本季三品課堂由三品美術(shù)館攜手“正書六家”：王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會、張繼、管峻六位老師，共同推出。大家還可訂閱書法媒體《書法》雜志、《書法報》獲取更多精彩教學(xué)內(nèi)容。

　　在前面我們通過對具體例字的分析詳細(xì)學(xué)習(xí)了《墻盤》的基本筆畫的寫法及結(jié)體特征，我們接下來主要講解《墻盤》的章法。

1965年生

現(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆書委員會委員

中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心教授

中國文字博物館書法藝術(shù)委員會委員

河南省安陽市書協(xié)副主席兼秘書長

被中宣部、人社部、中國文聯(lián)授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號

中國書協(xié)授予“德藝雙馨”書法家稱號

全國第十次文代會代表

多次擔(dān)任中國書協(xié)主辦的書法展覽評委

　　金文章法的表現(xiàn)形式豐富多樣。如果我們翻閱《殷商金文集成》，即可看出后世書法藝術(shù)章法處理的大致類型，都可以在金文中尋找到它們的端緒和起源。

　　如《集成》中的 《韋作父丁鼎》、《向方鼎》、《霸姞鼎》、《?伯鼎》等。這些金文在書寫時根據(jù)文字大小、長短，形體等特征進(jìn)行錯落安排、疏密得體，揖讓呼應(yīng)，顧盼生姿，雖然橫不成行豎不成列，卻渾然天成，一片生機(jī)，這些早期金文象形性強(qiáng)，線條和文字肆意穿插呼應(yīng)避讓，也是后來草書中縱無行、橫無列的亂石鋪街章法的原生態(tài)和先聲。

　　如《戍嗣子鼎器銘》、《毛公鼎》、《小克鼎》這種有行無列的章法形式，在后來各體書法作品中都被廣泛應(yīng)用，后世行草書章法，都是從這種布白中演繹而來。生動活潑，體現(xiàn)整齊而又變化的節(jié)奏感和形式美。

　　西周中晚期隨著禮儀制度的確立，為了營造典范，突出顯示周人審美文化追求整齊規(guī)范的特有風(fēng)貌，出現(xiàn)了橫成行，豎成列的章法，使所有金文更具有井然有序的秩序之美。尤其是以我們這里學(xué)習(xí)的《墻盤》為代表，章法的規(guī)整與結(jié)構(gòu)的修長統(tǒng)一，以及線條用筆的粗細(xì)均一、婉轉(zhuǎn)流暢、和諧統(tǒng)一構(gòu)成了風(fēng)格的典雅端莊。從這種由錯落到整齊的章法發(fā)展變化軌跡中，我們從書法藝術(shù)角度學(xué)習(xí)，更應(yīng)該深入地看到《墻盤》有行有列的規(guī)整章法中特別的微妙之處，橫行中字與字并不在同一水平線上，不單表現(xiàn)比較直觀的字的大小收放和結(jié)構(gòu)的參差不齊上，還要洞察出隱藏在行的齊平中每個字重心的所處不同部位，有的靠上，有的靠中，有的居左，有的居右，呈現(xiàn)的波瀾起伏，如右部倒數(shù)第2行和第5行。

　　再者，比起同樣是橫行豎列的其他幾種金文銘如《逨盤》、《小克鼎》、《大盂鼎》字距行距均勻而適中，《史頌簋》的茂密。（《史頌簋》的茂密不只限于字據(jù)行距小，還在于《史頌簋》字的結(jié)構(gòu)方整寬博與《墻盤》字的結(jié)構(gòu)的勢方而體圓之間的差別，視覺上增強(qiáng)了字與字之間距離空間感）。而《虢季子白盤》章法的空曠則開楊凝式行書《韭花帖》章法先河，《墻盤》則更增強(qiáng)了字距加大和行距縮小的對比，這種一反《毛公鼎》等銘文“字緊行松”的章法。既增強(qiáng)了通篇的緊密，又形成了章法的疏密聚散節(jié)奏。這種章法，也開了漢代隸書章法的先河。而最后一列，字的欹斜幅度更大，動勢增強(qiáng)，字距緊密，如同后世橫豎成行成列的正書作品，而配以行草落款，將統(tǒng)篇貫穿一體，匠心獨具，令人擊節(jié)嘆賞。

　　我們需要把握準(zhǔn)確的是，《墻盤》用筆的藏頭護(hù)尾、粗細(xì)均一，婉轉(zhuǎn)圓潤自然有一種靜雅之美，而上面我們談到的結(jié)構(gòu)的欹斜穿插和章法行列的參差搖曳也類似于春風(fēng)吹拂湖水的漣漪，而不是大海洶涌怒濤，要確定我們前邊講到的是高韻深情的內(nèi)斂性低吟傾訴。是偏重于文人學(xué)者的靜態(tài)工穩(wěn)型表現(xiàn)，要體現(xiàn)出作品文雅而又勁健的“書卷氣”。

　　前面在示范的過程中僅僅是就某個點畫或某個字進(jìn)行分析和練習(xí)，現(xiàn)在我們就在《墻盤》中選一部分進(jìn)行臨摹，以說明我們在自然狀態(tài)下書寫的感覺和分析字與字之間承上啟下和左顧右盼的相互關(guān)系。

　　平時我們練習(xí)的時用的都是碑帖的割裁本，每個單字從筆畫開始練習(xí)。練到一定基礎(chǔ)后，要整篇地寫，就如現(xiàn)在雖然臨摹的局部，但是從章法上看這些字與字之間的關(guān)系參差錯落，呼應(yīng)顧盼。在寫每個字的同時,眼睛余光也要通觀整幅章法。真正的書法家，應(yīng)把鑄刻的金文轉(zhuǎn)變成他筆下的書寫語言來表現(xiàn)，就如啟功先生說的“透過刀鋒看筆鋒”，《墻盤》是工穩(wěn)型的筆法，雖然不像寫《散氏盤》，或者我們即將講到的《毛公鼎》那種寫意性的筆法那樣虛實對比強(qiáng)烈，矛盾沖突那么明顯，但在這種統(tǒng)一靜雅的格調(diào)中仍然要有書寫韻味的筆法。伴隨著自然的書寫習(xí)慣和功夫積累，稍微出現(xiàn)了一些枯潤虛實節(jié)奏，規(guī)整統(tǒng)一中又有變化。需要強(qiáng)調(diào)的是，在臨摹學(xué)習(xí)時一定要注意從點畫到結(jié)體以及與通篇的章法的整體關(guān)系，這樣才能方便過渡到將來的創(chuàng)作。

　隸 書　

　篆 書　

劉顏濤：《墻盤》與《毛公鼎》簡析