如今越來(lái)越多的人喜歡推理。敘述緊湊節(jié)奏緊張，燒腦的詭計(jì)，動(dòng)容的故事，加上反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)到你懷疑人生的超酷體驗(yàn)。很多人也給自己貼上“推理迷”的標(biāo)簽。身為“推理迷”的你真的了解“推理”么？今天庫(kù)管將用八本代表作來(lái)向大家介紹一下推理的流派。也是為新入坑的“推迷”進(jìn)行一次掃盲普及，如果你是一位資深老“推理迷”，歡迎進(jìn)行糾正補(bǔ)充。這十本書(shū)同樣是帶你入“推理坑”的最佳入門(mén)作。

流派只不過(guò)是人為定義的分類方法，而在流派之上又有兩大體系——?dú)W美推理和日本推理。歐美推理中主要有前期的古典派和后期的硬漢派以及衍變出的警察小說(shuō)，科學(xué)派等。日本推理主要的幾個(gè)流派有：本格、變格、新本格、社會(huì)派。

人們把處于一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間偵探小說(shuō)大肆流行的時(shí)期稱為偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代。把這一時(shí)期的作品概括為古典派偵探小說(shuō)。不注重寫(xiě)實(shí)，而以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，通過(guò)邏輯推理展開(kāi)情節(jié)。常孤有密室殺人或島殺人等詭計(jì)類型。

| 黃金時(shí)期三巨頭 |

埃勒里·奎因：'挑戰(zhàn)讀者''的創(chuàng)始者。（埃勒里·奎因其實(shí)是奎因兄弟二人，你一定不是最后一個(gè)才知道奎因不是一個(gè)人）

約翰·狄克森·卡爾：不可能犯罪的密室之王，密室講義 是至今為止的經(jīng)典之筆

阿加莎克里斯蒂：暴風(fēng)雪山莊模式的創(chuàng)始者

《X的悲劇》是埃勒里·奎因的“悲劇系列”之一。哲瑞·雷恩，一名專以飾演莎士比亞劇作的老演員，退休之后有了一個(gè)新身份——偵探。善于喬裝的他在每次案件調(diào)查中都會(huì)裝辦成路人甲混跡于人群中尋找線索。

本書(shū)的故事發(fā)生在一輛擁擠的電車(chē)上。一名男子被殺卻并未發(fā)現(xiàn)兇手，即使車(chē)上的人都看到了此男子死的過(guò)程。一波未平一波又起，電車(chē)上的售票員在回家的渡輪上也遇害了。我們的偵探雷恩宣稱已經(jīng)知道兇手是誰(shuí)，可是拒絕在得到確切證據(jù)之前公布答案……

奎因會(huì)給你建立一個(gè)公平的環(huán)境，讓你和偵探獲得同樣的線索，利用這些線索證據(jù)已經(jīng)足夠揭發(fā)兇手了，那么你會(huì)在雷恩之前宣告兇手是誰(shuí)么？這也是讀奎因作品的一大樂(lè)趣——挑戰(zhàn)讀者。

二戰(zhàn)之后，古典偵探小說(shuō)逐漸沒(méi)落。隨著電影行業(yè)的迅速發(fā)展，血腥的打斗場(chǎng)景，美女環(huán)繞的香艷故事備受觀眾青睞。偵探怪異的行事風(fēng)格，憑借一己之力與犯罪集團(tuán)周旋進(jìn)而完成委托，越來(lái)越多的“硬漢派偵探小說(shuō)”被搬上大熒幕。

當(dāng)時(shí)雷蒙德·錢(qián)德勒筆下的菲利普·馬洛則成為大屏幕上的?？?，很多明星以能夠出演馬洛為榮，而雷蒙德·錢(qián)德勒以馬洛為主人公的一系列小說(shuō)則倍受歡迎。

如今，從“硬漢派”中衍生了許多旁支，諸如庭偵探小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、警察小說(shuō)、間諜小說(shuō)和國(guó)際政治小說(shuō)等等。

除了錢(qián)德勒·雷蒙德，同樣身為“硬漢派”的作者還有勞倫斯·布洛克，其筆下的偵探和系列故事也是眾多，而其中馬修·斯卡德系列則最為令人印象深刻。一說(shuō)到馬修，知道勞倫斯·布洛克的人一定會(huì)先想到《八百萬(wàn)種死法》。

