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皴法是中國畫表現(xiàn)技法名之一，用以表現(xiàn)山石、峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。古代畫家在藝術實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。 華夏巨人名人堂宋龍飛作品 早期山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞'皴法'。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現(xiàn)山岳的明暗(凸凹)，復雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。 華夏巨人名人堂劉峰至作品 皴法種類都是以各自的形狀而命名的，一般分為 披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云頭皴)、雨點皴(雨雪皴)、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之變)、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴、錘頭皴等。接下來小編為各位朋友精選其中的幾種經(jīng)典皴法進行賞析，如有謬誤，還請指正。 披麻皴披麻皴是皴法中最為經(jīng)典的一種的技法，由五代時期的皴法鼻祖董源所創(chuàng)。人們對披麻皴的解釋為“其狀如麻披散而錯落交搭”。披麻皴又有長披麻皴和短披麻皴之分。 長披麻皴 短披麻皴 亂麻皴亂麻皴與'披麻皴'近似，只是筆線捷而密，線間有交搭如故亂之麻，后入因其形似故名。須畫披麻法理純熟，方能畫此鈹。所謂亂者，非漫無法理，不過如書法之大草，捷而不亂，一氣不斷為妙。古代山水畫中偶見。 亂麻皴 芝麻皴常見于唐代山水畫中，工藝繪畫中偶見。用筆作皴如芝麻小粒，聚點成皴，因其形似后人故命其名。宜表現(xiàn)巨巖、峰巒多凹凸之皴點。用筆較細而有穿插疏密之變化，亦如雨點。 芝麻皴 斧劈皴唐李思訓所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質地堅硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。 小斧劈皴 大斧劈皴 卷云皴卷云皴也稱云頭皴，清人鄭績《夢幻居畫學簡明》：“云頭皴如云旋頭髻也。用筆宜干，運腕宜圓，力貫筆尖，松秀長韌，筆筆有筋，細而有力，如鶴嘴畫沙，團旋中又須背面分明。寫云頭皴每多開面而少轉背，若不轉背，則此山石與香蠟餅無異矣。轉背之法如運線球，由后搭前，從左搭右，能會轉背之意，方是云頭正法?！?/p> 卷云皴 雨點皴雨點皴亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為'槍筆'，他的山水具有'峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格。 雨點皴 骷髏皴所謂'骷髏皴'，即如人之頭顱尸骨也。人頭枯骨，畫法何必以此立名?不知山石形象多似佛頭，若名佛頭，只見光禿，未得眶齒玲瓏、枯瘦嶙峋之狀，古人蓋有深間其間，李思訓每畫之。純用鉤勒，精細謹嚴，絲毫不茍，細中有力，密處有疏，或像龍頭，或如佛首，正側左右，眼鼻畢呈，短參差，形影俱在。宜作小幅，當用白描，更須以細樹夾葉、曲檻回廊襯之。
骷髏皴 鬼面皴鬼面皴又稱“鬼皮皴”，屬于形意性皴法,所謂“鬼面”、“鬼皮”無非借用鬼皮的粗糙多皺和鬼臉的嶙峋怪異來形容這種皴法的表現(xiàn) 效果。由于鬼皮皴的外形式和運筆軌跡與卷云皴相近似,所以前人有時亦稱北宋郭熙的皴石法為鬼皮皴?？梢姽砥ゑ宓挠霉P特征和卷云皴相類,適于表現(xiàn)圓渾突兀,質面粗糙的山石。 例如清代袁江、袁耀的界畫山水中, 描繪山巖即采用類似的皴法。
鬼面皴 折帶皴用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結構?！霸拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯嬚蹘я?，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
折帶皴 解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢?，勁而不板，圓而不成毛團，方而不露圭角。”可見王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔的，難怪倪云林稱贊道：“叔明（王蒙字叔明，號黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來無此君”。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗。
解索皴 沒骨皴在以前各家畫譜中，都未有例證，應屬于王洽的潑墨一法，推想可能是從點法和渲染的二者結合中發(fā)展出來的一種手法。畫法是少見線條，多見大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補細處。石濤在他的語錄中，也提到過這種手法?？上踔蔚脑鳠o存;現(xiàn)在畫家各視自己的愛好發(fā)揮。
沒骨皴 牛毛皴元代王蒙從'披麻皴''解索皴'變化而來一種皴法,這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得名.此法著力表現(xiàn)江南山川植被茂密,郁郁蒼蒼的景象。
牛毛皴 由于篇幅有限，小編在此便不再一 一例舉了，但我們從中仍然可窺華夏繪畫藝術的博大淵深，難怪連20世紀的藝術巨人畢加索都說“藝術在東方”了。 |
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