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用筆的方法是很多的，通常提到的有中、藏、側(cè)、提、頓、轉(zhuǎn)、折，但運行起來其主要方法可以概括為：“逆入、澀行、緊收”六字。

逆入：即每寫一橫劃，欲右先左；每作一豎劃，先上后下提鋒，圓轉(zhuǎn)則裹，頓鋒方折能鋪。

澀行：即在行筆時感到前面有很大阻力，后面有很大推力，而筆又勢必前行。澀筆運行含有提有頓，鋒可斜可側(cè)，管能側(cè)能中。

緊收：即在收前，要著力頓挫，以利落的筆鋒藏而收之。收鋒以達(dá)到無垂不縮，無往不收。

漢字書法，點劃貴在“中實”，即要求中截豐滿遒麗。兩端骨勁雄厚，飽滿含蓄。若此，用筆非采取逆入方法不能達(dá)到。筆鋒逆入則易將筆毫鋪開，萬毫齊鋪后，筆鋒走中路，加以澀筆運行，墨色均勻向四面滲透，顯得中截充實圓滿。試將漢魏以來，六朝碑版羲、獻(xiàn)顏柳等法帖，沈尹默先生的橫豎劃蒙其兩端，無不圓滿遒麗，雄厚恣肆。當(dāng)然，這也有賴于懸肘腕揮運的力量和方法才能達(dá)到的。

好的筆劃，不是一筆帶過，行筆時往往是“積點成線”，即平常所說的橫鱗豎勒的之規(guī)不用澀筆運行是達(dá)不到的。這種澀筆運行時，筆鋒著紙嗤嗤作響。澀筆方法，形象說來，就是“屋露痕”的方法。據(jù)陸羽所著《懷素傳》記載，唐朝書法家懷素和尚跟他表親鄔彤學(xué)字（素也向顏真卿請教書法），一次顏魯公問懷素，鄔彤寫字有什么秘訣？懷素說：“鄔彤的字像折釵股”。顏說：“折釵股那及屋露痕”。懷素聽了佩服的五體投地。

書法家從屋露痕悟到用筆要遵循軌跡，不斷頓挫行筆，如屋露痕的痕跡蜿蜒而下注，這樣寫出來的豎劃，自然圓活生動，勁健墨沉。

澀行，不能理解為遲緩行筆。

屋露痕式的用筆方法，即是澀行用筆，不是手腕時左時右抖動行筆。而是澀行用筆。

緊收。就是在收前要著力頓挫，或均勻圓轉(zhuǎn)，緩去急回，以利落的筆鋒藏而收之。

書法，每一點劃的完成在用筆，好的點劃總是好的用筆方法所達(dá)到的。漢字用筆的好方法除“屋露痕”之外，還有“折釵股”（（曲折勁圓）“錐畫沙”（藏鋒不見起止），“印印泥”（筆劃沉厚），“壁坼”（結(jié)體布白自然），據(jù)記載顏魯公說：“我聽褚遂良說：‘用筆要像圖章印在泥里，要像錐子劃沙’，起初不能領(lǐng)會，后來走過江邊，沙灘很平整，令人意悅，試拿東西在沙上劃字，覺得特別險勁漂亮，方才體會到用筆能像錐子劃沙，使其藏鋒，自然顯得沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此法成功之極矣”?！罢垅O股”是形容用筆所寫出的點劃曲折而圓勁，篆書體現(xiàn)最為明顯。“壁坼”是懷素見到墻壁上的裂縫作用于書法自然方面，不是人力所能為。

上述幾種形象方法作用于書法用筆中，都含著逆入平出，藏頭護尾，不見起止，而都實為中鋒之法，并提示出用筆要自然有力，行筆要澀，不論點劃粗細(xì)，都要全身力到，使之力透紙背。