故事講述的是一個(gè)皮條客手下有六個(gè)姑娘，其中一個(gè)姑娘想脫離應(yīng)召女郎的生涯便找到馬修尋求保護(hù)。可是馬修收了錢(qián)卻并未能保住她的性命，隨后她的一些朋友也相繼死去。盡管肯·德金警官說(shuō)：“妓女自殺，見(jiàn)怪不怪?！瘪R修還是決定為這些逃回公道。盡管受到警告，但他一心一意要追查到底。

勞倫斯·布洛克寫(xiě)的這個(gè)系列，有很多地方會(huì)令人眼前一亮，馬修，這個(gè)嗜酒的私家偵探，看似有些不靠譜卻有著自己的原則底線，勞倫斯總是能用幽默詼諧調(diào)侃輕松地語(yǔ)調(diào)，講出那些令人沉重的話語(yǔ)。

與歐美推理的古典派一樣，屬于傳統(tǒng)的偵探推理小說(shuō)。主要以邏輯推理的公平性與故事情節(jié)的解謎性為主，盡可能讓讀者和作者擁有同樣的線索，站在同一平面，充分滿足讀者解謎的樂(lè)趣。作者往往會(huì)在書(shū)中向讀者發(fā)起挑戰(zhàn)。

《獄門(mén)島》是橫溝正史的“金田一耕助系列”之一，不要看作者本人是變革派的鼻祖，但是在戰(zhàn)后，也基本以“本格”為主。

橫溝正史的作品多了一層詭譎的氛圍，同時(shí)融入了很多日本社會(huì)特有的人情風(fēng)俗，很多案件手法均具有儀式性，讓讀者讀的更加酸爽。看似詭譎的氛圍，以純粹的寫(xiě)實(shí)手法將推理小說(shuō)的各種典型要素濃縮在創(chuàng)作中，而他筆下的金田一耕助更是在日本膾炙人口。

主要以變態(tài)、獵奇、幻想等元素加以微量的推理，更多的筆墨營(yíng)造出詭譎氣氛和人物異常的心理。謎團(tuán)往往具有驚奇性，故事情節(jié)荒誕不經(jīng)。這類流派注重描寫(xiě)變態(tài)心理，內(nèi)容大都陰森恐怖，荒誕不經(jīng)，手法夸張。很多作品被認(rèn)為有些“重口”，當(dāng)然同時(shí)也吸引著一大批獵奇心嚴(yán)重的小伙伴。真正的“變格派”在第二次世界大戰(zhàn)以后就因?yàn)榇驌舳粡?fù)存在了。

江戶川亂步的這本《陰獸》一定給很多人留下了陰影，有甚者很多人不敢在晚上翻看，以至于之后拒絕此類作品。而另一部分人看后大呼過(guò)癮，口味重的正合乎他們心意（庫(kù)管才不會(huì)告訴你我是這類人）。

共收錄江戶川亂步的四部推理中篇，亂步在四十余年的創(chuàng)作生涯中，僅有四部中篇。這是一部集色情、奇異、荒謬（大正期大眾文化的特征）與推理為一體的本格推理小說(shuō)的杰作。亂步代表作之一。

看到這不知道你們有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，身為本格的江戶川亂步的作品卻很變格，而本是格派的橫溝正史卻又本格的一本正經(jīng)，其實(shí)本格和變格之間的界限本就是模糊不清的，你中有我，我中有你才是很多作品的表現(xiàn)，所以大家也不必執(zhí)著于非得爭(zhēng)辯出一二。

顧名思義，就是揭露社會(huì)矛盾，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話題，探討人性，是典型的寫(xiě)實(shí)派，這種“社會(huì)派”，實(shí)際上也就是第二波本格浪潮”。

說(shuō)到社會(huì)派，那最先想到的人必是松本清張。日本文壇一代宗師，與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂并列為世界推理小說(shuō)三大宗師。其掀起的“社會(huì)派”浪潮跟那個(gè)是直擊人心。其寫(xiě)實(shí)的手法，聚焦都是身邊典型問(wèn)題、矛盾。讀者很容易就產(chǎn)生共鳴。很多“社會(huì)派”作品看后會(huì)令讀者陷入沉思之中。

