想必喜愛(ài)推理小說(shuō)的讀者都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：拿起小說(shuō)來(lái)隨手一翻，便會(huì)在心中默默大叫「不妙」——又來(lái)了，果然又是「密室殺人」「暴風(fēng)雪山莊」「不在場(chǎng)證明」「時(shí)刻表詭計(jì)」……諸如此類。

甚至在過(guò)去的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，談起日本推理，我們的腦中仿佛只有橫溝正史、東野圭吾、綾辻行人等幾個(gè)有限的名字。而故事的主角不是在一臉苦大仇深地深謀遠(yuǎn)慮，只為痛訴資本主義社會(huì)的黑暗，就是在各種各樣的館里發(fā)現(xiàn)密道。憤怒之余，我們不禁合上書(shū)，心想：日本的推理作品能有點(diǎn)別的嗎？

現(xiàn)在，我們就在這里勇敢地面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，堅(jiān)定地點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：「有！」

我們不妨順著日本推理小說(shuō)的時(shí)間線，來(lái)看看那些別出心裁、跳脫框架的非典型日式推理。

時(shí)代的先驅(qū)者：

泡坂妻夫

提到泡坂妻夫， 可能很多人都有所耳聞， 卻并不熟悉。這位大師生于1933年，算得上是老一輩推理界的天才級(jí)人物。他年輕時(shí)做過(guò)魔術(shù)師，還得過(guò)魔師界的大獎(jiǎng)，可沒(méi)過(guò)幾年卻搖身變成了推理小說(shuō)作家?？赡苷且?yàn)槟贻p時(shí)代的魔術(shù)經(jīng)歷，讓泡坂先生在寫作時(shí)將「欺騙讀者」這一點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。本格推理、文藝小說(shuō)、愛(ài)情小說(shuō)在他的筆下無(wú)不信手拈來(lái)。不過(guò)最值得一提的，還是發(fā)表于1987年的《幸福之書(shū)　偵探甘地的讀心術(shù)》（しあわせの書(shū)?迷探偵ヨギ ガンジーの心霊術(shù)）一書(shū)。

這部小說(shuō)號(hào)稱「史上唯一需要出版商配合完成的詭計(jì)」。說(shuō)「唯一」可能略有牽強(qiáng)，但這句宣傳語(yǔ)絕妙地點(diǎn)出了這本書(shū)的亮點(diǎn)。其實(shí)小說(shuō)的內(nèi)容并不復(fù)雜，講述的是在一個(gè)神秘組織中發(fā)生的故事。書(shū)中并無(wú)復(fù)雜的殺人案件和難解的詭計(jì)，故事中最令人費(fèi)解的，是某種神秘的「讀心術(shù)」。作者在平鋪直敘地講完整個(gè)故事后，才將最大的一重謎團(tuán)，也便是全書(shū)的終結(jié)揭示而出，而此時(shí)此刻讀者才會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)《幸福之書(shū)》這本薄薄的小說(shuō)本身，便是作者送上的最大騙局。除了《幸福之書(shū)》之外，泡坂妻夫的另外兩部作品——《湖底的祭典》（湖底のまつり）和《十一張牌》（11枚のトランプ），也都是在出版之時(shí)打破常規(guī)的先驅(qū)之作。

有夢(mèng)的越境者：

歌野晶午

在泡坂妻夫之后，雖然也有不少推理作家大膽嘗試，卻鮮有人能達(dá)到同等高度。直到島田莊司在我孫子武丸的出道作品《0的殺人》（0 の殺人）的書(shū)后解說(shuō)中寫下《本格推理宣言》，『認(rèn)證』了綾辻行人、我孫子武丸、法月綸太郎及歌野晶午四人為新本格派的四大旗手之后，推理小說(shuō)在日本才又再次煥發(fā)出新的光芒。

上述四個(gè)作家中的前三個(gè)都出身自「京都大學(xué)推理協(xié)會(huì)」。「京大推協(xié)」算是日本推理界的一塊金字招牌，除了這三位，之后的小野不由美、麻耶雄嵩、清涼院流水、大山誠(chéng)一郎、円居挽等知名作家也都出身于此。只有歌野晶午算是野路子，早年間做文字編輯，后來(lái)對(duì)推理小說(shuō)產(chǎn)生了興趣，就寫好了原稿拿去向島田莊司請(qǐng)求指導(dǎo)，一來(lái)二去便成了島田四大弟子中唯一一個(gè)非「京大推協(xié)」出身的異類。不過(guò)出道初期，歌野也寫了不少傳統(tǒng)的本格推理，直到1995年的一本《ROMMY　越境者的夢(mèng)想》，徹底為讀者和他本人打開(kāi)了一扇新世界的大門。

《ROMMY》的主體講述的是一起離奇的殺人分尸案，女歌手Rommy被發(fā)現(xiàn)死于房間中，身體的某些部位被肢解帶走。前半部分，作者將重點(diǎn)放在對(duì)案件的調(diào)查上；隨著故事的發(fā)展，讀者會(huì)漸漸感到，這不僅僅是一部簡(jiǎn)單的推理小說(shuō)；而讀到最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)案件的關(guān)鍵在書(shū)名中就明確給出了——「越境者」與「夢(mèng)想」這兩個(gè)詞正是整個(gè)故事的解謎之鑰。

此后，歌野晶午以每年1~2部作品的頻率持續(xù)創(chuàng)作，但曾經(jīng)迸發(fā)的熱情，似乎隨著時(shí)間緩緩凝固了。而2003年的《想你，在櫻樹(shù)長(zhǎng)滿綠葉的季節(jié)》（葉桜の季節(jié)に君を想うということ）一作，真正將他推上了推理界的神壇，并同時(shí)為他贏得了當(dāng)年的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)——「本格推理大獎(jiǎng)」和「日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)」。

