作為推理小說的狂熱愛好者，叔兒來說說這個問題。

回答這個問題之前，有必要先搞清推理小說的流派和詭計設(shè)置。按照比較常見的分類法，當今的推理小說被分為六派，即本格、變格、社會、硬漢、法庭和新本格。

本格派，即傳統(tǒng)派推理，也可稱為古典派，以邏輯解謎為主，我們熟悉的密室殺人、孤島殺人、暴風雪山莊、時刻表詭計等等這些經(jīng)典套路，幾乎都可以算作本格派作品。

與傳統(tǒng)的本格派不同，變格派推理作品比較獨特，通常都會被融入恐怖、奇幻、荒誕等元素，借主人公的變態(tài)心里或故事隨出時代、社會的畸形，來突出人世間黑暗一面的表達。

社會派，是當今最為流行的一種類型。不同于本格派聚焦于犯罪本身，社會派作者通常會將故事延展到整個社會之中，用犯罪案件引發(fā)出讀者對于某些社會問題的思考。

硬漢派，是上世紀20年代末期從美國興起的一類反傳統(tǒng)推理小說，通常不以犯罪的奇思妙想和偵探神奇的解謎過程為主，反而突出破案過程中的驚險歷程和打斗場面。說白了，當今大銀幕上很多涉及犯罪、警匪類型的好萊塢動作片如果被寫成小說都可以算作硬漢派。

法庭派，顧名思義，整個故事的過程幾乎都圍繞法庭上辯控雙方的陳述來展開，以證據(jù)帶出推理，或正敘、或倒敘來鋪陳案情。

新本格派，由本格派發(fā)展而來，上世紀80年代末期由島田莊司為創(chuàng)立，算是新式推理小說的代表。不同于本格派作品，新本格派推理小說對案件發(fā)生場景有著更多的限制，拋開案情是否會實際發(fā)生的狹隘討論，助長在虛構(gòu)的環(huán)境中實現(xiàn)推理過程，通常都是以密室類詭計為代表。

好了，說完推理小說的類別，我們下面分別介紹一部分具有代表性的推理佳作。這其中，推薦的作品盡量以內(nèi)陸出版的簡體版為主，偶爾會涉及到港臺地區(qū)出版的繁體中文版，沒有中文版的暫時忽略不計。

作為推理小說最早的流派，本格派作品種類繁多，因此也出現(xiàn)了很多的經(jīng)典。大致包括了詭計設(shè)置，包括了密室、不可能犯罪、童謠傳說殺人、無頭或換尸、暴風雪山莊、時刻表詭計等多個類型。

密室殺人，顧名思義，就是兇手通過某些手法，將被害人殺死與某個密閉的空間內(nèi)，空間內(nèi)除去死者沒有他人。這其中，比較好看的作品包括了約翰·狄克森·卡爾的《猶大之窗》、島田莊司的《斜屋犯罪》、綾辻行人的《鐘表館事件》、蘆邊拓的《紅樓夢殺人事件》，以及貴志佑介的《玻璃之錘》。尤其是《玻璃之錘》，叔兒強烈推薦，是一部少有將本格和社會風格結(jié)合在一起的推理佳作。

不可能犯罪小說中，最具代表性的就是“密室之王”約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》。在大多數(shù)推薦中，人們都習慣將該書歸入密室殺人類型，但考慮到其中多起案件所涉及的不同殺人手法，叔兒認為歸入不可能犯罪更加合理。

童謠傳說殺人，最好看的莫過于埃勒里·奎因的《埃及十字架之謎》和“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》。當然，后者也可以劃入暴風雪山莊類型。

無頭或換尸詭計的推理小說，通常都是兇手通過這些手法以達到混淆視聽的目的，造成死者并未死亡的假象。叔兒認為最好看的要數(shù)島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》。

暴風雪山莊，即將案件場景設(shè)置于被大雪封閉與世隔絕的山中別墅之內(nèi)，犯罪者只能是山莊中的某人。暴風雪山莊類型可以算作廣義上的密室殺人，通常孤島殺人也被歸入此類，比如阿婆的《無人生還》。此類推理小說，叔兒強烈推薦兩部，一部是東野圭吾的《大雪中的山莊》，另一部是綾辻行人的《十角館事件》。

時刻表詭計，一般來講就是通過不同班次汽車、火車或飛機的時間差來制造不在場證明。其中，最具代表性的莫過于松本清張的《點與線》。

變格派小說的代表人物是日本推理小說大師橫溝正史，他的很多作品，諸如《本陣殺人事件》《八墓村》《獄門島》等等都算作變格派。此外，還有被譽為日本四大推理奇書之一的《腦髓地獄》（夢野久作 著）。

社會派推理作家中，當今國內(nèi)讀者最熟悉的莫過于東野圭吾了，他的《白夜行》《幻夜》《嫌疑人X的獻身》《信》《彷徨之刃》等等都非常值得一看。此外，國內(nèi)的很多經(jīng)典推理作品，比如雷米的《心理罪》系列，也算作社會派推理。

硬漢派，這是叔兒最喜歡的風格，看社會派的推理小說就好像看好萊塢動作大片般刺激。當今活躍的絕大部分歐美推理小說作家的作品都可以算作硬漢派，勞倫斯·布洛克（《八百萬種死法》《屠宰場之舞》《每個人都死了》）、雷蒙德·錢德勒（《漫長的告別》《湖底女人》）、達希爾·哈密特（《馬耳他之鷹》）、約翰·勒卡雷（《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《柏林諜影》）、邁克爾·康奈利（《詩人》《血型拼圖》），以及羅伯特·陸德倫（《龍爭虎斗》《西格瑪協(xié)議》《伯恩的身份》《伯恩的背叛》《伯恩的通牒》《伯恩的傳承》），這些作家的作品都極具可讀性。

法庭派，國內(nèi)引進的并不算多，加德納的“梅森探案系列”算是其中的代表，約翰·狄克森·卡爾的《猶大之窗》也是結(jié)合法庭推理的密室之作。

新本格派，自然是他的代表人物島田莊司和綾辻行人了，他們的絕大多數(shù)作品都堪稱經(jīng)典。

最后，再說一個獨特的類別——敘述性詭計，即作者通過文章結(jié)構(gòu)和文字技巧來刻意隱瞞或誤導(dǎo)讀者，在最終揭曉真相時給人帶來恍然大悟之感。敘述性詭計也是叔兒比較喜愛的一個類型，其中代表性的作品有《櫻樹抽芽時，想你》（歌野晶午）、《替身》（綾辻行人）、《剪刀男》（殊能將之）、《向日葵不開的夏天》（道尾秀介）。