除了《點(diǎn)與線》之外《砂器》《零的焦點(diǎn)》也是其觀念廣為流傳的經(jīng)典之作。

現(xiàn)在流行的“新本格” 是由島田莊司掀起的第三波“本格浪潮” 雖然依然保留了本格特點(diǎn)，但是已經(jīng)被弱化了，除此重點(diǎn)加入了科幻、奇幻的成分。但整體看依然以解密為主。

說(shuō)到新本格，你不能不知道京極夏彥和他的“京極堂系列”。雖然京極夏彥一直因?yàn)樗摹办艑W(xué)”而遭到減分，但這不影響讀者對(duì)他的喜愛(ài)。

京極堂系列小說(shuō)人物設(shè)定鮮明、布局精彩，架構(gòu)繁復(fù)，舉重若輕的書(shū)寫(xiě)極具壓倒性魅力。他的作品中有一個(gè)吸引萬(wàn)千讀者的主題——妖怪。沒(méi)錯(cuò)，“京極堂系列”就是妖怪+推理的組合，令庫(kù)管這種酷愛(ài)志怪小說(shuō)和推理小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是命中注定。

不過(guò)還是要溫馨提醒一下，京極夏彥的作品余味很糟，很多人可能每翻一頁(yè)都需要莫大的勇氣，喜歡的人極其喜歡，不喜歡的人果斷棄坑，如果你還不知道她時(shí)不時(shí)的菜，不妨帶著獵奇的心理品嘗一番。

破格，并不是主流流派，一個(gè)專門(mén)以破除本格派的內(nèi)容為主的推理小說(shuō)。打著推理的幌子，其實(shí)是在辛辣的嘲諷已經(jīng)養(yǎng)成慣性思維的偵探小說(shuō)家們。對(duì)于推理內(nèi)容可以忽略，但是對(duì)于案件類型，會(huì)進(jìn)行詳細(xì)的破（tu）解（cao）。

沒(méi)錯(cuò)，庫(kù)管就是為了推薦這本書(shū)特意加上了”破格“。不同于東叔其他作品的一部，看完之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)東叔的另一面，就像一個(gè)搗蛋鬼在臺(tái)下揭露吐槽臺(tái)上魔術(shù)師的手法和障眼法(這樣真的不怕被打么)。

密室之謎、不在場(chǎng)證明、敘述性詭計(jì)、童謠殺人、死亡密碼、暴風(fēng)雪山莊、消失的兇器……十二篇，十二種典型常見(jiàn)的本格現(xiàn)場(chǎng)，然而畫(huà)風(fēng)卻是——無(wú)盡的吐槽。

顧名思義，以法庭辯論為主。法庭派主要場(chǎng)景是辯控雙方在法庭內(nèi)外的激烈角逐，重在體現(xiàn)證據(jù)的收集和嚴(yán)密的推理，而非雙方互甩法律條文（莫名松了一口氣。），偵探一般是律師或檢察官。

《猶大之窗》是卡爾三部最偉大的代表作之一，也位列偵探小說(shuō)史上不可能犯罪書(shū)單的前五名，被許多卡爾研究者們譽(yù)為卡爾最偉大的作品。這部作品的風(fēng)格并不似傳統(tǒng)卡爾故事般具有曲折離奇的情節(jié)、驚異詭譎的氣氛，但卻同樣地驚世駭俗。 

法庭辯論氣氛營(yíng)造的很濃郁，認(rèn)罪、兇器揭發(fā)、解謎密室，井井有序，層層遞進(jìn)。閱讀全書(shū)毫無(wú)阻塞感，這也是法庭派作品的特點(diǎn)。

上述說(shuō)到的只是幾個(gè)主要流派，至于衍生出的其他流派在此就不多贅述了。流派梳理只是為了讓大家更全面的了解推理，并不是要執(zhí)著于分辨每一本推理屬于哪一種流派，所以切記莫要本末倒置。畢竟現(xiàn)在的作品融合了多方因素。