今天我來給大家朗讀嚴鋒寫的有關(guān)配音演員發(fā)音技巧的文章《好音 2》全文和地址貼在下面，歡迎收聽！

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                   好 音（2）

作者：嚴鋒

    《王子復(fù)仇記》不是邱岳峰的杰作，那是一九五八年譯的，他還不夠成熟，演的也是小角色?！锻踝訌?fù)仇記》是孫道臨的杰作。孫道臨在這部電影的配音中所達到的成就，可以說是前無古人，后無來者，連他自己也沒有能超越。孫道臨配的哈姆雷特立刻就成了演藝界訓(xùn)練口音的標準教材，進而對全國人民從此以后的說話腔調(diào)產(chǎn)生了潛在的影響。這種影響到底有多大，只消聽聽宋世雄、孫正平、韓喬生這些體育評論員的口音就知道了。

    孫道臨不是上海電影譯制廠的演員，只是臨時借調(diào)來用一下，大概是上譯廠覺得像《王子復(fù)仇記》那樣的大片，他們自己有些吃不住勁了。好些著名演員都給譯制片配過音，像張瑞芳配過《白癡》中的娜塔莎，舒繡文配過《安娜·卡列尼娜》中的安娜。

    唱歌的技巧，有所謂頭腔共鳴和胸腔共鳴。我想配音如果也有這樣的劃分的話，孫道臨應(yīng)該算是頭腔共鳴派。他的發(fā)音位置高，音調(diào)高，當(dāng)他的氣息催發(fā)到極致的時候，有一種堅硬的金石之質(zhì)，錚鏦(cong 一聲）激越，蕩人心魄。孫道臨配的哈姆雷特，瀟酒、俊逸、高貴而絕無媚俗氣。在此基調(diào)上，各種情緒起伏上下，流轉(zhuǎn)跌宕，令人耳不暇聞。從一出場的疑惑憂傷，到鬼魂告白后的悲憫激憤，裝瘋賣傻時的冷嘲熱諷，海濱獨白的浩瀚思慮，他都能拿捏火候，妙到毫顛，表現(xiàn)出驚人的節(jié)奏和情緒控制能力，其專業(yè)技巧和素養(yǎng)當(dāng)世無人能及。

    拿那段古往今來最有名的獨白來說吧。開首是“活著，還是不活”的輕起，帶一點悵然和迷惘?！叭ト淌苣强癖┑拿\那無情的摧殘，還是挺身去反抗那無邊的煩惱，把它掃一個干凈”，在“干凈”前有一個附點音符式的停頓，恰如思慮的節(jié)奏?！叭ニ?，去睡，就結(jié)束了”，速度漸慢，有一點恐懼，有一點向往……突然聲音抬高:“也許會做夢”，恍如自己被驚醒，然后又放低語氣:“唉，這就麻煩了”，馬上又用第三者的聲音冷靜地旁白:“就這點兒顧慮使人受著終身的折磨……使那決心的本色蒙上了一層慘白的思慮的容顏”。萬千思緒，起伏搖擺，正是哈姆雷特的絕妙寫照。

    孫道臨的配音有一種強烈的音樂性。像哈姆雷特和母親葛特魯?shù)碌膶υ?，從“別老擰你的手，快坐下來，讓我擰擰你的心”開始，到“如果半老女人還要思春，那少女何必講貞操呢”的一大段，有一個緩慢的漸強(crescendo)和漸快(accelerando)。到“一個耍無賴——的國王”，氣勢達于頂峰。孫道臨嗓子有驚人爆發(fā)力，可他能放能收，揮灑自如，聽他的配音，每每就像看一個偉大的足球運動員從自己的后場帶球突破，一路斬關(guān)奪將，一直把球踢進對方的大門，用今天孩子們的話來說，那就是——“酷斃了”。

    電影《王子復(fù)仇記》是以卞（bian 四聲）之琳的翻譯為底本的，也許就是因為這個原因吧，到今天《哈姆雷特》我就不愿意看其他任何人的譯本了。

    孫道臨和邱岳峰在配音上哪個更偉大? 這是個令人痛苦的問題，就像問巴赫和貝多芬哪個更偉大一樣。邱岳峰技巧肯定不如孫道臨，可是邱岳峰的很多魅力恰恰來自技巧之外。說孫道臨的技巧有高度的專業(yè)性，又絕不是說他是唯技術(shù)派，恰恰相反，孫道臨有無比強大的激情。

    畢克也是我極喜歡的一代配音大師，功力深不可測。他也是從《追捕》開始為我們這一代所熟知。據(jù)說當(dāng)年高倉建聽了他配的杜丘以后，指明以后他的每一部電影的中國配音必須由畢克擔(dān)當(dāng)。畢克的低音沉郁渾厚，下潛極深，去唱男低音一定是把好手。正因為此，他特別適合那種沉穩(wěn)果毅的男子硬漢形象——如果阿嘉莎·克莉斯蒂筆下的大胖偵探赫克爾·波洛也算“硬漢”的話。

    我一直以為波洛，而非高倉建，是畢克配音生涯的最高峰。畢克把波洛的遲緩、慵懶、自負、傲慢、精明的性格氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。一句“我，赫克爾·波洛……”便是名副其實的大高手派頭，不是尋常人能達到的境界。片末波洛向大家剖析案情，長篇大論，高屋建瓴。氣勢如虹，堪稱絕響。其間又訛詐賽蒙和杰基去做所謂的“印模試驗”，一句“只是有點熱乎乎的”說得極有味道，于緊張、恐怖和凄慘的氣氛中加一絲幽默，猶如音樂中的臨時變調(diào)。

    如果波洛是畢克配音的頂峰，《尼羅河上的慘案》又何嘗不是譯制片配音的頂峰呢》？從來沒有任何一部譯制片有過這么豪華的陣容:邱岳峰的雷茲上校，喬榛的賽蒙，李梓的林內(nèi)特，劉廣寧的杰基，丁建華的女仆，童自榮的馬克思主義者，趙慎之的富孀，蘇秀的黃色小說作家……每一名字在我們這代人聽來都是如雷貫耳，在今天新的譯制片中出現(xiàn)任何一個都會成為閃亮的賣點?，F(xiàn)在呢，他們之間的大多數(shù)，都已經(jīng)像《尼羅河上的慘案》里波洛的一句名言那樣，“不見了，沒有了，失蹤了?！?/FONT>