作為較早引進(jìn)中國(guó)的推理小說(shuō)，《想你，在櫻樹(shù)長(zhǎng)滿綠葉的季節(jié)》可以說(shuō)是中國(guó)推理迷們第一次如此近距離地接觸「敘述性詭計(jì)」的作品，一經(jīng)發(fā)行便在圈內(nèi)引起了熱烈的討論。所謂「敘述性詭計(jì)」的作品，廣義來(lái)說(shuō)是指作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字編排上的技巧，對(duì)讀者隱瞞某些事實(shí)或進(jìn)行一些誤導(dǎo)，直到最后才揭露真相， 讓讀者感受難以形容的驚愕。

這部小說(shuō)中并沒(méi)有什么驚世駭俗的殺人案，看似只是稀松平常地講述主角調(diào)查炸騙團(tuán)伙，并順便與女主角談?wù)剳賽?ài)的故事。而就在讀者以為這是一部控訴社會(huì)不良現(xiàn)象的「社會(huì)派小說(shuō)」時(shí)，作者卻在最后關(guān)頭揭開(kāi)真相，將之前所有讓讀者略微感到不合邏輯的線索重新串接。當(dāng)拼圖拼好后，呈現(xiàn)出的結(jié)果令讀者始料未及……完全沒(méi)有「密室」「暴風(fēng)雪山莊」等傳統(tǒng)推理小說(shuō)的元素存在，卻用更令人驚愕的方式將讀者欺騙到了最后，足見(jiàn)作者筆力之深。

新本格革命家：

麻耶雄嵩

1969年，人類登月成功，伍德斯托克音樂(lè)節(jié)開(kāi)辦；同時(shí)這一年，麻耶雄嵩出生。與綾辻行人等作家同樣出身于京都大學(xué)的麻耶，在讀書(shū)期間便得到了前輩島田莊司的賞識(shí)，創(chuàng)作了半實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的處女作《有冀的黑暗》（翼ある闇 メルカトル鮎最後の事件）后，又在1993年發(fā)表了號(hào)稱日本推理界「新五大奇書(shū)」的《夏與冬的奏鳴曲》（夏と冬の奏鳴曲）。

這部小說(shuō)講述的是，雜志編輯如月烏有來(lái)到一座孤島上采訪，卻遇到種種不可思議事件的故事：名為「春與秋的奏鳴曲」的神秘電影、島上與女主角相貌極其相似的畫像、難解的雪地密室案件，加上不斷穿插于書(shū)中的「立體派繪畫」及「帕西法爾」相關(guān)的內(nèi)容……故事的主角并非傳統(tǒng)推理小說(shuō)中充當(dāng)「?jìng)商健够颉钢帧沟慕巧?，而是整個(gè)故事的一把鑰匙，當(dāng)電影內(nèi)容公之于眾時(shí)， 讀者跟隨主角一起進(jìn)入了巨大的旋渦，隨后的解答與發(fā)展雖然也說(shuō)得上合理，卻似有似無(wú)地顯現(xiàn)出不平衡感。直到最后一頁(yè)，故事中真正的偵探才正式登場(chǎng)，而偵探的提示則徹底顛覆了整本小說(shuō)之前的劇情，使得之前給出的解答全部化為虛無(wú)，并強(qiáng)迫讀者自己思索事件的真相。這種寫作手法及創(chuàng)作思路上的創(chuàng)新，讓該作成為日本推理界一部里程碑式的作品。

之后，麻耶又創(chuàng)作了《鴉》《螢》等話題作品，盡管其革新性無(wú)法與《夏與冬的奏鳴曲》一書(shū)相比，但也均為值得品味的佳作。

時(shí)空的操縱者：

西澤保彥

說(shuō)起日本推理界最穩(wěn)定、高產(chǎn)的作家，可能很多人都會(huì)第一時(shí)間想到西澤保彥這個(gè)名字。雖然不像上述作家那樣擁有開(kāi)天辟地般的驚世之作，但西澤保彥也有自己的招牌——以強(qiáng)烈的個(gè)人特色保持著鮮活的創(chuàng)作力，永遠(yuǎn)不會(huì)讓讀者失望。

西澤保彥最為人熟知的作品，應(yīng)該是以發(fā)散式思維進(jìn)行推理的「匠千曉系列」。但他有一部作品入選了2013年的「周刊文春百大推理小說(shuō)」，那便是大名鼎鼎的《死了七次的男人》（七回死んだ男）?！肝矣幸环N獨(dú)一無(wú)二的「功能」——我可以像玩電子游戲一樣存檔， 讀檔，再存檔……」這部作品的主角擁有「將同一事件重復(fù)七次」的超能力，主角正是利用這種特殊的能力，在七輪事件中找出真相，阻止兇案發(fā)生。

在西澤保彥的「科幻推理系列」作品中，偵探破案往往不是依靠傳統(tǒng)的「家訪取證」，而是以『科幻設(shè)定』為關(guān)鍵點(diǎn)，進(jìn)行邏輯推演。在另一部作品《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》（人格転移の殺人）中，作者設(shè)定了在某個(gè)設(shè)施內(nèi)，幾人的精神和人格可以脫離肉體進(jìn)行互換，在這種情況下，參與者除了要保護(hù)自己的靈魂外，還需要避免自己的肉體被殺，而兇手是誰(shuí)的人格也成為最大謎團(tuán)。對(duì)于既熱愛(ài)推理又喜歡科幻的讀者來(lái)說(shuō)，西澤保彥的作品可謂是必讀之作。

?Tanya???text?

蚊豬??illustration?

?mu xing ??graphic design?