傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)作品流傳至今出現(xiàn)了許許多多不同的繪畫(huà)技巧，而皴法是山水畫(huà)中最常用的一種繪畫(huà)技巧，可以說(shuō)如果沒(méi)有皴法的出現(xiàn)，那么山水畫(huà)的發(fā)展不可能那么的迅速，而且皴法的出現(xiàn)更時(shí)山水畫(huà)走向成熟的重要標(biāo)志。

自古以來(lái)皴法被稱為是藝術(shù)家審美意象的一種外化，有著自身獨(dú)立的形式美，同時(shí)又要去表現(xiàn)具體物象的輪廓，是山水畫(huà)重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。而歷代書(shū)畫(huà)名家更是發(fā)展創(chuàng)造出了許多不同類型的皴法，今天就從當(dāng)代山水畫(huà)名家的書(shū)畫(huà)作品中來(lái)賞析山水畫(huà)皴法吧！

山水畫(huà)皴法賞析一：斧劈皴

宋唐新品山水畫(huà)《泉源萬(wàn)斜自飛流》

唐朝李思訓(xùn)創(chuàng)作的皴法，筆線遭勁，用筆多頓挫曲折，就像是刀砍斧劈一般，所以被稱為折帶皴，多用來(lái)表現(xiàn)山石質(zhì)地堅(jiān)硬棱角分明，同時(shí)筆線細(xì)勁的稱為小斧劈皴，筆線粗闊的為大斧劈皴。

細(xì)節(jié)賞析圖：

在宋唐的這幅《泉源萬(wàn)斜自飛流》中山峰多用斧劈皴描繪，而且是小斧劈皴進(jìn)行描繪，山峰細(xì)膩，可以清楚的看到有折痕縫隙，而右側(cè)云霧旁山峰的側(cè)面更是細(xì)致，淡淡的石青石綠渲染，山石的凸起、折痕清晰可見(jiàn)，展現(xiàn)了山峰的質(zhì)感和鋒銳；同時(shí)近處青色的山石較小，但是一條條細(xì)膩的痕跡清晰可見(jiàn)，展現(xiàn)了小斧劈皴描繪的山石特點(diǎn)。

山水畫(huà)皴法賞析二：牛毛皴

張大千再傳弟子劉海青山水畫(huà)作品《秋山高遠(yuǎn)圖》

元四家之一的王蒙從“披麻皴”“解索皴”中變化而來(lái)的皴法，因其細(xì)若盤(pán)絲厚若牛毛而得名，重于表現(xiàn)江南山川植被茂密郁郁蔥蔥的景象。而牛毛皴的重要特點(diǎn)是用筆纖細(xì)飄動(dòng)，層層編織，多次疊加，雜而不亂，更有其中的規(guī)律，而點(diǎn)法多用禿筆散點(diǎn)。

細(xì)節(jié)賞析圖：

劉海青的《秋山高遠(yuǎn)圖》中的山峰、植被都是用牛毛皴描繪出來(lái)的，山脈雄偉壯闊連綿萬(wàn)里，同時(shí)山上用細(xì)筆點(diǎn)綴出許多樹(shù)木，最近處山上的植被隱約可見(jiàn)其形態(tài)，而距離越遠(yuǎn)越簡(jiǎn)單，如同是密密麻麻的小點(diǎn)在山上，特別是山脊之處最為密集，展現(xiàn)了植被的茂盛，配合著開(kāi)闊的場(chǎng)景，意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)了秋季天高云淡的自然美景。

山水畫(huà)皴法賞析三：披麻皴

旭日東升迎百福宋唐八尺橫幅聚寶盆《旭日東升》

由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石，多用柔韌的中鋒線的組合來(lái)表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)紋理。同時(shí)長(zhǎng)披麻皴多表現(xiàn)江南涂山平緩細(xì)密的紋理，端披麻皴用線斷且多連續(xù)，更加豐潤(rùn)，表現(xiàn)山脈坡度山腳最多。

細(xì)節(jié)賞析圖：

宋唐老師的這幅《旭日東升》中的山峰多用披麻皴進(jìn)行描繪，而且山峰相對(duì)較愛(ài)，坡度小，而且多能夠展現(xiàn)山石彎曲溫和之感，更溫馨詩(shī)意，符合江南山峰低矮平緩的特點(diǎn)，同時(shí)又用了不同色彩的植被來(lái)點(diǎn)綴，使得山峰更有靈性與生機(jī)，遠(yuǎn)處的祥云朦朧繚繞，意境幽深，自然風(fēng)光優(yōu)美，藝術(shù)價(jià)值高。

斧劈皴、牛毛皴、披麻皴是國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中常用皴法中的三種，能夠展現(xiàn)不同姿態(tài)的山石特點(diǎn)，是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水繪畫(huà)中非常實(shí)用的繪畫(huà)技法。