外機(jī)構(gòu)、財(cái)團(tuán)、高級(jí)酒店及公共場(chǎng)所收藏。她家與三代天皇保持著友好關(guān)系。天皇本人收藏過她三張作品，并把其中一張懸掛在餐廳內(nèi)，一日三餐時(shí)都抬頭欣賞；2007年，還邀請(qǐng)她為皇室專用新型車輛創(chuàng)作裝飾壁畫。天皇夫婦也多次出席她的個(gè)展開幕式。美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館、東京國立藝術(shù)博物館、大英博物館、布魯克林博物館、海牙市立美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、紐約大都會(huì)博物館、東京國立近代藝術(shù)博物館、耶魯大學(xué)美術(shù)館、盧森堡王室、洛克菲勒財(cái)團(tuán)、福特基金會(huì)等都收藏過她的作品；日本駐華盛頓大使官邸、京都迎賓館、日本銀行、東京代代木國家體育場(chǎng)、西武百貨店、大阪國際中心、福岡rkb每日廣播中心、東京文化會(huì)館、京都迎賓館和日本的高級(jí)酒店常常以購藏并懸掛她的作品為榮。與筆者相熟的她的代理人，曾不無自豪地告我說：“僅我之手，就為她賣出了1000張?jiān)骱?0000張版畫！中國‘洛陽紙貴’之說，與她名副其實(shí)?！?/span>
美國大都會(huì)博物館的藏品 桃紅的書法和水墨，標(biāo)志著戰(zhàn)后日本擺脫傳統(tǒng)束縛、主動(dòng)納入西方審美浪潮的藝術(shù)追求和實(shí)踐，代表了戰(zhàn)后日本前衛(wèi)美術(shù)發(fā)展的大方向和最高成就。這也是東亞為走向現(xiàn)代化而自我革命、自我追尋的探索足跡和不可磨滅的貢獻(xiàn)！ 她的這些成就主要體現(xiàn)在1954年紐約現(xiàn)代美術(shù)館《日本現(xiàn)代書法展》、1973年東京國立近代美術(shù)館《戰(zhàn)后美術(shù)的展開——抽象表現(xiàn)的多樣化”展、1979年飛利浦華盛頓收藏展后的美國巡回展《岡田·篠田·津高-20世紀(jì)日本抽象繪畫3人的先驅(qū)者》展、1994年橫濱美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、舊金山美術(shù)館大規(guī)模的《戰(zhàn)后日本的前衛(wèi)美術(shù)巡回展》、1995年目黑區(qū)美術(shù)館及其他巡回展《戰(zhàn)后文化軌跡1945 - 1995》等國際學(xué)術(shù)展中。 與她一生繁華相對(duì)應(yīng)的，是埋沒了半個(gè)世紀(jì)而重現(xiàn)光芒的中國留法抽象大師吳大羽。而她的成功和影響力，類似徐悲鴻和吳冠中在中國的地位。東亞百年藝術(shù)軌跡，桃紅只身走過，并顯赫、優(yōu)雅、高貴！至今！！
2005年，《新聞周刊》(日本版)把她列為“世界尊重的100名日本人”。
回顧百年人生和80余年的創(chuàng)作，她曾自負(fù)地總結(jié)道：“我的每份作品都異常精致——只要一小角就能撐住全場(chǎng)！” （本文參考了黃文瑋、唐辛子文章，特此聲明并致謝）
天皇夫婦數(shù)次出席桃紅的個(gè)展開幕式。上圖為90歲個(gè)展時(shí)皇后美智子與她的合影；下圖是99歲個(gè)展時(shí)的合影
“我和墨一起變老。我被它誘惑，被它操縱。我和它的關(guān)系從不中斷”
2013 年，她的百歲回顧展在日本岐阜縣美術(shù)館、岐阜現(xiàn)代美術(shù)館、岐阜光芳堂美術(shù)空間隆重舉辦。美國俄勒岡州托勒芒賽事·收藏品展覽會(huì)和東京菊池寬實(shí)紀(jì)念智美術(shù)館也在同年舉辦“百歲紀(jì)念篠田桃子紅墨大象”展；洛克菲勒基金會(huì)(日本協(xié)會(huì)、紐約)也贊助了她的個(gè)展“Trailblazer”。2014年、2016年、2018年中，個(gè)展也次第展開。老驥伏櫪、壯心不已。東亞百年藝術(shù)軌跡，桃紅只身走過，并顯赫、優(yōu)雅、高貴！
1#作品：黎明之前 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯90x177cm 尺寸：裝框119x224cm 年代：1960年
2#作品：朱紅色的收獲 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯90cmx60cmx2 尺寸：裝框112x156cm 年代：2010年
3#作品：之間 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯90x70cm 尺寸：裝框112x88cm 年代：2017年
4#作品：離境春天 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯120x80cm 尺寸：裝框164.5x112.5cm 年代：2013年
5#作品：chikara 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯90x60cm 尺寸：裝框141x92cm 年代：2011年
6#作品：五月雨 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯54x39.5cm 尺寸：裝框77x60cm 年代：2011年
7#作品：火焰 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙 尺寸：畫芯60x40cm 尺寸：裝框101x63cm 年代：2011年
8#作品：金光閃閃 藝術(shù)家：篠田桃紅 材質(zhì)：水墨、和紙、金箔 尺寸：畫芯60x40cm 尺寸：裝框95x61cm 年代：2017年 以上杰作，歡迎洽購！
篠田桃紅的藝術(shù)簡(jiǎn)歷太長、太長，略下不表；只刊登她的部分公共收藏記錄 芝加哥小熊隊(duì) 耶魯大學(xué)美術(shù)館(康涅狄格勒) 奧爾布賴特-諾克斯美術(shù)館(紐約) 克雷拉·穆勒博物館(荷蘭) 古根海姆美術(shù)館(紐約) 國立藝術(shù)博物館 辛辛那提 史密斯大學(xué)美術(shù)館 史密森尼·亞瑟·m·薩克拉特(華盛頓·c .) 大英博物館(倫敦) 日本博物館(海法、以色列) 海牙市立美術(shù)館(荷蘭) ?？瞬┪镳^(哈佛大學(xué)附屬，馬薩諸塞州) 福星藝術(shù)博物館(埃森，德國) 布魯克林博物館(紐約) 東方藝術(shù)博物館 波士頓藝術(shù)博物館 紐約大都會(huì)博物館 岐阜縣美術(shù)館 岐阜現(xiàn)代美術(shù)館 (岐阜縣)關(guān)市立篠田桃紅美術(shù)空間 東京國立近代藝術(shù)博物館 富山縣立近代美術(shù)館 原美術(shù)館(東京) 北海道立函館美術(shù)館 福特基金會(huì) 波特蘭日本庭園(俄勒岡州) 盧森堡王室 洛克菲勒財(cái)團(tuán)(紐約) 日本駐美國大使官邸(華盛頓d . c .) 川崎市國際交流中心 菊池寬實(shí)紀(jì)念智美術(shù)館(東京) 京都迎賓館 皇宮 國立京都國際會(huì)館 文學(xué)獎(jiǎng)(東京) 康拉德東京 路(東京) 東京アメリカンクラブ 等市文化中心(宮崎) 日本銀行(日本東京)
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加深一下印象，看看我們過往的展覽： 《時(shí)代臉書》：藝術(shù)青島——青島國際青年藝術(shù)季開幕展 大師拍獲獎(jiǎng) 各界關(guān)注《宋莊空降南京》 《中心軸·超越境界——中韓現(xiàn)代美術(shù)交流展》在韓國大田KUH舉辦
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